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真的就如同是一个气质清雅的洒脱文人在台上说相声一般，难怪顾柏墨被相声界人士称为是最有可能成为新一代文哏大师的人物，此人绝对有这个资格。
真是捡到宝了，何向东大喜过望。
两人在台上说着，顾柏墨潇洒自如，不慌不忙，语气顿挫有致，徐徐道来。
李泉江也擅长文捧，捧文哏的难度亦是极大，你不仅不能抢逗哏风头，还要顺着逗哏走，但又要把逗哏的话层层托住。
本来文哏里面好笑的包袱就不多，你捧哏的水平差一点就契合不了逗哏的节奏了，这相声就很难说好了。
为什么马三立老先生到了晚年的时候都是自己一个人说一些单口的小段儿，很少说对口了呢，原因就在这里，那个时候已经没有好捧哏能捧得了他了，几位捧哏名家都逝世了，在的也退出舞台了，无人能用了。
但李泉江则是极为契合顾柏墨，这两个也都还算年轻，以后肯定是响彻相声界的一对著名搭档。
两人的梁子也是对子，“风吹水面层层浪，雨大沙滩万点坑”。最后入活儿了，说了三个贯口，小孩子、粗鲁人和莽撞人，观众听得也甚是满意。
进场门的那些几位演员也是点头连连，外行看的是热闹，内行看的却是门道，何向东发自内心不由得深深一句感叹：“真是教科书式的八扇屏啊，不输当年二赵。”
第0226章 不可避免的洗牌
经过昨晚的表演，园子里面的演员都认可了顾柏墨的实力，而顾柏墨也正式加盟了向文社，他是晚上过来演出，白天在开出租车。
何向东也没有亏待他，还是给了他五十一场，一个非常可观的数字，他年轻力壮的，每天晚上至少能演两场，一个月的收入也有三千多。
在98年的北京是什么样的概念呢，据调查显示，九八年的北京职工平均收入是一万多一年，也就是平均下来一千多一个月，他的收入是平均收入的三倍。
诚然，九八年的北京物价还没有后世涨的那么变态，但是也够瞧的了，向文社里面这些演员的收入已经是很高了，但是也没有到高到离谱的程度，这些人勉强可以说是进入了当时的高收入人群了。
这里面的原因有很多，其中最重要的一点就是何向东这个老板厚道，应该来说他根本就没有一点老板的样子，满脑子装的都还是吃大锅饭的思想。
相声园子最初的分钱模式就是开份儿，演员们凑到一起搭班演出，今天来了多少观众，收了多少钱，再刨去各种开支，剩下来的钱大家按照比例分，普通演员拿整份儿，学徒不拿钱或者拿五厘份儿七厘份儿，大角儿还可以拿加份儿。
所有的演员都是老板，挣多挣少全看观众，观众来得多，今天分的钱就多，要是好几天没观众来，大伙儿就得饿肚子。
好处也有，就是所有演员都会拼了命去演出，没有任何人敢偷懒，也不会有人容忍别人偷懒，因为你这个人要是出问题了，影响的是所有人的利益，大家都是园子里面的老板，谁能容你啊？
如果大家都是给老板打工，每个月拿工资的话，那就不免有磨洋工的了，很难有那种人人拼命的劲头。
缺点也很明显，就是管理困难，都是吃大锅饭的，小范围小剧场演出是可行，但是永远不可能做大。
园子里面的演员都是老板，你想扩大肯定要花钱吧，收钱痛快，但是要从人家口袋里面把钱掏出来是一件多么困难的事情啊，说的难听一点，园子里面买一个扫把都不一定能筹得到钱。
随着时间变化，这种古老的模式也慢慢被淘汰了，后来就变成向文社这种模式，有老板了，不再是大家分钱吃大锅饭了，按照一场给多少钱，你在我这里演出，我给你钱，有了雇佣关系。
这样最大的好处就是园子里面有人主事了，现在所有的演出，包括谁上场，谁上几场，谁和谁搭档，谁捧谁逗，这些都是何向东安排的，因为他是老板，别人都要听他的。
而且如果向文社的生意足够好的话，能挣很多钱，那么园子里面留存的钱也就多了，可以继续扩大生意。
这就是现代公司的模式。
但很可惜的何向东是一个很心善的老板，但却并不是一个合格的老板，他太心善了，这个人太好了。
他从来都没有认为向文社是自己一个人的，也没有认为向文社能有今天是自己的功劳，他始终认为向文社能挣钱是大家的功劳。
自己一个年轻小伙子没有什么背景，也没有什么本事，但还是有这么多人都来帮衬他，捧他，他是怎么都不肯亏待这些人的。
这其中以苏小娅为甚，人家一个好好的大学生，出来应该就是到大公司大企业去做事的，可现在却窝在向文社这样一个小池塘里面。
到现在她连个办公的地方都没有，就在后台把吃饭的桌子当办公桌了，到饭点的时候再把办公物品撤下来，吃完了又摆上去。
条件很艰苦，虽然苏小娅可能觉得没什么，但是何向东一直觉得挺对不起人家的，好好的一个名校毕业生，跟着自己在这里受苦，他也给不了人家什么，只能是在金钱上尽量多补助一些了，所以苏小娅的收入在园子里面是最高的。
说白了，何向东就是一身江湖气，讲究义字当先，人性也好，宁愿自己吃亏也不能亏待了别人。
对苏小娅还有一份羡慕崇敬之心，这是一个没上过学的江湖艺人对读书人的崇敬之心，很正常，至少在那个年代，在那些江湖人身上很正常。
