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就像古代的皇帝，皇后还帮皇帝选妃呢！否则不符合规矩！不得不说陈颖心情很微妙，就好像是现代版的皇后一般，否则也不符合规矩。
到了董雪琴这里就简单的多了，《烟花易冷》里面的意境和词曲里的难度，让她一听李悠扬的试唱之下就当机立断舍我其谁的将这首歌抢到手了，而实际也真如此，她发挥的很完美，全场震惊。
但是，就算是此时全场震惊，可是一想到接下来夏侯瑶瑶要唱的那首歌，董雪琴内心还是一阵惋惜，心说要是能把那首歌也一起抢过来唱一下就更好了，实在可惜了可惜了。。。。
那么，这首让董雪琴不断惋惜的歌是什么呢？
。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞、
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
。。。。。。。。。。。。
夏侯瑶瑶丝毫不弱于董雪琴优美的声线，在这个夜里，刻入每个人的心田。。。。。（未完待续。）
第469章 东风破（感谢）
《东风破》，在地球上是公认的周杰伦名下最著名的中国风音乐，可以说是开创了新派中国风的最新流派的一首歌，而别李悠扬带到了这个世界之后，因为词曲的优秀，自然而然的就能让人们很容易的发现它的价值。
所以，在《烟花易冷》这首歌被董雪琴捷足先登之后，夏侯瑶瑶则毫不犹豫的将这首歌第一时间抢到了手中，《东风破》就难易程度来说，或许要比《烟花易冷》容易，要是用在imcs这样的大赛上，抓分能力和演唱的技巧方面或许不及《烟花易冷》，但是，对于一直在追求流行歌曲和传统民歌如何才能完美融合的夏侯瑶瑶来说，她自然而然的就发现了这首歌的伟大之处。
其实，当初李悠扬往外拿这些中国风出来的时候，虽然是一股脑全部拿出来的，但是为了节省时间，同时也为了让女孩子们更好更快的理解每一首歌，李悠扬是一首接着一首的为几个女孩儿试唱了一遍。
同时，并表示，每一首歌他唱完之后，要是女孩儿们觉得适合自己的话，就第一时间找他要，但是却不要抢的太厉害，因为真的是一人一首，一定六个人全部有份。
所以就这样前三首分别被聂喻丹、陈颖、董雪琴要走之后，一直静观其变的夏侯瑶瑶这才当机立断的要了这首《东风破》，同时真的惹了董雪琴的一肚子羡慕，当然，当《烟花易冷》被董雪琴要走后，她也很羡慕，也一样很想唱《断桥残雪》和《唐人》，但是冥冥当中她还是觉得李悠扬会拿出一首最适合她的歌。
结果，事实就是如此，她的确等到了，等到了这首《东风破》。。。。。。
因为以夏侯瑶瑶此时的成就，她自是很快的发现了这首歌的价值。
首先，这首歌一定是成功的。因为从歌曲本身来说，东风破的成功一定离不开中国古典艺术，而这则更是和李悠扬提出的中国风的概念不谋而合的。
因为，东风破的「破」是一种调，宋代有「曲破」一说，《宋史乐志》载太宗亲制「曲破」二十九曲，又「琵琶独弹曲破」十五曲。宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲，多填唱而演为词牌，当然了，虽然後世有大部分学者甚至很多宋词读本上都归其为「词牌」，但是实际上，东风破不是严格意义上的词牌，应该是词调。
如同《宋史乐志》载太宗亲制“曲破“二十九曲，又“琵琶独弹曲破“十五曲。《武林旧事》载天基节排当乐，有《薄媚曲破》、《万岁梁州曲破》、《齐天乐曲破》“降黄龙曲破“、“万花新曲破“，这些所谓“曲破“者，都是大曲的摘遍，“薄媚曲破“就是大曲《薄媚》中的一支入破曲。“万岁凉州曲破“，就是用大曲《凉州》中的一支入破曲谱写祝皇帝万岁的歌词。
而到了李悠扬如今的这首《东风破》里，东风则是词牌名，破是琵琶曲的第三段，结尾的段落，节奏越打越快。虽说歌曲并非如此，不光没有越行越快清脆的琵琶声，反而配上了哀伤萦绕的二胡，但是正是这种巨大的矛盾，将东风破达到了极致。而且有了中国古典音乐这道巨大的文化财富，东风破作旧的曲风与绝妙的词，全词摊破，唱词却隐隐约约，减声的唱法感觉让东风破达到了前所未有的和谐。
更有着古今交替、时空交错的感觉，并且利用中国古典乐器琵琶及古代的诗词情调，同时借用拥有中国古风的曲调且融入西方的r&b曲风，歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格，从此形成“三古三新”，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念中国风的曲风特点。
