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”等等。还有就是关于唱功方面的，因为这是最基本的。再有就是关于装扮的问题，是否适合你今天唱的歌曲。
在赛场上，应该是你最真实的表现，而不是一个虚情假意的自己。观众喜欢你的理由，说得比较直白就是要有市场，可能你声音条件很好，唱得很好听，但这并不是观众最喜欢的。那么，怎么让自己变得有市场，让更多的老百姓喜欢听你唱歌呢？这是评委经常讲到的。有时候有些选手不太爱讲话，不敢把自己的内心表露出来，总是憋着，于是评委就会给她做一些假设，比如你是一个知名艺人或者歌手了，你出席什么活动或综艺节目时，你不可能不说话，现场要有交流的，不说话是不现实的。那么怎样去表露自己的个性呢？这是在舞台上要注意的。还要讲究风度，即在赛场上的风度，评委们不仅要看比赛，还要看你表现出来的风度。最后，最重要的就是要注意以后怎么提高自己。
真正的建议，永远不是“好话”。以前的歌唱比赛都是几个评委坐在那里，去掉一个最高分，去掉一个最低分。其实，比赛就应该让观众参与说话，观众的意见能马上反映到电视上来。“超级女声”的海选没有主持人，评委和选手的原始状态被放大并推到了前台，处于主动和被动地位的矛盾双方直接对话、直接交锋。这种没有过滤的棱角被保留下来，带给观众很强的真实感和意外的戏剧冲突。
这也是很多人喜欢“超级女声”的一个重要的原因。
NO24 如何应对评委最常问的几个问题。
以下给出每个问题最好以及最坏的回答：
A。你知道你这首歌选错了吗？
超级女声的评委以言语尖锐著称，他们常常会提出一些让选手很难作答的问题，本题就是一个。这个问题通常在你确实选错了歌的情况下出现。
最好的回答是：“这首歌可能不适合我，但是这首歌表现了我的某某方面的长处。”
最差的回答是“啊？我选错了吗？没有啊？我觉得我唱得挺好的呀”之类为自己辩解的理由。
B。你觉得你最大的优势是什么？
最好的回答是：“我竭尽全力了。”
错误的回答是“我跟XX唱得很像”、“我嗓音很高”、“我长得漂亮”之类太过于具体的回复。
C。如果你被淘汰了，你觉得是因为什么？
最好的回答是：“我不后悔，因为我经历了一个美好的过程。”
错误的回答是“你们有暗箱操作”、“你不选我，你会后悔的”等等。
D。你为什么要来参加“超级女声”啊？
这个问题一般是让人觉得很不可思议的问题，因为大家心里都很明白你来参加的目的是什么。评委有时候只是想看看你这个人会不会很诚恳。所以最好的回答就是把你真实的想法说出来，想出名就说自己想出名，想当明星就说自己想当明星。千万不要错误地也就是虚伪地回答说“只是想锻炼一下”、“只是来玩玩”什么的。这是为自己万一唱得不好被淘汰所做出的辩解。
E。你觉得自己今天唱得好吗？
最好的回答是，觉得自己好就是好，不好就是不好，不要评委这么一问你就慌了神。
开始急忙找借口。
错误的回答就是“我感冒了”、“今天身体不舒服”之类的。其实你有没有感冒，从你一开口，评委就能听得出来。千万不要弄巧成拙了。
NO25 关于组合。
评委老师对组合是很挑剔的，因为从专业角度来讲，不是两个人同唱一首歌就算组合了。比如SHE、唱民族歌的组合高原红等等，她们不光是三个人同唱一首歌那么简单，更讲究的是一种分配，每个人所在的音域不同，所唱歌的声部也不同。这不仅是针对流行偶像组合而言，对实力派组合也是这样的。
但是现在很多参加“超级女声”的组合，根本没有考虑到这个，也根本就没有这种观念。三个小女生聚到一起，就是一起把歌唱完，没有任何再创作，顶多就是分一下词，连声部都不分。这不算组合，还不如一个人来唱呢。所以评委老师从专业角度上对组合就非常地挑剔，除非是受过专业训练的那种组合，一般他们都不会多加考虑的。
去年长沙赛区的冠军就是一个组合：Strings组合，丁香和小小。我认识她们很早了，在她们没有参加“超级女声”之前，就经常两个人聚到一起，进行一些创作。我原来做“音乐不断歌友会”的时候，经常请她们到节目里来，跟那些大牌明星一起合唱，或者让她们把歌曲重新演绎一遍。她们知道什么叫做组合，知道组合不是同唱一首歌，不是分歌词，而是需要有自己的重新创作。她们可以把一个人唱的歌曲，改成两个人唱的，她们有再创作的过程，这是她们组合的特性，所以她们才会比较成功。去年她们就拿到了长沙赛区的冠军，这对于组合来说是很不错的成绩了。
我建议当下的一些小女生，千万不要几个人碰到一起，觉得感觉不错就一起唱，这种方式我不赞成。有的时候，评委会觉得那不像组合，他们会说“我觉得这个组合当中谁谁谁不错”，只让这个人通过。如果是组合，怎么会出现这种问题？应该是整体一起通过才对！所以我希望还想以组合身份参加“超级女声”的小女孩，一定要注意这些。
NO26 关于创作型歌手。
创作歌手，他们最大的优势可能在于阅历，更多的是她们金牌在手——我能够创作出好听的歌曲。
