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一个星期后，她回来了，她很害怕地到办公室来见我。我还是和她开着玩笑，她慢慢就放松了。刚开始她一直认为我们会骂她，她虽然害怕但是很坚强。直到她看到我很和蔼，听到我开玩笑问她“还会不会跑”，她就哭了。我估计我打她或者骂她，她是不会哭的；在我跟她讲怎么解决和面对问题的时候，她就会很委屈，会掉眼泪。她是一个性格上吃软不吃硬的孩子。
十年一个轮回，现在流行乐坛一派繁荣。
先说说内地乐坛。
1995年到2005年，我在这行差不多十年了，我觉得现在的流行乐坛的情况和1995年的情况比较像。可能是十年的一个轮回吧？！
1995年的时候一茬人出来了，引领了一批艺人的崛起，就是后来我们所说的95新生代，比如林依轮、毛宁，都是当时红了的艺人。从区域上可以划分为南北两派，以毛宁、杨钰莹为代表的南派要比以陈明、谢东为代表的北派强势，气象蓬勃的歌坛主要还是受到了港台的影响。
我觉得现在就很像当时的兴盛景象。现在有一个非常好的环境，这样的环境出现的先决条件就是产业结构的改变而导致不同种类的艺人出现。
2004年开始，流行乐坛有了一个改朝换代的趋势，比如说网络歌手的出现，刀郎的出现。不只是因为网络歌手的出现，还有霸占歌坛十几年的老歌手面临走下坡路的形势，且听歌的人群也发生了巨大的变化，也就是说主流市场的变化而导致歌手的变化。这是第一。
现在是一派繁荣的气象。因为，以前唱片公司的销售模式就是出唱片，大家用十年的时间在解决一个颇为头疼的问题——盗版。严重的盗版问题一度让唱片业走到了低谷，我觉得整个比例都失调了，尤其是在上世纪90年代末到2000年的时候，盗版很猖狂，有百分之九十八的市场是被盗版占领的。这就导致所有的唱片公司无法生存，当然新歌手也就没有出头之日，唱片公司只能靠演出来维持运作。
2000年开始，因为短信的兴起，同时盗版也在减少，在大的SP平台里盗版完全没有市场，中国电信不需要去骗你，于是也就促成了新的产业链的形成。网络的迅速发展也给传统媒体带来了较大的冲击，对唱片公司来讲，网络酝酿了一种新的运营模式。我觉得这是良性的发展，对于唱片公司来说可能生存的空间会越来越大，方式也越来越多元化，而不再是像过去那样只是局限于唱片和卡带这两种形式。这是第二。
从歌手的分布来说，现在的重心慢慢移到了北京。当年的广东因为离香港最近，占据了领先的优势。但是广东不具备一个向全国媒体扩散信息的中心概念，北京则不同，全国各地的媒体都会在北京有分站，会频繁地发现到文化事件，也就形成了由北京辐射到全国各地的效果。所以，歌手们也会自然地聚集到这个文化中心来。这是第三。
内地偶像歌手，从张含韵开始
做唱片有几个出发点。从音乐出发，那么领军的人物都是创作型的歌手。他们都很成功，因为他们是自己在做音乐，会有很多自己的想像空间，他们有技术能力自己来完成歌曲的创作，不需要找制作人。再有是以艺人为出发点，这个就是所谓的偶像歌手的生存点。歌坛从来都需要偶像，从我这些年的经验来看，从艺人为出发点，内地流行歌坛做得成功的例子不算多。而港台几乎担负了几十年来所有为内地制造偶像的任务。
而无论从这两点的哪一个点出发，都无所谓对错好坏高低上下，比如香港四大天王里面就有三个偶像歌手。偶像存在的意义是什么？一是给人赏心悦目的感受；二是给人一种向着美好方面进行的引导。举个简单的例子，公益活动上，偶像型歌手总能带来更大的号召力。
从偶像来定义的话，我们先要弄清楚：什么是偶像？偶像是不能从单一的层面来看待的，不是说这个人长得帅就可以了，他要有性格、感情，这些赋予的内容实际上是在体现“人”的概念。从这个意义上来说，内地还没有一个真正的偶像出现过。我觉得张含韵会是那个“第一人”。
第一眼看见张含韵的人都会说她可爱，这是她最根本的特点。我们业内的人都知道，一个歌手，最重要的是具有非常凸显的风格。所有的艺人都是这样的，你看刘德华到今天大众的评价还是帅，黎明就是漂亮，郭富城就是舞跳得棒，这都是他们各自不同的风格。包括日本的很多偶像，你看到他第一眼是什么就是什么，第一眼看到的这个人的突出的风格是很宝贵的也很重要的。
我在当评委的时候就说过了，不是我选择了张含韵，而是市场选择了张含韵。她这样的风格对大众来讲，看到了就会被吸引，这就是市场的选择。
现在，我们从网上的那些数字就可以说明问题。在百度，在华人女歌手里她占第几位？在百度的排行榜上她占第几位？这些就是大众的选择！
不要小看大众，大众的眼光和我们是一模一样的，某种意义上来说我们一定要抓住大众的看法，这是根本。就像今天所有的人都说她可爱，但是我们背道而驰地做她的个性，那我们一定会死定了。大家都看准了她的可爱，那我们就做一个可爱的张含韵，把她本身就有的东西升华、完善，交还给大众，就可以了。
她就是一个大宝藏
