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装乖卖巧！
早饭一吃，然后就是办正事的时间。
心头沮丧的方悠来了精神。去往琴房的路上，方悠拿出曲谱，开始给王勃讲解起她的编曲和配乐来。从对《遇见》的审题，到确定风格，到配置乐器；从主旋律到副旋律，从和声层到节奏层，从低音层到噪音层，说得头头是道，理论知识和专业术语顺口拈来，听得王勃一个头两个大。他除了会弹点吉他，识点五线谱六线谱，什么作词作曲，编曲配乐之类的，一概不会。方悠说了一大摞，理论结合实际，王勃却似懂非懂，仿佛在听天书。
既然不能露巧，那就只有藏拙。对于方悠的讲解，王勃既不说是，也不言非，除了说相信方悠的专业水准外，就是时不时的点头，表示在听。
他这种好坏不置一词的做派，让方悠心头打鼓，颇为忐忑，黯然不已，以为王勃没瞧上自己的编曲。
到了琴房，方悠对王勃说：“王子安，真乐器我只定了两样，钢琴和吉他。现在，我来充当乐队指挥，让小琴和云湘来弹钢琴和吉他，完整的将整个伴奏过一次，让你来感受一下，你看行不行？”
“嗯！”王勃点头，继续发扬刚才惜字如金的风格，示意三人可以开始了。
胡小琴的钢琴声一起，前奏一出，王勃的耳朵马上一竖，立刻在心头叫了一声好！在此之前，他在自弹自唱《遇见》的时候，伴奏只有吉他，音乐层次十分的单调；现在钢琴这个乐器之王一加入进来，整个乐感，一下子丰富了一大半。王勃微闭眼睛，嘴里小声哼哼，右脚一颠一颠，打着音乐的节拍。脸上的表情，时而舒展，时而摇头晃脑，剑眉紧蹙，将在一边指挥，一边用余光关注王勃的方悠搞得颤颤惊惊，如履薄冰！
当最后一个轻巧的尾声被弹钢琴的胡小琴弹完之后，王勃在心中的跟唱也结束了。他睁开眼睛，发现所有人，包括在一边无所事事的马丽婷都在用一种期待的眼神看着他，等待着他的点评。尤其是方悠，看向他的目光，期待中还多了些忐忑和紧张，让她想起了自己第一次给声乐老师交作业时的感受，几乎一模一样。
纯音乐理论王勃是不懂的，各种音乐名词，专业术语，乐器知识，编曲理论他也所知有限，一知半解。如果要让王勃对方悠的其他音乐作品进行评论，如同让学化学的去点评美学，他还真不够格。
但是，孙燕紫的这首《遇见》，前世的王勃却是用家中的电脑循环播放了无数次。他不需评论，只需对比，将方悠的编曲和记忆中的原作进行对比，找出其中的异同，给出意见，然后让方悠进行相应的改进。好比一个王勃住的房间，有人看了，想重新复原一个一模一样的房间，复原好后让王勃去看。他是不许要费太大力气就可以看出对方复原得到位不到位。
所以，他根本不需要评论，只需要“找茬”。
王勃让方悠给他一张纸笔，“唰唰唰”，开始将刚才他听过的《遇见》和记忆中孙燕紫原版《遇见》对不上号的地方一一指出：有的是副旋律太弱，无法起到足够的陪衬和烘托；有的是和声缺乏层次感，让音乐少了点色彩和动力；有的是某个节奏太慢，需要加速；有的则是低音和共鸣加得不够，达不到支撑主体的作用……
总之，王勃就如同在玩一个找茬游戏，找得不亦乐乎。有些模糊不清，拿不太准的地方他就让三人再演奏一遍，他自己再一次沉浸到音乐的海洋中，对比，寻找，记下来，然后用音符，节奏，快慢等一些他目前所知的最基础、最浅显的音乐符号改正过来。
