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然而，为了小爱玲，我还是要对着这样一个失了心的人苦劝：“你的这个女儿，将来会是中国文学史上举足轻重的一个人物，她至少有七十五年好活，不能不明不白地死在今天。你救了她，不仅是救了一个女儿，还救了十几部优秀的文学作品，救了无数喜欢看她文字的读者后辈……”
说到一半，我自己也觉荒唐，口角好似街边摆摊测字的张铁嘴，瞎掰过去未来。
咦，我是从未来回到过去的，所以可预知一切；而沈曹说过，时间掣最远可以前进六十年，如果我往未来走一回，然后再回来，不是可以像现在对张某预告命运种种安排一样，届时也可以对沈曹或者子俊颁布时间大神的诸般旨意了？而如果我预见将来的种种不如意，岂非可以早做打算，提前消灾弥祸于未发生？果然如是，生活中又哪里再会有波澜，一切都可以按照理想来计划，来发展，来完成，生命岂非完美至毫无遗憾？
想到沈曹，刚才的那种头眩耳鸣忽然又来了。我又一次被抛在了风起云涌的浪尖上，仿佛站在悬崖边上，看时间大河滔滔流过，“子在川上曰：逝者如斯夫”，大约，就是这样的心境吧？
近七十年岁月转瞬即逝，我看到小瑛迅速成长，看到她投奔姑姑张茂渊，走进常德公寓，看到她立著扬名，由她编剧的电影博得满堂彩，看到有个穿西装的男人站在她家的楼下按门铃，背影蕴藉风流，那一天，是1944年2月4日……
“1944年2月4日。”我喃喃，窒息地抓紧胸口的衣裳，虽然那只是一个背影，然而已经足以让我感觉到危险，觉出难以言喻的萧杀之气。
是了，那是胡兰成。1944年2月4日。他第一次拜会张爱玲。我要记住这个时间。我要阻止这段姻缘。
眩晕和焦虑将我折磨得几乎再一次失去知觉，然幸好只是眨眼间，种种不适已经消失，而我重新立在了沈曹的工作室，《日本桥》巨幅摄影正在徐徐合拢，仿佛梦嫫合拢她的翅膀。
“欢迎回到21世纪。”沈曹微笑，对我张开双臂。
世界之大，真也没有什么地方会比他的怀抱更加温暖适意了。
“可不可以再试一次，我想看到三十年后的你和我，各在什么地方。”
“不用问时间大神我也知道，那时候我们会在一起。”沈曹轻轻拥抱着我，关切地说，“这个时间大神还在实验中，有很多地方没有完善，反复尝试会有负作用，虽然我还不能确知是些什么，但你还是过些日子再试吧。”
“难怪刚才我那么难受，就是你说的负作用吧？”
“你刚才很难受？”沈曹十分紧张，“你详细地说给我听，慢慢说，让我做个临床记录。”
“刚才，我本来是去了一九二八年的，但是忽然间，天惊地动地，又到了一九三八年，虽然只是一下下，可是那种感觉，倒好像过了几百年似的……”
沈曹边听边点头，脸色越来越难看，我心中不忍，不肯再说下去。沈曹叹息：“这是时间大神第一次投入使用，我把你送回一九二八年后，计算出数据有误，所以又移了几分钟，可是不能精确，仍然没能到达你所要去的年代和地点。看来所有的数据和操作步骤，我还要重新计算过。而且，我也没想到，如果将一个人在片刻间从十年前送到十年后，会对她的身体状况产生那么大的负作用。锦盒，你这会儿觉得怎样？还觉不觉得晕？”
其实我真还是有点昏沉沉的，而且胃里也隐隐作呕，可是看到沈曹一脸的关切紧张，只得忍住一阵强过一阵的晕浪感，笑着说：“早就没事了。别说穿越时光隧道了，就算乘飞机出国，也还要倒一阵子时间差呢。看不出你平时张牙舞爪，一遇到点小事，这么婆婆妈妈的。”
