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再这个乱世大背景下，果然是手下有兵，才有权柄和机遇，才有相应的安全感啊。
由于我原本设计来，作为肩章、领章和臂章的日常徽记，在战地作为敌我阶级识别的标识，实在太小了，只能日常作训用。
因此我考虑到从大流的复古做法，用目标更显眼的帽盔，来作为本部的战场识别标志。
主要考虑湿润炎热的南方作战需要，初步定下来两种式样。
一种类似西部牛仔的宽边帆布软帽，提供日常和轻装行进的绝大多数需要，在涂上一层防水胶质后，就能发挥简单遮阳挡雨的效果；是我直接找粮台大使管理下的军中裁缝匠，按照图样缝制出来的。
这种帽子反响最好的居然是射声队和铳队的士兵，帽子宽边也可以为这些需要视力和眼界的士兵，遮挡影响视线的光照和提供某种荫凉。
另一种则是类似碟型的扁边尖笠盔，却是在天南军的武库里找到的两千多顶，作为战时的基本防护配置。
硬质碟边可以有效防止雨水流到脸上影响视线，在后脑位置焊上一圈加固的防护铁边，垫上棉衬，再在加上几片布，构成某种防晒透气的颈帘。
也是实而不惠的方案，只是行进起来成群结队的布片飘舞，恍然回到了抗日战争时代。不过初步配发下去后，士兵们的反应出奇良好，说是不用再当心铁盔被太阳晒的滚烫生疼了，我也只好把这一点审美上的遗憾，暂时抛在脑后。
普通士兵的帽盔上没有任何装饰，而老兵和士官的身份标识，则是系在上面用不同颜色的流苏来辨认，军官则在帽盔多一个缨子，同样用不同颜色来区分界别。
我可没有那么鸟羽和马鬃、狐尾，来COS一下古典军国主义的美型范儿，就只能用这种半吊子的替代方案，丝涤和染料可比这些东西好入手的多。
至于辅兵嘛，那就只有一顶雨笠了，不过可以按照雨笠上的简单涂色，来分辨阶级和序列。然后每人带一柄长斧外加几具短斧，或是几只短矛，近距离投掷或是肉搏格斗之用。
只是他们站在一起的时候，我偶尔会想起，当初玩全战系列初代作品《幕府将军》的时候，那种价格低廉名为足轻的可怜炮灰，对照我现在所遵从的南朝幕府，难道这真是某种历史趣味的巧合。
于是我们这只“龙州团左”，拉出去亮相了几次后，得到了一个相当直观的新绰号，“帽帘子兵”。
这也就是作为杂流部队的为数不多的好处之一，若是正规的官军，从服装颜色到仪容配备都有各种条条框框，却是没有办法那么随心所欲的，充斥着个人风格和恶意趣味的。
第180章 再临
当来自广府的信使抵达天南的时候，已经是扑了个空，只找到一群商队和留守人员。
一片雨雾蒙蒙之中，我已经站在西海道境内大小十三洲、路之一的丹绒大洲，应该属于后世马来半岛中南部的土地之上。
作为西海道屈指可数的大洲，这里曾是史上扶南国的从属地区，从举国内附到同文并轨的归化，再到比同内地的郡县化，唐人已经治理和经营了三四百年时间，当地以富产铜锡矿产和各色农作物著称于世。
因此在南海都督府时期，这里一度成为过统领西海道的治所地，只是随着开拓和治理的重心渐移，而治所西迁至狮子洲，如今从属于西海道布政司，左参议府的分辖。
却没想到，会因为一介归乡的大司徒马扩，而变成新一轮叛乱和动荡滋生的源头和土壤。
相对同样气候炎热的天南，这里更加的湿润，特别是下起雨来的时候，空气中几乎是饱含这水分，似乎捏不把都能品控拧出水来，这对我们的火器和子药的密封性能，是一种考验，我们不得不花费更多的时间和精力，去保管和维护随身携带的弹药，防止受潮。
