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在叶落眼里,这是双鬼近期一个极大的进步。
双鬼之前的摇滚作品,在叶落眼中,是那种属于沉浸在自己的摇滚世界里,不可自拔的音乐人,做出来的摇滚乐虽然好,但是如果乐迷们没有相当的摇滚功底,是听不懂的,距离感太大。
而今晚的这首曲子,要说观众们都听得懂,那也是扯淡。
这首歌双鬼采用了大量的吉他失真音色,包括歌手的电音演唱,要是离开字幕,叶落都听不清麦驹到底在唱什么。
但是至少,整个舞台效果一出来,大家都会有一种不明觉厉的感觉。
这种感觉,让这首曲子显得逼格非常高,会让观众们觉得,不投它一票,对不起自己的品位。
而让叶落觉得双鬼有进步的地方,就是双鬼今晚的第一首摇滚,虽然还是那种曲高和寡的状态,但是至少,双鬼把它做得能引起观众的好奇了。
以前观众不仅听不懂,还没兴趣知道,现在观众虽然还是听不懂,但起码想去探求这到底是什么。
再加上刚才丁少阳在歌曲前的那几句提问作为铺垫,让整场演出效果一下子就活了。
要想写出一首好歌,在叶落看来,有两条路可以走。一条,就是建立感情代入感。歌曲如果能走心,那就是好歌。
另外一条,那就是建立高不可攀的距离感。歌曲繁复秀美,质量极高,内行能看门道,外行瞧个热闹,瞧热闹的同时,还不明觉厉,那也会是一首好歌。
第一条,是用情绪感染听者,第二条,就是用技艺震撼听者。
双鬼今晚的第一首摇滚歌曲,走的就是第二条路,走得非常成功。
这整首歌曲演完之后,观众的反响就能看出来,比丁少阳那首还要疯狂。
等到观众逐渐安静下来,丁少阳没有话题引导,而是好整以暇地看着叶落,等着他继续刚才没说完的话题。
叶落清了清嗓子,说道:“西塔琴是印度最具代表性的古典乐器,但是它在全世界的闻名,却是因为摇滚乐。
西塔琴和摇滚乐的交集,起源于上世纪六十年代的一种摇滚流派。
当时欧洲最负盛名的一支摇滚乐队,在两首非常著名的摇滚作品中,分别引入了西塔琴。
从此,这种乐器,被全世界的乐迷知晓。
如今我们可以在不少音乐类节目中看到这种琴。虽然琴师的技艺传自印度,但是音乐总监们能想得起用这种乐器,得益于摇滚乐在全世界的流行。
而当时引入西塔琴的这种摇滚流派,还引入了其他非西方的音乐元素,这种摇滚,被称之为迷幻摇滚。非西方音乐元素的运用,就是迷幻摇滚的特点之一。
刚才,两位俞总监的这首摇滚歌曲,就是一首典型的迷幻摇滚作品。”
“精彩。”丁少阳鼓掌道,“没想到叶总监年纪轻轻,掉起书袋来,也不逊色于我这个老教书匠啊。”
陈天华这时候好像有话要说,但话到嘴边,似是觉得不妥,又咽了下去。
俞佐看了看陈天华的神色,笑了笑,说道:“迷幻摇滚在它诞生和发展过程中,有一些不良的东西,乐手们有时会借助药物来创作乐曲,虽然盛极一时,但是滑落得也很快,尤其是在发源地美国本土,就是如此。
今天我们拿出这么一首作品,是让大家尝尝味道,因为这种风格的曲子,在国内是听不到的。
迷幻摇滚,是摇滚乐发展的一个巅峰,被称之为摇滚乐最好的时代,如今我们耳熟能详的欧美摇滚乐队,比如彼得势乐队、滚时乐队,都发行过迷幻摇滚风格的唱片。
这是摇滚历史中,应该被铭记的一个时期。
我们中国的音乐人,引进这些欧美音乐的时候,要去粗取精,糟粕丢掉,精华留下来。迷幻摇滚的某些创作方式是不可取的,但是它作为一种盛极一时的音乐形态,以及它和对摇滚历史的贡献,不应该被就此抹杀。
谢谢大家。”
丁少阳这时候笑道:“这就是咱们中国音乐人,俞氏兄弟的厉害之处。以前欧美的那群老外写这种歌,非得嗑药打鸡血,把自己逼得疯疯癫癫的,这才能写得出来。
但是咱们的岭南音乐双侠,兄弟俩对面而坐,一阵眉来眼去,轻轻松松地就能把迷幻摇滚做出来了。
这首歌,值钱就值钱在这儿啦,同志们。”
丁少阳这段话,把观众们都逗乐了。
陈天华这时候说道:“两位俞兄,既然你们在第四首,就把摇滚乐巅峰时期的音乐类型拿出来了,那么第五首,你们拿什么出来呢?”
