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秋山的植物以枫为最多，江南凡树叶有叉岐者，多呼为枫。一经秋霜，叶尽深红。不过也不是所有的枫叶都要经秋才红的，住秋阁前的这株红枫就是四季长红的。
所以无论你那个季节来看秋山都会有“枫叶荻花秋瑟瑟”的感觉。每当夕阳西下，黄石丹枫，倍增秋色，人行其间也真的仿佛置身于秋日山林。
石屋窗下，庭院最东有石阶可上秋山南峰，或向西出庭院右折也可盘旋而上，南峰有一山间小筑，面西而建，上悬一匾曰“住秋阁”。
人都是怕秋日萧瑟，要设计留春的，个园主人何事要在此“住秋”？
原来黄至筠少时境遇坎坷，中年是他事业成功，人生得意的阶段，人生的秋天在他来讲真是一个金色的季节。春华不如秋实，春日虽有繁花似锦。只有秋日的累累硕果，才会让人深切的体会到成功的喜悦。
“住秋”在这里不仅再度点出了秋的魅力，也一语道破了园主为什么要不惜“笔墨”从不同角度，来极力渲染秋的主题，更是秋山最精彩的总结。然而最美的时光也总是走的最急，无论他对秋有着怎样的不舍，怎样的想留住这金色的季节，时间也不会作片刻的停留。
再看门前板桥所撰的楹联：“秋从夏雨声中入；春在寒梅蕊上寻”。巧妙的道出了春夏秋冬四季景色的变幻和时光的流转。
云落和颜沉鱼从住秋阁下山，南行数步就是冬山。用宣石以掇山、贴山、围山三种手法垒叠而成的冬山，是园中占地面积最小的一组假山，但是却是构思最为精巧、独特，最富创意的一景。
它分别从色、形、声三个角度来勾画冬的意境，又以植物。建筑、来烘托冬的气息。哪怕是酷暑盛夏，流连其间，也觉得寒气逼人。
宣石亦称雪石，来自安徽的宣城，体态圆浑，《园冶》中说它“逾旧逾白。俨如雪山也”。其主要成分是石英，石英在阳光的直射下熠熠闪光，但在背光之下却是皑皑露白，仿佛冬日残雪未消的样子。
这里将宣石置于透风漏月厅北的南墙之下，三面有粉墙花窗，一面有厅堂，取背光之下，积雪未消的意境。其高出墙头的山顶虽因阳光的照射闪闪发光，却并未违背此处赏雪的主题。反而突出了冬山的山峰，增加了假山积雪的质感。
叠石者在这里对色彩的观察运用可谓细致入微，山脚又以白矾石铺成冰裂纹的形状来加深寒冬气象。
冬山石质晶莹雪白，每块石头几乎看不到棱角，给人浑然而有起伏之感。此地背靠高墙几乎终年不见阳光，所以无论是近观或远看，都似覆盖着一层未消的残雪，隐隐散出逼人的寒光。
造园者将每一块宣石打造成一只只小狮子。远观似一头头雪狮欢腾跳跃，憨态可掬。冬日是萧条而寂寥的。所以画理有“冬山惨淡而如睡”之说，可是谁又希望自己的庭院是这样的景象呢？
为了打破冬日的萧条，这里采用了一块块形似小狮子的象形宣石，在掇叠时又非常注意因势制宜，使整个冬山高低、疏密、大小相互呼应。
云落和颜沉鱼远远望去，好像有无数的小狮子在雪中嬉戏。一只只顾盼生情，憨态可掬。使寂寥的冬季充满了无限的生机。所以冬山被人成为“群狮戏雪图”或“雪压百狮图”。
冬山掇叠以贴壁为主，山脉余势延伸为花台，分植三株腊梅，几丛天竺和一棵老榆树。三株腊梅都是扬州名品，其中一株是“冬前素”，花期最早，在冬至前后开花。另一株为“扬州黄”，花瓣短圆，色泽也比一般腊梅更深，花期较冬前素稍晚。
还有一株是素心腊梅，立春前后才开花，所以从冬至到立春，整整一个冬季都是暗香浮动，梅雪相映。
