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说到这种图画，更又费事了。因为戏界的脚色，虽然会在脸上画，可是大半都不会在纸上画。画工能在纸上画，却又不知某人应该怎样画法，而且对于画脸谱的经验一点也没有；就算有样子能够照着画出来，也毫不得神。于是只好在戏界脚色中物色人才了。
先请来几位唱花面的老脚色，斟酌了几次，将各种人员的脸谱，按颜色勾法分类，开了一个清单，大约有四百多种。然后求了几位博学多知、经验丰富的净角，如：候喜瑞等，照着单子来画，一共画了二百多种，──把重要的都包括在内，也就不算少了。这样多戏界朋友，不惮烦的热心帮助，真是令人感激不尽。
舞谱
舞谱一类，画了二十六幅，共图一百六十六种。
中国古时候的歌舞，差不多是相连着的，所以从前在昆腔里有唱工，就一定有身段，藉身段来形容唱词的意义，不过后来大半都失传了。到了皮黄，因为腔调的关系，不容易安身段，差不多都是单用面部来表情。
自给梅君编成嫦娥奔月以后，立意要安上几个身段，来形容词句的意思，使表情更加完满。在当时，对戏剧虽算是创作，而在另方面说，却正是反古运动。后来接着编了几出古装戏，都照词句安上身段，──也有我替他安置的，最初只梅君一人有这身段，后因为极受观众欢迎，所以各脚都来仿效，现在已经风行全国了。为这事，既然费了很多心思，又是戏剧原则应该有的长处，所以决定将舞谱画出来，也作为宣传品。
当初安置这种舞式的时候，都是照着词句的意思，并仿着古人诗赋中的形容辞造成的。所以现在要把每种舞式画出来，还须注上名字。这事于画工却非常困难，因为某种舞式应该怎么样，画工是丝毫也不晓得。所以这件事情，先须梅君和我共同工作。我们的办法是：我先把一出戏的唱词写出来，他就按着这句词，照原戏舞出，我看了他舞的姿式应该画那一点，并把这舞式的名称注上。注完后，就再舞再注。有时候舞的累了，写的乏了，就各持清茶，慢慢呷着，休息一会儿，又重新工作起来。这样记完以后，梅君又把每个舞式照出像片。虽然那时正是炎夏，而梅君常常在烈日下一气照两三个钟头的功夫，他的汗不知出了多少，现在所有的像片还存着呢！实在可算一种珍贵的纪念品了。像片照好以后，交与画工去画，画工先画一个稿子来我审查，有不对的地方，就叫他拿回去改，有时一直改到十几次才算妥当，然后再正式的画到纸上。这才成了二十六幅舞谱图画。
因为费了这样多层的手续，所以只这一种舞谱，就费了几个月的工夫。然仍有不完备的地方。
舞目
舞目一类，有八幅，只有名称，没有图画。其名词共三百二十八种。为搜罗这些名词，曾参考了二十多种书，也用去了几个月的工夫。
为什么把这些名词也要作宣传品呢？因为西洋人大半都说：『中国没有跳舞。』所以写出这些名词来，给外国人看看，好知道中国从前也讲究过跳舞。其实现在西洋存着的古罗马时跳舞的名词，不过七八十种，也是只有其名，至于舞的姿势，早就失传了。中国现在所存的古舞名词，还有五六百种，不过这次只写了三百多种。
切末
这类画了十幅，共图一百一十九种。关于切末这层，虽然在中国剧之组织上说的颇详细，但画的种类不完全。这自然因为切末在中国剧之组织中是很小的一部分，为篇幅所限，不能多画。所以这里特辟成一类，把现在所用的切末，都画出来，使外国人看了，对中国剧更可以认识清楚些。
关于材料的搜集，也全靠剧界朋友们的帮忙。
兵械
兵械一类，画了六幅，共图一百九十二种。
其实在戏里，普通常用的兵器并不多，但是关于个人所用特别的兵器却不少。起初，我以为这大半是由小说和鼓儿词里面来的，谁知等用了点工夫一考查，才知道原来都有来历。不禁后悔以前因不求甚解，竟蒙蔽了这样多年；而一方面又非常惊喜，好像得到了一个什么大发明似的，恨不得立刻都要洞然明晓，于是就把历来的武备志，只要在可能的范围里，都找了来，一部一部的查对，纔知道戏中兵器的种类，与书中所载的简直差不多，于是我索性把戏中没有的几种，或者失传了，也都画在里面。但是画到末了，还短几种，不能凑成六条，所以又把历代箭的种类添上几种，显得整齐好看些，──并没多大意义。其实兵器本来属于切末的一种，但若按切末格子来画，占的地方太多画不开，所以这里单画了六条。
乐器
乐器一类，有六十六幅，里面又分八项：（一）金属的，十二幅，共图七十一种。（二）石属的四幅，共图二十三种。（三）丝属的十二幅，共图七十一种。（四）竹属的十四幅，共图八十三种。（五）匏属的四幅，共图二十三种。（六）土属的三幅，共图十七种。（七）革属的十四幅，共图八十三种。（八）木属的三幅，共图十七种。
戏台上现用的乐器很少，我为甚么画这样多呢？这与写舞目是一样用意，也是因为有很多人说：『中国没有音乐』，所以我立志把中国旧有的音乐，都搜罗出来，画成图样，使外国人看了，知道中国不是没有音乐的。我们中国人看了，也可以有一点自信心，来研究自己固有的文化，取长去短，诸事就能渐渐的进步了。
