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陈平安摇摇头：“最佳外语影片算吗？”
“《末路狂花》没希望吗？”
“你举得呢？安妮，你冷静的想一想。”
如果导演不是陈平安，安妮赫德绝对不会看好《末路狂花》这种过于小众的电影，比《沉默的羔羊》受众面还要狭窄，而且女性电影……在美国“白人男子》白人妇女》黑人”这条公式是普遍存在并得到认同的。
《末路狂花》这部电影，通过两名女主角的遭遇。表达出对女性对社会的控诉，是对男权社会的挑战。仅从选举权和被选举权这一点，就能够看出女性在时下美国社会中的地位。
所以这部电影，获奖难度非常大。
安妮是习惯了每年陈平安为黑马国际带来丰厚的荣誉和奖项。追问道：“这次你准备什么时候回去？距离年底还有两个多月，你可以再拍一部电影，我让公司全力配合。你明白吗？”
“安妮，你应该问你自己明白吗？我已经连续两届获得最佳电影。两届最佳编剧，一届最佳导演。捧起了两届最佳男主角，你不觉得我得到的太多了？”
“什么意思？”
“奥斯卡不是黑马国际开设的，更不是我自己开始的。用中国的一句古话说，叫做事不过三。从平衡的角度讲，今年的奥斯卡也应该换人获奖了，不然长此以往，奥斯卡的吸引力何在？”
安妮赫德本就是个精明的女人，只是被荣誉和奖项暂时冲昏头脑，贪欲膨胀。被陈平安点醒后她很快就发应过来：“看不出你倒是挺为奥斯卡着想的。”
“我是我为奥斯卡考虑，而是我要考虑自己和公司能够最大程度的借助奥斯卡这个国际性大舞台。”
“你的意思是……”
“明年的奥斯卡让出去，后年咱们在夺回来。”
“然后蝉联两届，再让出去一届？陈，莱德先生对你的评价一点都没错，你真的是个狡猾的狐狸。但是你有把握吗？”
“剧本我都写好了，就等明年开机！”
当晚，《末路狂花》在好莱坞大剧院举办首映式，除了应邀前来的嘉宾、记者外，到场的观众以女性居多。前期电影宣传是，很多女性都被吉姆戴维斯和钟楚虹的宣传，以及电影花絮中的内容所打动，结合剧情介绍，观众们对整部电影的大概形成初步轮廓，很想知道两人最后的结局。
首映式上，不是会有嘉宾记者过来跟陈平安打招呼，有的是朋友，送来纯粹的祝福，有的则是竞争对手，来打探陈平安明年奥斯卡的计划。
说到底，明年黑马国际在奥斯卡上表现如何，《末路狂花》是重点之一。不是黑马国际只有陈平安一个导演，而是旗下能够冲击奥斯卡的导演不多。
想是卡梅隆，《异形》、《终结者2》都取得傲人票房成绩，但是奥斯卡……和金像奖金马奖一样，奥斯卡也讲求艺术和商业的结合。
就算斯皮尔伯格，也有过十几项提名最终两手空空的经历。
没有谁能像陈平安那样，连续两年成为奥斯卡颁奖礼上的焦点人物。（未完待续。。）
第六六五章避祸多伦多
“为了自由而死——一部不可错过的经典影片！”
次日，《洛杉矶时报》的报道，揭开了《末路狂花》的狂潮。
昨晚举办首映式的《末路狂花》，深深震撼到了到场的嘉宾、记者和观众。影片刚开始还稍显沉闷，剧情平淡，可自从钟楚虹饰演的女主角，在停车场打死了想要强x吉姆戴维斯的男人后，所有观众的情绪就完全被两位女主角牵着了。
影片中，两位女主角经历的一切，让许多观众感同身受。女性观众或多或少都经历过，而男性观众即便自己没做过也见过或者听过类似的事情。