俞佐微微一笑,说道:“迷幻摇滚是商业摇滚的巅峰之一,接下来这首,就截然相反了。”
第三百六十三章朋克的反思
第十一期原创好歌曲的竞演,走到了第五首歌曲。
双鬼今晚最大的优势,就在于两首歌曲是连发的状态。所以当他们将两种截然不同的摇滚乐搬上舞台时,这种反差显得更为戏剧化。
与具有魔幻色彩的迷幻摇滚不同,双鬼的第二首竞演歌曲,非常直接和简单,虽然悦耳,但无论是旋律还是编曲,都显得直白了许多。
曲长也不长,三分钟左右。
这种摇滚乐,如果单独拎出来,可能会让部分观众觉得有些不过瘾。但是这首歌放在迷幻摇滚之后,就好像是用了一顿大鱼大肉之后,正觉得有点儿腻歪,忽然呈上来一份清粥小菜,口味清淡,吃下去就是舒服。
所以在叶落看来,双鬼今晚这两首歌,算是一套组合拳,风格截然不同,但又互补。
观众们的反响也非常好,掌声如潮。音乐双鬼在摇滚乐上的造诣,让在场所有观众都感到由衷的钦佩。
“好了。”丁少阳笑道,“岭南音乐双侠的第二首摇滚歌曲,就是这样。叶总监,我这个老教书匠又要考考你了,刚才两位俞总监的这首歌曲,是什么风格的摇滚?”
叶落翻了翻白眼,而底下观众又笑了。
其实,自从这个节目开播以来,叶落的话一直不算多,尤其是近两期,当双鬼也找到做节目的感觉之后,他的话显得更少。
倒不是叶落没话可说,而是觉得自己已经五连冠在手,平时话就少一点,别把风头全抢了。
只可惜他的年龄摆在那里,本身还是个学生,这种问题。丁少阳只能来问他,问陈天华或者双鬼,老丁早就被白眼飞死了。
所以,叶落不表现都不行:“两位俞总监把这首歌,放在迷幻摇滚之后,是匠心独运的。让整个演出非常的完整。
刚才俞总监也介绍过,迷幻摇滚,盛行于上世纪六十年代,是摇滚乐,或者说是商业摇滚乐发展的一个巅峰。
迷幻摇滚的文化背景,是美国的‘嬉皮’运动。当时的嬉皮士们,喜欢成群结队地坐在海滨和公园聊天、弹奏乐器、唱歌,这种集会叫‘狂欢大集会’。
当集会的人群越来越多时,摇滚乐队就开始表演。这就是迷幻摇滚的诞生、成长的肥沃土壤。
但是这种集会越来越狂热,终于失去了控制,在滚时乐队的一次表演中,舞台附近的一位乐迷,在混乱中被谋杀了。这个事件,导致了美国‘嬉皮’运动的终止,迷幻摇滚,也随之一蹶不振。
六十年代的摇滚乐。以迷幻摇滚为代表,逐渐地被商业化控制。摇滚乐逐渐步入了一种可悲的境地。为了商业利益,乐队及乐手越来越缺乏摇滚乐所应具有的敏感性及抗争性。
而滚时乐队演出现场发生的这个事件,也引起了当时音乐人和乐迷们的自我反省和思考,这种反思,深深地影响了上世纪七十年代的摇滚乐。
之后在英国,因为经济萧条。失业率非常高,另一场文化运动被发起。
这就是‘朋克’运动,在‘朋克’运动影响下的摇滚乐,我们称之为朋克摇滚。
这种摇滚乐,是对当时商业摇滚的一种极大的颠覆。也是对原始摇滚乐的一种回归,主张摇滚三和弦。
所谓三和弦,是指歌曲只使用最简单的三个音构成的和弦组成,完全没有修饰,用最直接的、有力的、**的方式,来表达他们想说的,歌曲本身往往也很短,只有两到三分钟。
