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这时候雨停了，丁一和杨素心正准备走出亭子，那老头突然急促地叫了起来：“两位小官人行行好，我把这宝贝送给你们了，你们行行好给我点钱，我都两天没抽了。”
丁一厌恶地皱了皱眉头，拉起杨素心就要走。杨素心却好奇地望着老头，老头哆嗦着打开那个破布袋，露出一个被黑油布包裹着的长包袱，包袱外面裹满了细麻绳。杨素心抽回被丁一拉着的手，走到破布包前蹲了下来。
老头抽着鼻涕不断地哆嗦着，半天也没能解开那个疙瘩。丁一也走了过来，弯腰三下五除二，打开了包袱。
包袱里是一层半黄不黑的旧羊皮，上面划着一些奇怪的符号。打开那层就羊皮，里面露出来的竟然是一把古琴，一把断作两截的古琴。整个琴身都是黑色的，没有任何装饰品，连琴弦都是黑色的，却没有琴徽，断处露出断口也是黑色的。琴身断了，弦却未断，所以需要捆满了细麻绳才能携带。
这把奇怪的琴和这个奇怪的老头，丁一和杨素心都觉得气氛有些神秘了起来。
老头呻吟着：“小官人行行好，城西口子上张家当铺的不识货，这可是宝贝啊，是真宝贝啊。”杨素心毫不犹豫地掏出口袋里所有的钞票，褪下手腕上的镯子，放到老头的面前。丁一犹豫了一下，还是伸手去掏口袋，只有几张零钞和一只怀表。杨素心想了想，挑出那只怀表往丁一的手心里一推，然后取出了自己贴身戴的玉坠子项链。
杨素心小心地把断琴用那旧羊皮包起来，再按原样裹上那块黑油布，然后细细地缠起那根长长的细麻绳。
丁一小心地抱着那个脏脏的黑油布包袱，杨素心把两人身上所有值钱的东西堆在了老头的面前，除了丁一的怀表。老头依然在哆嗦着，黑瘦的手颤抖着去抓那些钞票，一边嘟哝着宝贝啊宝贝之类的话。
丁一和杨素心不再听那老头絮叨，转身抱着走出了亭子。走上大路，杨素心抓起丁一的手臂跑了起来。跑了好一阵子，杨素心喘不过气来了才肯停下来，停下来的时候还小心地回头张望了一下。丁一被她的神情逗笑了：“怎么？还怕那老头追上来啊，他那个样子连走路都走不了。”
6
回到家，杨素心拉着丁一径直往后院跑，边跑边喊着：“妈，妈，你快来看看这是什么。”
王燕儿正伏在书案上抄金刚经，听见女儿的声音赶紧放下笔来出去看。杨素心和丁一气喘吁吁地抱着一个长包袱，看形状像是一架琴。
丁一把包袱放在院子里的石桌上，刚下过雨的石板湿漉漉的，好在包袱外面是一层油布。
王燕儿惊讶地看着两个年轻人，他们正在小心翼翼地解那捆包袱的细麻绳。
三人把头凑到一起，仔细地看着这架琴，奇怪的是这琴没有琴铭，也没有断纹，所以看不出它的年代。琴身看上去体态修长，琴额上刻着流云图案，线条起伏有致，中间的腰身略微收起，高岳翘尾，琴头不是平日所见的平头云水状，而是一个斜三角，呈凤头状。从断口来看，琴身是用一种黑色的材料做的，那黑色是天然的。
三人正在疑惑着，太阳从乌云里探头出来，院子里洒满了阳光。杨素心突然惊呼起来：“快看，这琴会动！”王燕儿闻言，赶紧缩手。杨素心对着阳光蹲了下去，阳光照在琴身上，黑色的琴身竟然泛起了深紫色的水波样的纹路，那纹路在流动。
三人都惊鄂得说不出话来了，那是一架会动的琴，素心说得没有错。阳光下整个琴，包括琴弦都泛起一种奇异的深紫色。太阳渐渐烈了起来，那琴身和那七根琴弦上的紫色竟然流动得更加快了，看久了仿佛是琴真的动了，一种说不出来的清香慢慢地弥散着。
王燕儿震惊得都快窒息了。
“妈，你说那是什么？”杨素心的声音有些颤抖。