如此三四遍之后，王勃将自己的修订版伴奏乐谱交给方悠，让三人对着修订后的乐谱重新演练一下。
王勃的修修改改，写写画画，老实讲，方悠，胡小琴和何云湘这三个作曲系的科班生是不太以为然的。以前的古典音乐倒也罢了，没有编曲一说，作曲家通常也是编曲家，将作曲和编曲的活儿一揽子全干了。但现在的流行音乐，作曲，编曲通常都是分开的，而且编曲越来越重要。好的编曲甚至可以压过作曲的光彩，完全就是对原作的一次二次创作，是作曲家终身都需要研究的课题。如何才能给一首好歌配上一首好的编曲，需要音乐理论、乐器性能以及音响学等多方面的知识支持，各方因素缺一不可，有很高的门槛。王勃能够写出优美的旋律，不一定能够写出合格的编曲，短时间内想挑方悠这个在编曲方面有一定造诣的科班生的刺，又不是鸡蛋里面挑骨头，一时半会儿，哪里是那么好挑的！
但是，当三人按照王勃的修改仅仅弹奏了一小段主歌后，立刻脸色大变！
这，这怎么可能？这王子安挑的每一处错，几乎都是有的放矢，正中要害！有一两次乍看不太和谐的地方，多弹两遍之后，立刻品出了味道！
好厉害的音乐直觉，好强的编曲功夫！
高手，真正的高手！
天才，融作词作曲和编曲于一体的，百年难遇的音乐天才！
几人再看那个坐在一边，闭着眼睛，无比享受的听着几人弹奏的王子安，目光便从当初的不以为然，不屑一顾变成了深以为然，五体投地！
“王子安，我胡小琴这辈子没服过任何人，连学校的音乐老师，音乐教授，我也觉得不过尔尔，大多素餐尸位，徒有虚名罢了。今天对你，我是服了。”胡小琴佩服不已的道。
“王子安，你的音乐直觉太可怕了！你真是一个天才！”抱着吉他的何云湘也跟着道。
方悠的神情一开始是震惊和佩服，但很快就变得垂头丧气，懊恼不已，“王子安，我忙活了好几天，结果却不如你几分钟。你根本不需要我给你配乐，你自己就会，对不对？”方悠苦着脸，一副毫无信心，被严重打击的模样。
而马丽婷，看向王勃的目光中，则有无数的小星星在飞舞，仰慕之情，溢于言表。
几个川音美女的赞美，让王勃心头得意，骄傲无比。这眼神，这表情，这赞美，可是前世他从未享受过的。尤其是想到这些人，不是廖小清，唐建这些毫无乐理知识的外行，而是堂堂正正，接受过华夏正规音乐高等学府教育的科班生，这种骄傲和得意，便翻倍的增长，爽上加爽。
不过，王勃自家人知自家事，他自己到底有多少斤两，几个被表象蒙蔽了双眼的川音学子不清楚，他自己却是瞎子吃汤圆，心头有数，一清二楚，自家人知自家事。享受了几人的赞美，过了一阵飘飘然的瘾后，王勃便连忙摆手的说：
“学姐们，你们太过奖了。我这是野路子，纯草根，没受过正统的音乐训练。你们说的很多专业术语我其实是听不太懂的。凭的就是一个感觉。直觉告诉我应该怎么改，我就改了。实际效果好不好，还是要试过才知道。方悠姐，你也不必妄自菲薄，编曲的话，坦率的讲，我懂得其实不多，只能说略知一二。如果没有你的原作，我也无法二次改进。打个比方，你就是厨师，我就是一好吃狗。我可以挑刺说这不好吃那不好吃，这个咸了那个淡了；但也就夸夸其谈，真要我自己去做，反而难了。”
王勃说的是大实话，但此时此刻，听在几个女生耳中却以为他在拽着胡子过河——牵须（谦虚）过渡（度）！这王子安，有才而不骄，恃才而不傲，更不居功自傲，难得的好人品！几个人，包括马丽婷，都觉得假以时日，只要此子愿意吃音乐这碗饭，几年后必将震惊中华乐坛！