自从有了这个意思，我就把关于音乐的书，由友人处一次一次的借来，由书铺里一部一部的买来，同时也有很多是承书铺老板慷慨借与的。大概用的参考书，有六十多种。经过二三年的工夫，搜集到几千种乐器的名目，现在虽然只画上了将近四百种，可是我已经觉得太多了，其中或有很多画错的地方，我为能力所限，不能都识别审查出来，专望有明人指正纔好。
钟
这一类画了八幅，共图一百二十四种。
我国古时乐器种类，大概比那国都多，只钟一项，就有几百种以上。起初，我本想将所有的钟都画出来，借此证明中国乐器之多。不过因为时间匆迫，仍然没有都画上。
宫谱
宫谱八幅，共二十五种。
西洋的乐谱进化到五线谱，已经很完备了，但是最新的还有三线谱，不过还没有风行就是了。由此可见什么事，时时刻刻都有进步，决不能说现在的便是最完满的境界。中国的画谱方法，自古至今，也变化了有几十种。现在只画了二十五种。不过使外国人看了，可以知道中国乐谱变更进化的大概情形。
脚色
这一类有两幅，共九十三种名词。
我本来有一本专讲脚色名词的书，现在又把这些名词写上，译成英文，为的是使外国人可以明白中国剧是怎样的组织法。
以上的十五类，都是画好了图，把中国名词和译的英文名词都注上，在每类之下，又加上中文和英文说明书各一幅。都算起来，共有二百一十七幅。
说起翻译这种名词的时候，现在想起来还头疼。因为英文深造的人，对于中国名词的意思，往往有不很了解的地方，还得我详细解说。所以有许多时候，须婐们几个人凑在一处，纔能工作，然而最难的是有许多词句，只能意会，不可以言传，常常解释半天，还不能表达确当。
帮助翻译的人，起初有几位英文稍差的。后来请到梁杜干、周景福、陈福田、孙子明、贺渭南诸君，和美国毕莲女士，此外还有十几位；英文程度都极高明，都是忙中偷闲，来热心帮助，我应该怎样感激他们的热诚呢！
以上的十五类图画，合中英文的名词说明等，因知识有限，时间短促的关系，所以错误和和简略的地方很多，望热心此事的同志们，时加教正为幸！
★剧本的选择及编制
既是出国演戏，剧本子当然很要紧，所以七八年以来，我对这层工作，就很注意。凡有熟悉外国情形的留学生，和到中国来的外国人，在可能的范围内，我总要用最诚恳的态度，设法请教他们，并且问他们那出戏最宜在外国演唱。虽然各人有各人的意见，然而久住在中国的外国人，和初次来的外国人的议论，显然不同；可是我相信久在中国的外国人说的不大可靠，因为他们已经染上了一点中国习惯，他们的眼光和议论，无形中都带了中国色彩。自从我有了这种感觉，每逢游历团或单人初次来平，我就在他们所看过的戏里，问他们那一出最好？日子多了，就渐渐找到几出多数人赞成的戏来。我就把这出戏开出一个单子，以后就按着单子请人看，并且暗用投票的方法，有人赞成某一戏，我就在某出戏下面画上一个圈子。五六年以来，经过很多人的议论，大概比较多数赞成的，是下列的几出戏：
霸王别姬 贵纪醉酒 黛玉葬花
佳期拷红 琴挑偷诗 洛神 思凡
游园惊梦 御碑亭 晴雯撕扇 汾
河湾 虹霓关 金山寺 打鱼杀家
木兰从军 天女散花
以上是关于梅君的戏。
群英会 空城计 捉放 青石山
打城隍
以上是关于别人的戏。
以上各戏既然经多数人赞成，我就把他们整理出来。为什么要重新整理呢？因为对时间的长短，曾斟酌了很多次，有许多人说：『时间不要太久，每晚顶多不得过两个钟头，并且要演三出：头一出必要梅君，末一出也须梅君，中间夹别人一出。这样办法，前梅君不至于太累，二来使观众眼光一新，更可以引起兴味来！』所以把选定的剧本，都得按这个时间改编了一回。编完以后，去请教张彭春君。张君说：『剌虎这出戏，非演不可，因为他不但是演朝代的兴亡，并且贞娥嬐上的神气，变化极多，就是不懂话的人看了，也极容易明了。』我极端赞成这话，赶紧又把剌虎改编好。张君又说：『恐怕每晚得有四出才好，为的是变化观客的眼光，使他们不至于感到厌倦。可是戏码一多，时候太久了，怎么好呢？能不能把梅君的各种舞抽出来，单演一场？那样时间不过几分钟，观客的精神，就觉得活动多了。』我说：『这当然可以，──其实元明时代的焰段，也就是这个意思！』于是把各种舞，又改编了一次：
杯盘舞（麻姑献寿）
拂舞（上元夫人）
抽舞（上元夫人、天女散花）
绶舞（天女散花）
妗瑁ㄦ隙鸨荚拢�
剑舞（霸王别姬、樊江关）
刺舞（廉锦枫）
羽舞（西施）
戟舞（木兰从军、虹霓关）
散花舞（天女散花）
把以上各段的时间，都安置好了后，又来请教梁杜干君。梁君问我：『梅君能不能踩蹻？』我说：『能！』他又问：『你有什么证据，准保他能呢？他不是没踩蹻上过台吗？』我说：『他能踩蹻，是毫无疑义的。在宣统三年，和民国元二年的时候，梅君常踩着蹻，和茹莱卿、王蕙芳，院子里打把子，天天打两三个钟头，我是常看见的；不过因为他自己身量太高，又有身分的关系，所以在台上没有踩过。』梁君说：『既能够踩