第21节：怨女（4）
但是沈曹仍然不能释怀，苦恼地说：“本来以为，穿越时光的，并不是你的身体，而只是一束思想。所以应该不会给身体带来什么影响的。可是现在看来，事情没有那么简单……”
“你是说，回到二十年代的，并不是我这个人，而只是一束电流？”我又听不懂了，“可是我分明身临其境，脚踏实地地走在张家花园里，用我的手扶起张爱玲，还替她擦眼泪，难道脑电波可以完成这些动作吗？”
沈曹解释：“这就像看武侠电影，每个动作看上去都真切有依，可是实际上并不是真人在那里打，而只是一组影像的投映。穿越时光，也和这个异曲同工，所有的过程，只是在意念中完成。不过，也许就像是脑力劳动同时也是一种体力付出吧，即使是意念回归，你的身体也还是受到影响……”说到这里，沈曹忽然停下来，望着我说，“锦盒，今晚，可不可以不走……”
“不可以。”不等他说完，我已经断然拒绝，“沈曹，我已经有男朋友。”
“子俊？”沈曹敏感地问，“我刚才听到你在叫这个名字。”
“是的，他叫裴子俊。”
“我不想知道这个。”他粗暴地打断我，“你男朋友的名字，应该叫沈曹！”
“沈曹……”我低下头，欲言又止。
他忽然叹了一口气，放缓语气说：“对不起，我不是那个意思。我只是担心你的身体，想就近照顾你。你放心，在你男朋友回来之前，我不会烦你。就算我们要开始，我也会等到你和他说清楚，不会让你为难的。”
我看着他，他的眼光如此温暖，像一只茧，将我笼罩。
理智是扑翅欲飞的蛾子，在情感的茧里苦苦挣扎，心呢？我的心是那只茧，亦或那只蛾？
情感的潮水涌上来，淹没我，拥抱我，有种暖洋洋的慵懒，仿佛一个声音对我说：投降吧，爱他吧，这是你最喜欢的方式，是你最渴望的爱情。
可是，子俊的名字是一道铭刻，在我的生命中打下烙印。十年，人生有几个十年，纵然不如意也好，终究情真意切，岂可一天抹煞？子俊走的时候，说过要带花伞给我，他那个简单的脑袋里，只有花伞手镯这些个十年不变的小礼物，再想不到银质相框，时间大神，也不懂得欣赏莫奈的《日本桥》。但是也正是他的简单，让我不敢想象，如果告诉他短短的几天分别里，我已经变了心，他会怎样。
想到他可能受到的伤害，我的心已经先代他而疼痛了，怎么忍得下？
理智的蛾扑腾着晶莹的翅，挣扎也好，软弱也好，终于破茧而出——我避开沈曹的眼光，清楚地说：“对不起，我要走了。”
我们并没有就此分开，沈曹陪我去了苏州河。
他说：“很多书上把张爱玲出生的宅院写成是泰兴路也就是现在的麦根路313号，其实是错的，正确的地址应该是康定东路87号。这是由于近代上海路名一再更改造成的。”
我奇怪：“你又是怎么知道的？”
“我查过。”他淡淡地说，“向民政局要的资料。”
怎样查？为什么查？他一字未提。而我已深深震动。
在这个利欲薰心，做什么事都要有目的有结果的今天，有个人肯为你的一句话而做尽功课，却完全不指望你回报，那是一种怎样的幸福？
我和沈曹并肩慢慢地走着，越接近心中的圣地，越反而有种从容的感觉，仿佛面对美食，宁可细细品尝而不愿意一口吞下。
他很自然地牵起了我的手。手心贴着手心，算不算一种心心相印？
当年张府的高墙深院，如今已经成了一所医药中专学校的校舍。花园和围墙早已拆除，从张爱玲被囚的屋子里望出去可以看到的那一排小石菩萨也被敲掉了，然而扶着楼梯的扶手一路“咯吱吱”地走上去，楼梯的每一声呻吟却都在告诉我：这里的确是张爱玲出生的地方。