她就是一个大宝藏，超额完成了我们要求的东西我觉得张含韵与生俱来就是做这个行业的人。她非常非常的有天分，比如她对媒体的感觉，她对歌曲的把握度。我觉得她唱歌在技术层面上还不够，但是我的制作人在棚里面第一次听到她的歌声后是欣喜若狂的。张含韵第一次进棚录完以后，他们就打电话给我，说她很聪明。有的人天生是木讷的，你告诉他我需要这样那样的东西，他达不到。但是张含韵就做得很好，要什么就给什么。她现在自己还没有完全成熟，她还不知道自己应该怎么表现，这就需要很有经验的人来指导她、告诉她，而她能精准地达到要求就是很成功了。这就是我们所说的配合度。张含韵还是一个16岁的孩子，她还不知道自己拥有什么。她就像一间仓库，我打开来自己拿需要的东西，因为我有经验，我知道拿什么东西出来组合是会让观众更认同她的。但是，我们发现她超额完成了我们要求的东西，她简直就是个大宝藏了。
我看到的张含韵是一个聪明的孩子，她的反应非常快，在跟她的谈话中，我发现她是想得比较周到、想得比较长远的。她会考虑到怎么安排自己的学习，她有自己的要求。相比我16岁的时候，我还没有这么多要求，我也不敢想。我一直在反思的是，如果我在16岁的时候，面对这么大的诱惑，面对这样大的环境，我是一个普通的中学生来参加这样一场比赛，比赛结束后日常的生活、学习整个都变了，现在要面对的工作、面对的人，需要自己转换不同的角色……我肯定做不到像她这样游刃有余。这是我一直在研究她的地方，她真不是个一般的女孩。
几亿里挑一
几亿里挑一，“张含韵现象”将在业界留名
张含韵现在是一个一夜成名的女孩子，她的成功看起来很简单，但是一直以来我都认为：一个人不是简单地靠自我完善和自我努力就一定能取得成功的。
人永远是要作选择的。按道理说，人在不断的努力当中都会得到成功，只是你的方向要选对。在你每一次站到十字路口的时候，重要的是你看到自身拥有什么，然后再去选择适合你的路。比如你是一个老师，一直以来却不喜欢这个工作，其实你本身就是做老师最好的材料，你自己却看不到，非要去选择唱歌，那你已经选错了，你拼了命努力也无法成功。
做歌手这行，是需要才华的。有的人在这个行业里，也不是不努力，也不是条件差，但就是缺一点点灵气，而这点恰恰是他不能成功的原因，因为这一点点灵气不是靠后天努力得出来的。
张含韵的前途是无量的，她表现出这样的特质：第一，她非常喜欢这个行业；第二，她非常努力地去配合——她目前还是一个原材料，是一块没有雕琢过的璞玉，就已常常让我们惊喜了；第三，她有灵性；第四，加上团队的努力，我们会把她打磨成最完美的珍珠。我很难估计她能达到什么样的成绩，但是我能说的是：至少在中国唱片史上可能会留下所谓“张含韵现象”的说法，或者是“超级女声现象”，因为有史以来没有过这样的比赛，这是打破选拔常规的做法。所以，我会觉得这是一个现象，而不是一个单纯的艺人。
我的感性得到证明
我需要以含蓄的方式期待充满韵律的美好吗？
张漫（资深音乐节目主持人。2004年、2005年“超级女声”比赛的评委。）
“超级女声”比赛，提供了一个台阶很低却有真实感的舞台，很容易跨上去，也很容易走下来。2004年的“超级女声”里，我满怀喜悦地看着张含韵跨上一个又一个的台阶。
那天，就在长沙，就在“超级女声”如火如荼地进行到总决赛的直播现场的时候，我那可爱的精英同仁汪涵亲切地说：“漫漫老师，场外的观众想问一个问题：从海选到现在，你一直选择张含韵，身为一名资深的音乐节目主持人，你是不是太过于感性了？”
我喜欢这个问题！
我是这样回答的：“我身边坐着三位内地港台都极为资深的音乐人。宋柯老师说，一个15岁的漂亮女生唱什么都是好听的。这不感性吗？李小麟老师说，一个15岁的可爱女生唱错了什么都是可以原谅的。这不感性吗？？李宗盛老师说，我们这个行业有时候是凭直觉的。这不感性吗？？？为什么会问我？张含韵有她自己的独特优势，我一直告诉她，你不是唱得最好的，可是你可以呈现得最好。她有潜质成为一个优秀的艺人，我真的很喜欢她。我们的节目不就是在选择可爱、聪明、有挖掘潜力的'超级女声‘吗？……”
感谢台下那阵疯狂的掌声。
感谢金焱老师当场签下张含韵以证明我的“感性”。
感谢那么多歌迷，在张含韵还没有出专辑的情况下，就已经让她的名字点击率跃升到网上女明星的前三位，这也再次证明了我的“感性”。
感谢“蒙牛”选择张含韵，使她成功担纲了广告代言人的角色，再一次证明了我的“感性”。
还有再次！！！
虽然我承认，那瞬间，我有些咄咄逼人之嫌，可我从来没有后悔，那是我的坦率，我的认真。
其实，很多人和我一样，看到张含韵就会被她的可爱打动，她就是那么直接地把她那个年纪的小女生特有的热情又带着点羞怯的态度表现了出来。我们没有办法拒绝她的甜美和楚楚动人的魅力，没有办法拒绝这个把可爱发挥到极致的小女生。宋柯老师、金焱老师他们是理性地从市场的角度去考虑、去选择，但又何尝不是因为无法忽视张含韵感性的魅力呢？
她是天生的艺人胚子
2005年的“超级女声”又在火热地进行中，经常会有人在碰到我以后很自然地问：“你们家张含韵还好？”我说：“不错！”
其实，除了在发布会和电视节目上偶有相遇