也就是说，如果李悠扬在这样一首歌中，就让他所提出的中国风更上了一个层次，甚至可以说，终于彻底的完善了中国风的这个体系，甚至发展为一门学科，别人以后就是再进行研究中国风，恐怕也跳不出《东风破》的这种经典事例，走自己的路，却始终让别人只能沿着他的足记，再也无路可走，这或许才是李悠扬真正的强大和可怕之处！
虽然得知李悠扬曾经还是自己的歌迷，但是这段时间，夏侯瑶瑶却是知道，她已经完完全全被李悠扬这逆天的才华所折服了，所谓三十年河东三十年河西，自己此时才是不折不扣的李悠扬的歌迷，以及追随者！
这是一个让所有音乐人都值得追随的强大男人，当然也包括她夏侯瑶瑶。
。。。。。。。。。。。。。
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
。。。。。。。。
词美，景美，曲美，人更美，唱歌的人的心情也美！
不得不说，这是一首略显忧桑和历尽沧桑的歌，但是夏侯瑶瑶在舞台上唱的却是真的很美，就像《东风破》，真的是哀而不伤，乐而不淫，恰到好处。而夏侯瑶瑶更是在第一时间将这种起到好处的感觉演绎的淋漓尽致，这是一类很平缓的歌，而平缓的歌真正能达到哀而不伤这个境界，拿捏到这层极限的，恐怕，近代两个世界也只有《东风破》这一首歌了。。（未完待续。）
第470章 天青色等烟雨而我在等你
“这真的是一首典型的李悠扬的中国风歌曲！抛开歌曲不说，就单纯从文学创作上来说，这首歌也是上品中的上品”
“从文学创作上看，手法很多，离愁本是抽象之物，而歌起将其形象化，一盏离愁，离愁怎么会是一盏呢？那不是灯吗？没错，实际上就是灯，灯挂站窗口，灯会愁吗？不会，那是因为主人公内心愁绪万千，因此看灯灯愁，愁情转入这一盏孤灯。
后面的一壶漂泊，同理，应该是一壶酒，酒为何物？借酒消愁。也是愁情的代表，而漂泊又点出主人公不定的行踪，表现内心没有一个安定的归宿，而正是因为如此，错过爱人。由此可见，李悠扬的遣词造句之能，实在了得！”
“同时再加上瑶瑶那浑然天成的嗓音和哀而不伤的情感表达，这首歌给人听起来真的是那样的完美，无限的完美！瑶瑶这次回来真的是对了，她真的在自己选择的这条路上越走越宽，越走越广了！虽然这一切最后还得归功于李悠扬，可是不得不说李悠扬给她的所有歌都真的太合适了！在我看来，李悠扬最厉害的地方还不是写歌，而是识人。”
“他知道自己写出来的什么歌要给到什么人来唱才最合适，比如之前的这几首中国风，包括他自己的《花田错》和《在梅边》都是那样的恰到好处，当然要是换成另外一个人来唱，也会发挥的很好，但是不一定能唱出这首歌最想表达出的感情来，因为，在我一直看来，一首歌之所以能让听者听了后感到走心，那是因为，这首歌一定符合演唱者的感情，让她真正的用心去唱，而不是单纯的用技巧，用唱功去完成它。《东风破》在难度上恐怕比不上董雪琴的《烟花易冷》，但是在情感方面，却不得不说感到更贴心。《烟花易冷》是传奇，《东风破》则是实实在在的人生了。从小处见大，毕竟谁没年幼过，谁没漂泊过，谁又没思念过？”
夏侯瑶瑶一曲《东风破》之后，且不说台下的歌迷是何等沉醉，就单说全场的歌手和音乐人们都已经从一开始的不断震惊，渐渐的转为目前的深深思考。
至此，已经没人怀疑接下来的两个女孩儿，李依依和杜莎莎能否还会带来类似这样经典的歌曲，大家已经开始从各种角度去解析这样一首歌的全部含义，而当一首歌开始被人们从多角度去解析它的存在，那么这首歌就已经脱离了歌的本身，而向更大的范畴扩散。
《东风破》正是这样的一首歌，那么，《东风破》是这样，下面还未出场的李依依和杜莎莎要唱的曲目又会是什么样的存在呢？
《东风破》结束，夏侯瑶瑶优雅的向台下的观众鞠躬并挥手示意，并引发狼嚎无数，但是夏侯瑶瑶的此时的心情却又和董雪琴刚才一般无二，李依依和杜莎莎接下来要唱的歌其实也是自己想唱的啊！可惜的是，这次李悠扬只是给她们一人准备了这样一首中国风歌曲，既然唱了《东风破》，那么其他的歌在今天这个场合就唱不了了，现在只能寄希望于随后imcs的正赛上，自己能抽到这些歌曲的话，再集中展示给歌迷也不迟！
因为离开的太久，沉默了太久，如今一下子回到了国内，又有如此多的好歌可唱，夏侯瑶瑶的表演*真的很浓烈，就跟一个ktv里面的麦霸一样，只要是李悠扬的歌她都想一股脑的唱一遍。而这，又真的不只是说说，自从李悠扬和女神乐队横空出世以来，最火爆的行业就莫过于各大ktv了，而且人们一旦走进ktv，不用说都是奔着李悠扬的歌去的，而一旦唱开了李悠扬的这些歌，那么一个个的瞬间就都化身为麦霸，死活的不愿给同来的朋友麦克，以至于近段时间，不停的有媒体报道
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