许多有经验的士兵，干脆将防水油纸包的弹筒，直接贴身放置，用体温来烘干内里的潮气。
我们随同十几船口粮、药材和衣物为主的辎重，抵达官军控制的另一个据点——丰港之后，得到的是继续护送辎重的要求，理由是官军在后方的人手有些紧张。
当然了，因为大件较重的物资，都装上内河专用的水轮船，由少量海兵队操使着先行一步了，我们走露露押送的主要是一些体积较小的轻货马车。为此我在当地拿着鸡毛当令箭，很是搜刮了一批大牲口及马夫杂役，作为随行的运力，也算是这次额外追加任务的补偿，反正征收到了手中，就有一万个理由不用还回去了。
得益于多年的开发，这里高矮起伏的大小丘陵之间，正所谓是河渠广布，密如蛛网，阡陌纵横，四通八达，良田沃野，绵连不绝，城邑村镇，比比皆是，行进起来相当的方便，也几乎没有迷路之虞。
只是不知道是否已经过兵火的缘故，除了驿站里有些许驻留外，其他地方都有些死气沉沉的味道。就算是河流之上，亦是罕见打渔或是行经的船只。
不过这并没有过多影响到我苦中作乐的心情，短暂停留的间歇，遮雨的大棚已经被支起来了。
几个护兵特别撑开的雨布置下，一个便装的人，正在奋笔疾书这一组速写画。
很快一组凌乱的看不出原委的涂鸦，在他的反复擦拭涂抹之下，终于显现出一组组人物举止的轮廓，我自然骑着高头大马居于其中，背着长铳，手跨刀剑。
用延伸到天际中漫长的军列行伍，雨幕中的远山苍麓，溪流大川，作为辽阔背景，虽然只有简陋渐显的线条勾勒，表情动作细节都还是一片留白，却很有些左牵黄右擎苍，老夫聊发少年狂的沧桑味道。
我不禁赞叹了一声。
“小方你的画工又见长进了啊……”
“确要多谢将主，给我这个别出心裁的随军写生采风的机会啊……”
他用湿漉漉的袖子，抹着脸上流趟的雨水，卑笑道。
“博闻广见可以明心见性，却比躲在高门深宅，冥思苦想的闭门造车，胜长多了……”
这些画只要打蜡之后，就能保持日新弥久，是那些请不起传统派画师，付不起颜料工本钱的普通人家，给自己留一幅传家纪念的首选。
很多祠堂里都供奉着这么一些关于祖辈先人，生前全家福的速写画，虽然画风水准参差不齐，且不乏滥竽充数之辈，但好歹是这个时代下层人民，留下自己思念和技艺的一个廉价选择。
为我画画的这个人，叫方清溪，又名方应物，别号随清风去，却是我在前往江宁军的短暂旅途中，那艘花船上萍水相逢的白绘画师。
白绘乃是那位穿越者前辈，梁公留下的为数不多的遗存和绘画源流之一，主要是倡导用炭笔和白纸之类，最简单的素材来表达画者的意境和感官，因此成为画者的物质条件很低，但是因为门槛低人数众多良莠不齐，这一脉源流也被传统拍的画师们，贬称称为画工或是画匠派，理由是他们过于专注小道受自身格局所限，难以出什么卓著的大师。
其中又分出来写生派和写真派，前者更注重整体感以简明概括的场景著称，而后者更强调细节的雕琢，更加精致工巧，以人物绘像接近社会上层的喜好。
据说写生派起源于数百年前，龙武军中那些专业培训出来的测绘人员；她们不但有勘察山川地理的学识，已受过相应的画工的训练，因此风格偏向粗扩朴实无华。