而天竺在入冬后，叶与果实都转为红色，和山的雪色形成鲜明的对比。冬山唯一的乔木就是那株老榆树了，一般来说，榆树是很少入园造景的，此树既无花的芬芳，也无叶的婆娑、干的俊美。
但植于此地，却是神来之笔，因为残雪冬景要的就是这种老树昏鸦的萧条。当然你也可以说是取“年年有余（榆）”的意思了。
“形”和“色”都是可以看到的，也是造园者惯用的表现手法。为了把转瞬即逝的声音运用到造园之中，在南墙之上造四排圆形孔洞，每排六个，总计二十四个，每个孔洞直径约一尺，分布均匀，排列整齐。
冬为岁尾，令人自然的联想到它代表了一年二十四个节气。不过在这里它可不仅仅传达了岁月的变迁，而是设计者最为独特也最有想像力的安排。这些孔洞被人称为“风音洞”。
冬山处于花园的最南边，风音洞所在的高墙和个园三路住宅的后墙形成了一条狭长的通道，风从高墙窄巷之间擦墙而过时，会形成负压，加快流速。
这时墙上四排孔洞，就好像四支等待以久的横笛，呼呼作响，发出北风呼啸的声音，奏响了冬的乐章，给人以寒风料峭的感觉。
风音洞所在的位置按常规做法应该设置花窗，但宣石体态浑圆，形似雪堆，又间以杂色，如果用传统的磨砖花窗作为背景，会消弱宣石的质感，淡化雪意。
如果只用一段粉墙又未免显的过于单调，在这里造园者非常有创意的用最简单的几何图形“圆”造成孔洞，即代替了花窗，又借来了“寒”风，真可谓匠心独运。
山侧的几株腊梅烘托出冬天的严寒。正当人们面对端庄、静穆的冬景，感叹一年终了之时，蓦然回首，发现西墙上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人们招手，暗示春天又将来临。
冬，是四季的终篇，但它并不意味着结束。冬山的西墙之上两个圆形的漏窗，延伸了我们的视线，透过这圆形的漏窗，春山的修篁石笋重又映入了眼帘。让人立刻产生“大地回春，周而复止”的联想。
令人感叹设计者的奇思妙想，让云落和颜沉鱼忍不住为它喝彩！至此，你是否也会在心里轻轻的叹一声：“冬天到了，春天还会远吗？”。此窗设置堪称点睛之笔。
丛在冬山的东面，秋山的最南，山与楼结合巧妙，楼也成了秋山最优雅的收尾。从山间石阶可直至楼上，此楼背依秋山，面南而立，楼上下共六间。从名字可以知道这是主人藏书、读书之所。它避开园林中主要游览路线，建筑式样也较简朴。
楼前有一小小院落，植梧桐一株，主干已斜出屋檐。颇有些“寂寞梧桐深院锁清秋”的意味。
东边粉墙设海棠花形大漏窗，隔窗是几枝纵不雨也簌簌的芭蕉，西边的水磨砖花窗是园中最大的一个漏窗，透过它，整个冬山的宣石、腊梅都尽收眼底，更为绝妙的是，它和冬景西墙的圆形漏窗处于一条水平线上，所以我们的视线竟可以穿越冬景看到春景的修竹。
计成《园冶》中说：“取景在借”。在这里院落虽小，仅有梧桐一株。但通过花窗巧妙的“借”来隔墙的芭蕉、腊梅和院中的梧桐一起营造了一种清静、淡泊的情趣。
透风漏月轩位于冬山之北，一幢三楹小厅，南北敞达，东西用墙围闭，屋角起翘，屋面平缓，造型厚重，有一种“京味”。
这是因为扬州经常有皇帝“光顾”，为迎合皇帝的喜好，扬州的园林建筑不少就仿照了京城建筑的款式，这幢透风漏月轩便是如此。
整个厅设计非常精美，四面窗户透亮，尤其东西两块蓝色的玻璃，是特地化重金从国外购得，在当时很为罕见。在厅内可见春夏秋冬四季美景。