两个小女人，出个门还要跟丈夫请示的温顺家庭主妇，在一次公路旅行中，随着遭遇到一件件来自男性的压迫和欺辱，逐渐开始变化。从刚开始的被动反抗男性欺压，到最后主动反击，掀起了一场痛快淋漓的抗争之路。
她们的举动，惊动了政府部门，调动大批军警和直升机进行围剿。
除了一个人微言轻的警官相信她们，所有人都认为她们是恶魔，是该死的魔鬼。每个被她们“伤害”的男人，都走出一副受害者模样，全然没有想过自己做过什么。
面对警察的围捕，两个小女人没有回头没有祈求叨扰，而是已无法估的驾驶雷鸟汽车，完成了本世纪最悲壮的飞跃。
随着《末路狂花》的公映，公众的讨论就从未停止过。
起初还围绕着电影本身，认为《末路狂花》是一部里程碑式的电影。
在此之前。公路电影一直是男性的天下，至少主角全是男性。而《末路狂花》改变了这一现状。导演兼编剧的陈平安独具匠心的以女性为主角，通过女性的视觉揭露了美国社会存在的残酷现实。不平等的现象。
钟楚虹和吉姆戴维斯在剧中的表演，相当出彩，最令人难忘的是她们被警察围堵在峡谷边缘，狙击枪瞄准了她们的脑袋，逼迫她们投降。
而她们很快做出决定，最纯洁的一吻过后，发动汽车直接飞向了深不可见底的大峡谷。
那一幕，被评为本世纪最悲壮的一幕之一，多家报纸都把最后那一幕作为封面刊登在报纸上。
讨论随着女权主义报纸的加入。开始升级。
女权主义报纸对电影进行了深刻剖析。列出了影片中出现的鲜明对立的三大阵营：男权阵营和女权阵营以及中间派。
女性阵营的代表就是两位主人公。通过短短几天的旅途实现了自己心灵上的自由，不再被男性和这个男权社会所羁绊的自由，还有全片中几乎是唯一对他们同情的酒吧女招待。
男性阵营则充斥着各种各样的男性角色。下流的卡车司机，肮脏的强。奸犯，塞尔玛龌龊的老公，一帮追捕她们的警察。
而中间派则以同情她们的警官哈尔和对路易斯一往情深的jim为代表。
这三大阵营的力量对比如此悬殊，以至于两位主人公只能在与男权阵营的对峙中，在中间派的扼腕叹息中，选择了自我毁灭的道路。
报道末尾。女权主义在报纸上发出呼吁，说本部影片的导演陈平安深刻意识到美国存在的这一现状，也把唯一的希望留给了向前奔跑着的警官哈尔，即少数中间派的人。认为只有他们。能成为改变如今失衡社会的最后希望。
“陈是个令人敬佩的电影人，伟大的导演，编剧。还记得《来到美国》吗？是他最先改变了黑人演员在电影中的地位。让黑人演员第一次成为一部电影的核心，并且没有从肮脏、贫穷的角度表现他们。
这次的《末路狂花》同样如此。他将社会现状对女性的不公和压迫，女性在社会中的绝望和武力。在电影中表现的淋漓尽致。路易斯和塞尔玛最后的一跃，不是死亡的终结，而应该代表着新生，她们终于理解到天赋人权的真谛，明白到这个社会的不公！”
许多女权组织的领袖纷纷发表观点，号召美国广大女性学会保护自己，发出属于自己的声音。如果做不到，那就走进电影院，观看一场陈平安导演的《末路狂花》。
因为女权主义声音的发出，引来了不少男性的不满，在媒体上相互攻讦，引起越来越多人参与讨论。
《帝国》杂志以“一个美籍华人，居然又一次在美国国内引起一场现象级的全民讨论”为题，为陈平安做了一次专访，借助陈平安创作、拍摄《末路狂花》，深刻剖析了美国男性女性之间的现状。
其实陈平安的回答很中规中矩，不过《帝国》杂志的记者进行了加工。发表之前还是让陈平安预览了搞了，陈平安点头后才在杂志上发表。