但是我仍然不建议在刚参加比赛的时候就拿出自己创作的歌曲。不妨在刚开始时把自己的演唱技巧和功底拿出来，先有个铺垫，然后再把创作的东西拿出来。如果一开始就把自己创作的歌曲拿出来，除非是非常有自信的。
一般现在很多选手都不是很完善的。自己煞费苦心写完的歌曲，对专业的评委来说，肯定是有些问题的。如果你没有很多经验的话，不如先把功底拿出来，然后再谈创作。比如说杭州赛区有一个叫丁叮的选手，她有一首自己创作的歌叫《蓝色雷雨》，在海选的时候就没有轻率地拿出来。那首歌其实写得不错，稍加改进的话会非常好。但是她依然没有轻率地拿出来，而是在唱出自己的功底后才拿出来，放在钢琴边上，边弹边唱。柯以敏毫不犹豫地让她直接通过，进入复试。她这样的处理就是比较合适的。
我也碰到过很多有自己作品的选手，上来以后就先拿出来唱了。也许歌的确还不错，但是不一定合适她自己唱，我觉得这是她失误的地方。有原创歌曲的，最好拿到舞台上来唱比较好，我个人建议海选阶段不要这样做。
NO27 如何对摄像机发表你的感言？
在你对摄像机发表感言前，你首先要搞清楚一件事情：你要面对的，是电视机前的观众，还是摄像机边上的导演。这两种情况都会出现。
有时候导演会要求你面对电视机前的观众说话，这时候要求你面对摄像机，要像面对你说话的那个人一样，以一种对话的语气来讲话。所以你的眼睛应该直视摄像机，像看着某个人的眼睛一样。不论你说什么话，请你以你最诚恳的态度讲话，对中国的电视观众来说，电视机上的那个人所表现出的诚恳，是最可爱的一种态度。
有时候导演会站在摄像机的一边直接与你对话。而此时的你就完全不需要、也不应该去看摄像机了。这种时候，导演最需要的就是你的观点，他需要你阐明你的立场，表明你的态度。而此时，你的诚恳态度，几乎同样是非常重要的。
NO28 关于会多种唱法的选手。
有一些选手会唱民族的、流行的、美声的，甚至会唱Hip的。对于这种选手，我个人觉得选出你最适合的是什么，你的强项是什么，先攻你的强项。你可以把自己样样都会的本事暂时保留一下，到后来作为综艺表现再表现出来，没有必要一开始就把这些一股脑儿都显出来。像张含韵她就很简单，她只会唱流行，她就唱流行。简简单单，未必是一件不好的事情。
NO29 关于张含韵的成功。
去年“超级女声”成功的地方就是发掘了张含韵。今年“超级女声”红火的原因，很大一部分还是因为张含韵。
在内地娱乐圈里，还从没有见过，一个艺人在没有出专辑之前就有那么高的知名度，就可以有那么大的影响力。“超级女声”的成功和张含韵的成功，就某种角度上来说是一个很好的双赢的例子。
从我见到张含韵的那刻起，我就一直觉得她是一个综合实力很强的艺人。但是由于还没有经过打磨，因此还没有完全表现出来。但是如果对她稍加打磨，她一定会是一个成功的艺人。
首先作为一个演员，她的灵感很强。做“超级女声”时，我们经常有大量的工作是导演跟选手沟通。对于怎样能更好地表现，怎样能抓住这首歌，她的灵感总是很强，只要说一遍，就一定能记在心里，绝对不会出现说了一遍又一遍还记不住的那种情况。她是那种让人非常省心的艺人。如果换成是演电视剧、电影的话，她灵感那么强，又有什么做不到的呢？开玩笑地说，如果让她演琼瑶戏，限3分钟之内落下泪来，我相信她也一定能够做的到，她完全具备那种条件。但是正是由于她的年龄稍微小一点，对于很多需要生活的磨练才能更好地表现的东西，她还不能很好地把握。不过相信随着时间的推移，她一定能成为一个很好的演员的。
另外从歌手的角度来讲，我个人还是很喜欢她的嗓音条件的。我现在觉得她的嗓音很有特点，是那种带点沙沙味道的小女声，很特别。但是在演唱技巧方面、阅历方面，因为她原来确实很少接触，还是有些欠缺，但是只要好好学习，不停地在舞台上进行磨练，她一定能找到自己在舞台上的最佳位置的。
再从做人的角度出发，做艺人不就是做人吗？她的个性是非常快乐、明朗的，让人感觉轻松、大气。有风度也好，讲义气也好，你这种特质发挥出来了，就让人觉得非常舒服。如果一个艺人，他给人的感觉是别人愿意跟他交朋友、聊天、进行交流，就会有更多的人愿意去帮他，去鼓励他，去支持他。所以我认为做艺人就是做人，如果你的个性有问题的话，你就不会是一个很好的艺人，也一定不会红的。
张含韵——内地第一个真正的偶像歌手
金焱
（北京天中文化发展有限公司总经理。）
对我来说，做这一行的乐趣就是在于帮助一个歌手成功。这么多年都会有类似的人，但是每个个体又都不一样，我享受这种过程，所以我不会觉得辛苦、难做。张含韵对我们来说是几亿里挑一的，我们是用感恩的心态来工作，因为一个好材料遇到一个好的团队，是一种缘分。
认识她以后，我同张含韵相处的时候有很多故事，印象深的是她的“逃跑”。但在这件事情上，说真的我很欣赏她。因为我觉得人一定要有主见，要会去解决问题，从这个层面上来讲，我觉得她很厉害。换成16岁的我，在一个陌生的环境里，做不到想办法打包所有的行李，然后跑回家。
一个星期后，她回来了，她很害怕地到办公室来见我。我还是和她开着玩笑，她慢慢就放松了。刚开始她一直认为我们