透风漏月轩从其构架形式上来说是方厅，抬梁式的构架是方的、椽子是方的、柱子是方的、石鼓是方的、石磉是方的、地面是方砖铺的、连木雕窗子也是方的。
第八三七节人魔传令剑妖赴京
有些时候，身不由己是真正会发生的啊，云落陪伴着颜沉鱼四处游玩的时候，就是突然的接到了来自太阳意志风无忧的电话，说的很是简单，就是一句话，却是让云落不得不听从的，结束了和小鱼宝宝的两个人的甜蜜旅行，起身先将颜沉鱼送回四海市。
随后的云落就是带上了香初纯子和红鼠糖糖，跟颜沉鱼和安初遇说的是去京城处理一些业务上面的问题，其实是有着黑域的事件要去打理的。就连云落这一个恐怖到了极点的剑妖，心中都是有些飘忽的啊，毕竟云落去往京城要见的那一个人，就是活着的神话。
黑域三大半神之一，也是天下第一强者，人魔风无心，这是一个活着的神话啊。
云落还真的是不知道，人魔到底是在想些什么，才会是让云落去往京城的。可是云落却是没有什么别的反应的，不可能拒绝的啊，除非云落潇洒的就是跑路了的，才能够躲开人魔。在华国的这一片地盘，黑暗中的老大毫无疑问的就是半神人魔风无心啊。
不管人魔是如何的低调与沉默，隐居在了豆蔻幼稚园中不出来杀人，可是风无心这三个字本身就是一种黑历史了的，不论是谁都是不愿意想起来的啊。可见人魔的恐怖，真的是让那些经历过的人都是心中惊恐的啊，人魔从来都不是什么好东西。
强者嘛，杀人的数量多了之后。也就是英雄了的。人魔从来都是胜利者，强大到了竭斯底里的地步，真的是想都是想不明白的。为什么一个进化者能够强大到了那个境界，是一种真正惊天地泣鬼神的强大啊，哪怕是别的十级进化者加一块，都是不如人魔。
在同一个时代的黑域中，那是世界的战争不断的发生着，是最血腥最是残酷的冷然，但是人魔就是用自己的万径人踪灭剑。杀出来了一条血路，是真正在那个时代的黑域中雄视天下俊杰，单人支剑就敢杀尽天下人的存在。在人魔的心中从来就是没有善恶之分的啊。
强者，什么才是能被称之为强者，那就是心灵的强大，力量的强大。人魔在悄然崛起之后。就是不断的创造着让所有人都是觉得不可思议的成就的啊。毫不客气的说。人魔的经历之奇葩，真的是说都是说不完的，要不是有着人魔这么一个活着的神话。
很多的事情都是那么的让人觉得太过荒谬的啊，有着人魔自己的骄傲，在人魔的心中从来都是没有什么所谓的敌人的啊，因为没有人能够值得被人魔认可是敌人的啊。这样的一个顶尖的强者，却是悄然沉默在了豆蔻幼稚园中，与一群天真无邪的萝莉生活。
可以说风无心真的是一个非常混蛋的家伙。这个世界上的那些乱七八糟的破事，人魔就是淡漠的看着。压根就是不去关心的啊。哪怕是黑域的那些天才进化者被杀，那些老牌的高级进化者死掉，都不是人魔在意的，也就是十级进化者才能被人魔注视一下。
力量，强大到了难以想象的恐怖力量，这就是人魔的恐怖，所有的进化者，都是不可能在人魔那神话一般的黑历史中保持平淡的啊，这是一个从地狱而来的魔王。真的是有着很多的进化者觉得人魔就是一个专门打击别人信心的存在，人魔的成长更是恐怖到了极点。
可以说人魔生下来就是先天觉醒异能的进化者，早早的就是成为了十级进化者，那时候的人魔还不是人魔啊，是华国的霸下的顶尖高手了的，封号却是剑神。可是风无心在遭受了那一场意外之后，就是发生了巨大的变化，原本的那一个剑神死掉了，活过来的是人魔。
杀戮，一剑横行天下，不管是谁都没有资格没有能力来管得住人魔的凶戾的啊，其实要不是人魔果断的离开了华国的话，