王燕儿沉思着，没有回答。
“《西京杂记》上记载，汉高祖入咸阳宫，见琴，长6尺，13弦，26徽。”丁一回忆着他所知道的典籍记载，“可这琴是七弦，也没有琴徽。”
“不像，唐代以前的琴根本就没有几张流传于世的，何况那时的琴形状基本已经形成了，典籍上没有关于这种造型的记载。”王燕儿说。
王燕儿停顿片刻，继续说道：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”
“会不会是钟子期断琴谢知音的那张琴啊？”杨素心胡乱猜测道。
丁一摇头：“那也不能证明就是钟子期所破的琴啊，何况这制琴材料如此奇特。”
姨娘李惠在这时候一扭一扭地走近来：“哟，在看什么宝贝呢？这么入迷啊，我也来看看。”丁一迅速地拂起那旧羊皮盖住了琴，杨素心笑着说：“没什么，一架旧琴，拿出来晒晒。”
姨娘狐疑地嗅了嗅：“大小姐今天上的什么脂粉，这香味好特别啊。”
王燕儿转身包起琴就往屋里走，李惠的声音尖利刺耳：“什么破琴，又不能当饭吃，还拣得跟个宝贝似的。”
杨素心有些尴尬地看着丁一，丁一却依旧在那里发愣。
“我说她燕姐啊，她爸听说西安来的姑爷一表人才，特意叫我来找你们，中午一起吃饭哩。”
丁一促狭地看着杨素心笑，杨素心则低下头快快地跟着母亲往里屋走。王燕儿的声音从里面传了出来：“她姨娘，辛苦你特意来叫，本来早就要叫两个孩子去拜见父亲的，今天正好都在家。”
李惠一摔手帕，声音更加尖利了起来：“哟，照你这么一说，平日里你可是在家做大夫人了，这家里家外哪样事不是我在撑着啊。我不着家你着家啊，连个老公都守不住，你也算算那死鬼多少日子没进过这后院了。”
丁一和杨素心都气得满脸通红，杨素心一跺脚就要出去，王燕儿边抄经书边头也不抬地叫了一声：“站住。”
7
这顿饭吃得还算安生，姨娘刻薄，父亲和奶奶就一齐瞪眼睛，咽得她无法出声。杨素心始终垂着眼皮，埋头吃饭。父亲只是随便吃了点菜，却端起酒杯一口一口地抿。奶奶眉开眼笑地使劲劝丁一吃菜，当得知丁一家中也是靠几亩薄田收租度日，其他并无资产之后，便渐渐失去了刚才的热情。
父亲始终不声不响，约莫吃了些酒菜，杨士杰放下碗筷，说了句：“你们慢吃。”便往厢房去了。杨素心注意到父亲的背影，单薄得如同一个纸影。
奶奶向来是少吃多餐的，也早早地放下碗筷，道了个失陪便回屋去了。
饭桌上还剩下姨娘李惠、两个儿子大智和大勇、丁一、杨素心、王燕儿，大智和大勇见两尊菩萨走了，便放肆地在菜碗里大翻特翻了起来。姨娘一筷子打在大智头上：“你这只知道吃的陪钱货，败家子，有得给你吃你还要挑挑拣拣，现在看到了吧，好的都被人吃完了。”
杨素心和丁一都听出了李惠的弦外之音，杨素心的眼圈红了，她委屈地看了一眼母亲，母亲却像什么都没听到一样安然地吃着饭。
吃过饭，杨素心正独自坐在窗前发呆，母亲进来了。她看着母亲神色凝重的样子，知道母亲一定是有话要说的。果然，王燕儿严肃而又无奈地说：“素心，你还是回学校去吧，这个家你能不会就不要回了，他们迟早都在打你的主意。”
素心难过地看着母亲，母女两个紧紧地拥抱在了一起。
丁一和杨素心决定回学校，这座古旧的大宅子复又归于了寂然，连姨娘李惠尖利的嗓音都无法打破这种黯然的气息了。
临走前的那个晚上，丁一和王燕儿进行了一次长谈。
“伯母，我真的很佩服您的修养，第一次认识素心的时候我就注意到了您抄的那部《琴学内外篇》，说真的您不像是属于这座宅子的人。”丁一诚恳地说。