何向东是有情有义了，但这对向文社来说却不是一件好事，最重要的一点就是现在园子里面基本没有什么留存，而他对演员太大方了，四十一场，五十一场往外给，万一后来观众减少了，演员的工资怎么办，人家演完了是要给钱的。
一旦发生点什么事情，是很有可能连演员的工资都付不出来的，而到时候人家肯不肯跟他讲情义，那就不太好说了。
不过从目前来看，向文社里面这些演员都是老实人，没有谁是真正为了钱的，都是为了相声。
但就算是演员不会出问题，向文社依然还有一个巨大的危机，一个不可抗拒的危机，那就是房租问题。
现在九八年北京的房价还算是低的，向文社是三环里的位置，而且各种配置也很完善，一年才十几万，这算是很便宜了。再过两年，北京的房价就要疯了，而向文社也肯定要疯了。
事实也的确是如此，在二十一世纪初，北京各种民间小剧场还是挺多的，各种话剧，民间曲艺什么的，但就是因为房价的狂涨，把这些小剧场压得喘不过气来。
你一个剧场的观众总是那么多的，不可能无限制往上涨的，像向文社这样的，开了两年了，观众也差不多就稳定在一百多到小二百这个样子，不出意外的话，这就是上限了。
现在收入是不错，但是是因为租金不贵啊，再过一两年，房价要涨到天上去了，租金也肯定会涨到没边的，你观众又不可能会出现爆炸式增长，票价更不可能像房价这样无限制的漫天狂涨。
所以再过两年，北京的很多小剧场演出一个月连租金都付不出来，更不要说是演员的工资了，而那个时候北京所有的小剧场都会迎来一次彻底的洗牌，十分残酷，但却无法避免。
第0227章 老带新
虽然未来可能有很大的危机，但至少目前的向文社还是欣欣尚荣的，演员们的收入也相当可观，现在的向文社绝对是一个让人羡慕的好单位。
顾柏墨的实力的确相当强悍，他和李泉江搭档说的相声也经受住了观众的考验，在园子里面非常火，现在两人的搭档仅仅只比何向东和张文海的差一些。
其实这也是文哏相声的弱势所在，它虽然很高雅很文气，能上任何一个大雅之堂，但是文哏相声天生就不是太接地气，受众面不是特别广。
但是何向东文哏相声却有不同，其非常有他个人的鲜明特色，如果说顾柏墨是一个气质清雅的文人的话，那么何向东就是一个披着文化外衣的俗人。他的文哏就特别接地气，因为他是以伦理哏为基础的，这样一来就会变得好玩了。
何向东的个人风格特别明显也特别强烈，他说任何相声都有自己鲜明的风格。
无论哪个名家把某个段子说的有多么经典，观众有多么的耳熟能详，但只要何向东一开口，保准是纯粹的何向东的味道，观众听了也不会感觉突兀，反而会忘了原本的滋味。
就拿《八扇屏》来说，二赵的版本是最经典的，很多相声艺人也在学着人家说，但却总是弄了个邯郸学步，说相声肯定是一个人一个样的，盲目去模仿别人，就等于是找死。
你就算让何向东用对对子来垫话入活儿，他肯定也来不了那种风格清雅，文质彬彬的，他要来肯定也是“我们来个对个对子，对不上来我是你爸爸，对的上来我是你舅舅”。
他就不是一个文质彬彬的人，如果非要文气，他的相声就要拧了，但他却有自己的魅力，其实每个相声演员都有自己的魅力，魅力有强有弱，当他的魅力足以碾压旁人的时候，他就是大角儿了。
何向东就是这样的大角儿，天生的大角儿，只要他往台上一站，观众就不看了别人了，整个舞台就像是朝他那里塌陷了一般，这是一种没有道理可讲的强势魅力。
所以为什么当初方文岐没有让何向东捧哏，原因就是因为他不适合捧哏，他往台上一站，大家都看你这个人了，那还要逗哏的干嘛。
所以在重要场合，何向东一般也不会去给别人捧的，抢了人家的风头就不好了。
“侯师叔，这我跟您一对儿，这谁使活儿谁量活儿啊？”何向东面有难色地问道。
侯三爷笑了笑，说道：“那你觉得呢，你给我量活儿，我给你量活儿都是一样的啊。”
侯三爷跑到向文社的剧场来了，他也是特地来看看向文社现在发展到什么地步了，也听了一个下午场，感觉挺不错的。
现在刚歇工，他也见到了匆匆赶来晚上场的顾柏墨，两人也交谈了几句，现在何向东和侯三爷就在剧场旁边的过道上聊天，就弄了两条凳子，爷俩坐着聊。
主要是剧场后台太小了，就屁股那么大，后台演员也正在吃饭，这马上就又要上台了，侯三爷也不忍心打扰人家，就拉着何向东出来说事了。
事情也很简单，就是文工团里面有一个老带新的活动，在中央台说三段相声，由老一辈的相声演员带着新相声演员见见世面，也上一上电视。
侯三爷就是这个老相声演员，他其实就是文工团里面的台柱子，除非他没时间，或者根本就不想上台，否则只要他想他就一定可以代表团里说相声。
这次团里也问过他的意见，侯三爷觉得老带新是一件好事，就应承下来了，决定自己也出一份力，然后他就来找何向东了，他是真想捧这个孩子。
何向东听了也很兴奋，其实他一点也不排斥电视，不可否认现在电视是最好的也是唯一的一个可以宣传相声，宣传相声演员的地方。
他所不满的只是被不懂行的人随意窜改自己的相声，最后弄得个乱七八糟，但是这一次是和侯三爷一起上台的，想必也不会有那么不懂事的导演胡乱来了。
他其实也很想上电视，但是真的是僧多粥少