大体的编曲是没什么问题了，剩下了就是找录音棚制作。
寻找录音棚的过程中，方悠大致给王勃介绍了一下音乐作品的制作流程。一首歌，词曲出来之后，只是万里长征走完了第一步，要想成为音像店的卡带或者cd，还需有经过很多步骤。
首先是编曲配乐，根据歌曲的风格和类型，配上不同的乐器，和声，和弦等。有乐器，自然就要有演奏乐器的人，也就是乐队。乐队的大小，根据配器的多少而定。少的一两个，多的七八个十来个，甚至用一个大型的交响乐队来伴奏的都有可能，比如在维也纳**唱歌的某位“女将军”。乐队的每个人，都需要编曲的人写一个分乐谱，人家才好照得分乐谱来演奏。然后就是乐队指挥。谁先谁后，多少个拍子，速度的控制，都需要指挥来把控。
作词作曲，编曲，乐队有了之后，然后就可以进录音棚录音了。
一首完整的歌，有歌手唱的人声，有乐队演奏乐器发出的声音，有些根据需要用真人“啊啊啊”，“哦哦哦”，“哼哼哼”或者重复某段歌词清唱出来起背景和装饰作用的声音，和声，所有的这些声音，都要录音师分别录制。录制出来的每一种声音，叫做分轨。
分轨录完之后，接下来就是合成，把一个个分轨有机的组合在一起，专业术语叫做混音，由棚子里面的混音师来完成。当然，很多时候，尤其是对于节奏强烈的流行歌曲，还要加上或多多少的特效。特效由midi合成器来模拟。因为很多音，比如重低音，立体声等等特效音是无法由人声或者乐器声弄出来的。
混音完成后，就可以刻盘制作母带了。母带一出来，便可以交给音像公司发行出售，上架卖钱。
在整个音乐制作的流程当中，因为涉及到大量的人力和物力，比如编曲，乐队，指挥，录音师，混音师，价格必然不菲。根据歌曲的难度和这些人员的名气、水平，价格从数千，上万，数万，数十万不等。像王天后的金牌制作团队和川音学校周围的这些私人小棚子的要价，那自然是天差地远，一个天上一个地下。
方悠的介绍让王勃对流行歌曲的整个制作流程有了个基本的概念。他在倾听的过程中，一听制作一个伴奏又是乐队又是指挥，又是录音师混音师，什么几千几万数十万的，心情便开始跌宕起伏，不停的打鼓，凉了半截，想到自己的钱包，这次成市之行，怕是要无功而返了。
但方悠接下来的话，却又让他心情立马舒畅了起来。方悠告诉他，音乐作品的制作费，大头在编曲，以及编曲所请的乐队、指挥那里。他的这首歌，除了作词和主旋律，包括和声，前奏，间奏和尾声都被他写出来了，实际上为她的编曲减少一大半工作，也可以说王勃自己就已经干了一大半原本需要编曲来干的活，他自己就是一个编曲。而乐队和指挥，因为这首歌的意境，主要体现在歌词和旋律上，用钢琴和吉他伴奏即可，她，胡小琴，何云湘三个就可以担任，不需要请其他人。这样的话又可以节省很大一部分费用。他们需要外人帮忙的，不过是录音师和混音师而已。只要是录音棚，就有录音师和混音师，区别只在于价码和水平的高低而已。有的录音棚，编曲，录音师，混音师甚至就是一个人。据方悠的估算，他的这首歌，大概三四百块钱就可以弄出来。要是遇到好说话的，说不定只需要给个棚子的使用费就能搞定。这看他们到时候如何跟那些老板谈价。
音乐学院附近有很多私人录音棚，四个女生带着王勃看了几家，最后在方悠的建议下选择了一家由前川音