“人生一世如白驹过隙，不管你落在哪里你都应该融入其中，用一种超然的心态去融入。身在其中却不要被其所乱，这样就安然了。”王燕儿像是在自言自语，“传说黄帝梦中到过一个叫华胥国的地方，‘其中国无师长，民无嗜欲’，其国民‘美恶不萌于心，山谷不踬其步，熙乐以为生’。那是一种凭借鼓琴而来的安详自在。”
王燕儿总结似的说了一句：“专注，专注是一种最平和的幸福感。”然后两人都陷入了沉默。
丁一辗转了半夜都没睡着，索性起来走动，月光从老樟树的缝隙间洒在院子里，前院传来杨士杰剧烈的咳嗽声。
隔壁就是后院，恍惚有一个女声在轻轻地吟唱：
“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。人悄悄，窗外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。
…………。。”
8
母亲在院子里浇花，见丁一进得院子来，笑着说：“昨夜你没睡好，瞧你的黑眼圈。”
丁一嘿嘿地笑着搓了搓手：“是的，没睡好。”
杨素心已经整理好了行李，上前院向父亲和奶奶辞行去了，丁一上前帮她把行李提出来。
母亲放下水壶，追到丁一身边低声说了一句：“好生照顾素心，我相信你。”
杨素心和丁一并排跨出院门，母亲没有送他们出来，倒是父亲倚在门口看着他们。走到巷子口转弯的地方，杨素心忍不住回头看了一眼，父亲一脸茫然地靠在门框上看着她。杨素心突然从心底里生出一股寒意，那一瞬间她的眼泪险些流了下来。
第四章１－４节
第四章
所谓希者，至静之极，通乎杳渺，出有入无，而游神于羲皇之上者也。约其下指工夫，一在调气，一在练指。调气则神自静，练指则音自静。如热妙香者，含其烟而吐雾，涤介茗者，荡其浊而泻清。
――明&；#8226；徐珙＜＜溪山琴况＞＞
1
学校的一切似乎都不同以往了，到处是大横幅的标语，学生们反对军阀白色统治的呼声越来越高了，大有当年反饥饿反内战的气势。
回家过暑假的学生也陆续地返校，虽然还没有开学。
丁一和杨素心回到学校的第一件事就是去找林校长，林中立那位美丽的苏联夫人安娜接待了他们。林校长不在家，去天津开会去了，林月到了石家庄，来信问起过丁一和杨素心。
从林家出来，已经是傍晚了，夕阳照在校园里，到处一片血红的色彩。
张牧教授匆匆地从走过来，手里捧着一大叠发黄的线装书，迎面看到杨素心和丁一，欣喜地说道：“回来了？快来快来，我正在编一本关于古琴谱发展历史的书，正要人帮忙找资料。”
丁一和杨素心相对望了一眼，会心地点了点头。
2
张牧教授目瞪口呆地看着面前的断琴，黄昏的暗影里两个年轻人摒住呼吸，兴奋地看着张牧教授的反应。
“你们，你们这琴是从哪里来的？”
杨素心把如何换回断琴的事简略地讲了一遍。
张牧教授去打开电灯，想看个仔细，拉了几下灯绳才发现，停电了。
蜡烛发出柔和摇曳的光芒，黑色的古琴便焕发出了那种会流动的深紫色的光彩。
和阳光下的光彩不同的是，那种深紫色的水波荡漾得更加柔和了，乍一看感觉整个琴腾起了一层薄薄的紫色雾气。
张牧教授足足沉默了半个小时，才开口说话：“制琴的选材是极其重要的，又已梧桐木为最优，太上则过清，太下则过浊，取起中段，向上的一头为琴头，向根部的一头用火烧成焦尾。而焦桐木又已被天火烧制，也就是被雷劈过的为最佳。典籍上记载这种制琴方法始于东汉，此琴并无焦尾，定是早于东汉的。早于东汉就是先秦时期了，也就是春秋战国时期，