陈平安的要求很简单，不要在报道中表现出他明确观点即可，事实上他在接受采访过程中，也没有表现出任何倾向。
这尼玛是你们美国内部的事情，关哥们**事？
可是有关女性地位的争论，却在不断发酵中。
在此之前，从来没有一部如此极端地反映女权主义的电影。或者可以说，女权主义的真正第一次巅峰的到来正是本片的上映。在此之后，女权主义作品如雨后春笋般地涌现出来，佳片不断涌现，暴力程度也不断升级。
九十年代美国女性运动的又一浪潮被点燃，甚至蔓延到了欧洲各国。随后制作的《操。我》、《女魔头》等女权主义电影，一部比一部暴力。
他不想参与其中，但问题是《末路狂花》的导演和编剧都是他，他很难独善其身，不卷入目前愈演愈烈的纷争。众多媒体都想采访他，视他为中间派的女权主义者希望他能够发出自己的声音，而广大男性同胞也希望他站出来表明态度，他们不相信陈平安一个大男人会推崇女权主义。
这可真是个麻烦事儿啊！
我记得后世《末路狂花》上映后，没引出这么多麻烦啊，怎么我拍了就多出这么多事儿？难道就因为我是华裔？
“不，你忘了你的身份。你可是好莱坞最有名的大导演之一，你的态度代表着一种力量。”对于陈平安的疑惑，安妮赫德给与了明确解释。
“那我怎么办啊？”
不论陈平安持有何种态度，肯定是不能表明的。这一点得到了陈平安和安妮赫德的共识。
安吉丽娜看过电影后给他打来电话，再电话里再次攒他“酷”，但也转达了她父亲的意见：抽身出来，不要卷入其中。
“要不我今晚就回香港吧？正好那边我有部戏要开拍。”
“你现在不能离开。”钟楚虹劝阻道。
安妮赫德也是这个意见：“如果你现在离开，会被人认为你是懦夫，在逃避这个问题，你的形象会大打折扣。”
“那我怎么办？难道要困死在洛杉矶？我在香港真的还有部电影要拍，很重要的。”
钟楚虹知道，那部戏是陈平安每年的圣诞大片，说句港台各地万众期待都不夸张，可现在陈平安的确不能离开。
但是陈平安留在洛杉矶肯定不行，万一被记者逮到，你说回答还是不回答？
安妮赫德沉思片刻，有了主意：“要不你去多伦多吧？”
“要是去多伦多，我还不如回香港呢！”
多伦多在加拿大，也出了美国境内。
“你忘了《小鬼当家》吗？”
黑马国际美国电影公司已经决定改编拍摄港版《小鬼当家》，计划今年冬天拍摄，明年圣诞节上映。这部电影的选景工作，需要一个拥有美丽雪景的干净小镇，多伦多的雪季最长可达五六个月之多，自然是备选地之一。
作为港版《小鬼当家》的导演兼编剧，陈平安去多伦多选景自然是再合适不过，谁也没法提出异议。正好可以借此避开无休止的疯狂争论。
等到洛杉矶这边平息一些，又或者过个十天半个月，大家暂时遗忘掉他，他甚至可以直接从多伦多乘飞机飞回香港。
“那个，我能不能去英国选景啊？”
钟楚虹嗔了他一眼，知道他心里还惦记着翁美铃母子。
事不宜迟，安妮和地立刻让人订了三张今晚飞往多伦多的机票。除了他和大头，还有公司的一个选景导演艾伦。
媒体都盯着陈平安，很快就有媒体收到爆料，在机场堵住了陈平安。
艾伦是安妮赫德特地选出来的，和记者打交道经验丰富。用公司安排，为《小鬼当家》选景，以及航班起飞时间就要到点等理由，轻易堵住了记者的口，护送着陈平安走上飞机。
可是陈平安和安妮赫德太低估记者们的毅力，当他连夜乘坐飞机抵达多伦多后，刚下飞机，就看到当地记