而写真派，又称花间派，祖源可以上溯到乾元年间，作为大宗正汉中王家的浪荡子李祁，这位宗室子弟亦是梁公的死党和拥埠之一，身兼敬重好多个上层子弟结舌的召集人身份，他早年最大的一向乐趣，就是尾行京中那些容姿出色女性，然后想办法登堂入室或是不顾身份的爬墙上屋，寻访窥得真貌，再由名家描绘成画册，辗转品评为一大风雅乐事。
后来又成为教坊行院中的一大时尚，稍有些名头的伶人女伎，都以拥有花间派的一幅写真为荣和自抬身价的凭据。
这位宗室子的一生荒诞浪荡，实在乏善可陈，唯一值得称道的是他叛经离道，执意迎娶风尘中人的旧好，而引的朝野哗然，自觉家门蒙羞的大宗正，愤然断绝父子关系而开革出宗室玉册。
不过所幸他有一位足够强力的庇护者，最后变成保留宗室身份但破门出户，特旨就藩辨析都护府更加遥远的岭外宁远之地，非招不得奉还的变相流放九千里，因此他也成为第一位分藩海外的宗室。
他在域外域外开枝散叶，其中的嫡流在乙未之乱后，被梁夏大军拥入安西都护府境内，建立了所谓的北唐小朝廷，以招揽和收纳被国朝迫害的各支龙武遗脉。
后来疯帝一脉的李唐宗室，在永嘉大进军前后，被各地藩镇杀戮殆尽之后，北唐小朝廷的第三代李文革，又在河拢诸道的西军护送下，与西京城下大败南朝联军，最终进入洛渡，登基为承光帝，重开山河再续大唐国统，是为现今北朝洛都天子的祖源。
因此，写真派在这个时空轨迹中，颇有些兴盛，亦是出过温庭筠，李商隐等名家的。这位方应物，就是师从其中写真派的一脉。
只是当初本以为只是路途偶遇的片段，没想到时隔数月之后，他机缘巧合的也来到了南朝投亲兼谋生。
只是这位随清风去的运气不太好，来到畿内的时候，他想投奔的人早已不再，且音讯全无，他只能困局在城外某个肮脏的旅店里，坐吃山空一边寻人，正逢清远军乱，他被成群难民裹挟着进了广府，却发现自己的行囊包裹用具全部失落光。
只剩下几只随身碳笔，于是不得不走上沿街买画的路子，可惜的是他生不逢时，要是平常年景再怎么不济，以广府之富庶繁盛，多少能混个果腹。
然后现今局势紧张，贫苦人家要为生计奔忙，稍微殷实的人家，也要为一日三涨的腾贵物价而发愁，却是根本没有人要买他的画技，至于那些略有身家的富室，自有相熟的画师和门路，也看不上他这点末微手艺，作为北地口音的陌生外乡人，他甚至连靠近这些人家的门内的机会，都没有。
当街区行乞，又争夺不过那些身强力壮的本地老团户和地骨皮，被人折了吃饭的家伙，套头拉到黑巷狠狠教训了一顿。连惊吓带殴伤，然后又得了风寒发了高烧，走投无路绝望之下，居然传到马车前来讨死。
幸运的是这辆马车里，坐着前往宝泉街的谜样生物，不过他身边的人，对于这种疑似碰瓷的手段很有经验，当即派人去检查，若是作假欺诈的就打个半死再送官。发现只是个高烧病人之后，本来是想把他扶到一边自生自灭好了。
结果当时的谜样生物赶时间，没空发话处理，处理的人不敢擅作主张，就这么糊里糊涂的带回了老街，靠一点汤水挺尸挺了两天，菜想起好友这个个累赘，准备叫醒问清楚就打发掉。
结果他倒是认出我来了，好歹我看在这个乱世之旅，居然还能再次相逢的那点可怜概率之上，花点钱给他治伤和调养，就当可怜猫狗一般。只是他伤好之后，似乎要变了个人下定什么决心，发誓要报答我再生之恩。
问题，我需要一个手无缚鸡之力的画师的报恩么，不过好在他也不是真的毫无用处，最后我用一个月三缗零花钱家包所有工笔物料的代价，将他签下来作为我的私属画师。
这次也带在军中