这种摇滚乐流传到美国之后,在经历了嬉皮运动伤痛,并且厌倦了商业化摇滚乐的美国乐迷,非常认可这种音乐形式,所以很快,朋克摇滚风靡欧美。
刚才俞总监给大家奉献的第二首歌曲,就是朋克摇滚。把朋克摇滚放在迷幻摇滚之后,这里面的用意,就是顺着摇滚发展史这条线下来的。”
叶落在这个舞台很少一口气说这么长的一段话,说完之后,底下观众报以热烈的掌声。
丁少阳连连点头,笑道:“叶总监,我觉得以你的口才,干脆毕业之后就留校任教吧,别再出来做音乐、跟我们几个老家伙抢饭碗了。”
叶落笑了笑,没搭茬。
陈天华说道:“刚才叶总监说得没错,不过既然说到了朋克摇滚,我觉得有一点可以稍微延伸一下。
朋克摇滚,孕育了一场摇滚乐历史上的革命,它实际上引出的,是摇滚发展中的另一条线索,即所谓的‘自己动手’和‘独立’观念。
众所周知,摇滚乐是一种异常强调‘个性’的音乐形式,但在朋克摇滚之前,这种‘个性’通常总是通过一种‘代言人’……摇滚明星表达出来的,70年代的商业化浪潮更加强化了这一点。
朋克摇滚,并不满足于这种代言人的形式。
朋克摇滚提倡的,就是废黜明星们话语权的垄断。让所有热爱音乐的人‘自己动手’创造音乐,表达自己;要让所有人都真正‘独立’地去搞音乐。而不是让传统、权威或者大公司成为无论音乐还是自我本身发展的羁绊。
随着朋克摇滚的崛起,或者说这种独立做音乐思想的觉醒,摇滚乐中的个人主义和个性创造从这里开始进入了一个新的高度。并且为日后非主流运动在九十年代的成功……‘非主流’音乐成为‘主流’,奠定了基础。
那么我想,我们原创好歌曲这个栏目的举办并且热播,给予华语乐坛的积极意义,就相当于朋克摇滚对于摇滚乐的意义。
我们国内的流行音乐,在前几年的制作重心,是歌手,而不是歌。我也可以实话实说,当时歌本身卖不了钱,唱片公司主要靠歌手挣钱。
而现在,随着叶总监的崛起,情况不太一样了,原创音乐的土壤,正在变得肥沃,乐迷们对原唱音乐的热情和忠诚,正在与日俱增。
我们无数的、热爱音乐的,无论是音乐爱好者,还是音乐从业者,或者是音乐学院的学生,进入新世纪之后,你们最好的时代,正在来临。
自从原创好歌曲导师比拼开始,大家也看到了,我的成绩,是比较差的。我是做商业音乐的,我成绩差,就意味着大家对于音乐个性的追求,已经冲破了套路化、模板化的商业音乐的束缚。
这对我来说,既欣慰,又有危机感。
今天听了俞总监的这首朋克摇滚,让我感慨良多……”
陈天华说到这里,好像忽然想起什么来,对现场导演说道:“好像我说的太长了是吧?”
回应陈天华的,并不是导演的回答,而是现场观众一阵热烈的掌声。
叶落也在鼓掌,陈天华的这段话有感而发,极有分量。
在叶落和陈天华这大段介绍和评述说完之后,十分钟也就过去了。
丁少阳看了看时间,说道:“诸位,不好意思。我们几个导师,今天一个比一个话多,今晚的晚饭你们可能赶不上了。导师们,我们接下来抓点紧吧。”
俞佐说道:“没想到我们兄弟俩一时涂鸦之