那雕花的楼栏杆是蒙尘的公主，隔着百年沧桑，依然不掩风华，执著地表明它曾经的辉煌。走遍上海，这样苍老而精致的楼梯大概也是不多见的。
第22节：怨女（5）
厅里很暗，阴沉沉的，有种脂粉搁久了的老房子特有的暧昧气息。
阴沉沉的走廊尽头，张爱玲在远远地对我张望，仿佛带路。我甚至可以看得清她脚上软底拖鞋缎面上的绣花。
整座楼，都像是一只放大了的古旧胭脂盒子，华丽而忧伤，散发着幽黯的芬芳。
秘密被关在时间的窗里，不许春光外泄。淘气的男孩子踢足球打碎了一块玻璃，故事便从那里流出去了——
关于张爱玲的传记那么多，我最钟爱的，惟有张子静先生的《我的姐姐张爱玲》。毕竟手足情深，感同身受，点点滴滴，喁喁道来的，都是真情真事，细致入微，远不是其他后人的揣想杜撰可以相比。
在子静先生的回忆中，关于姐姐张爱玲和继母顶撞而被毒打的整个过程，描述得非常清楚：“在这一刹那间，一切都变得非常明晰，下着百叶窗的暗沉沉的餐室，饭已经开上桌子，没有金鱼的金鱼缸，白瓷缸上细细描出橙红的鱼藻。我父亲趿着拖鞋，啪哒啪哒冲下楼来……”
父亲听了继母的挑唆，把爱玲关在小屋里不许出门，也不许探望自己的亲生母亲，足足有大半年时间。爱玲积郁成疾，得了严重的痢疾，差点死掉。后来不知怎的，张父忽然良心发现，亲自带了针剂来到小屋里给爱玲注射，终于救回她一条命……
旧时代的女子，即使尊贵清高如张爱玲吧，亦身如飘萍，生命中充满了危险与磨折，时时面临断裂的恐惧。谁知道生命的下一个路口，有些什么样的际遇在等待自己呢？
那一年的冬天，张爱玲离家出走，投奔了姑姑和母亲。从苏州河往静安寺，是逃出生天；然而从静安寺往美丽园，却是一条死巷。
胡兰成，一个爱情的浪子，一个政治的掮客，一个天才的学者，字好，画好，诗好，口才便给，头脑清醒，几乎除了人品无一不好。最难得的，还是他善解人意，尤其是张爱玲的意，他对爱玲文字的激赏与解说是独具一格的——那样的男子，是那样的女子的毒药，无论他的人品有多么不堪，她也是看不见的。
不是不知道他劣迹斑斑，然而女人总是以为坏男人会因她而改变。越是在别的方面上聪明的女子于此越痴。
记得见过一篇胡氏的随笔，写的是《桃花》，开篇第一句便是：“桃花难画，因要画得它静。”即使带着那样深的成见，我也不能不为他赞叹。胡某是懂画的人，却不是惜花的人，于是，他一生桃花，难描难画。
张爱玲，是胡兰成的第几枝桃花？
校工在一旁等得不耐烦，晃着一大串钥匙催促：“先生小姐，你们进来很久了，到底是找人还是有事？学生都走光了，我要锁门了。”
我点点头，茫然地转身，看到沈曹在身后沉默的陪伴，那了然的眼神令我忽然很想痛哭一场。
也是这样地风流倜傥，青年才俊，也是这般地体贴入微，博才多艺——多么像一场历史的重演！
这一刻，我甚至希望，他不要这样地懂我，这样深地走进我的心里去，这样子做每一件事说每一句话都可以深深地打动我。
如果有个人，他总能够很轻易地了解你，甚至比你自己更知道该为你做些什么，你会怎么样？
我们仍然牵着手，缓缓地下楼，每一个转弯都如履薄冰。
张爱玲的死巷，是胡兰成。我呢？谁可预知，沈曹带我走进的，可也是一条死巷？
第二部分
第23节：红玫瑰与白玫瑰（1）
红玫瑰与白玫瑰
这个晚上注定是不眠的。一方面终于达成了约会张爱玲的梦想，令我始终有种不敢相信的忐忑和惊疑；另一面，《日本桥》的绿色沁人肺腑，想得久了，便有种晕船的感觉。也许，是穿越时空的负作用未