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大哥平时放飞鸽子，常让冯爷在院里打“盯竿儿”，有时也打“甩子”。“甩子”也叫“迎幌儿”，就是用竹竿系一条红色或白色等显眼的色彩的布条，站在院 里或房顶上来回摇晃。通常放飞的家鸽都围着主人的住宅绕圈儿，鸽子看到“甩子”便不会飞远。同时，看到“甩子”反复晃，会明白这是主人招呼它们停飞，于是 纷纷落到房脊上。也有玩鸽子的主儿不用“甩子”，在房顶上放几块绿色的琉璃瓦作标记。鸽子落下来叫“落盘儿”。放飞的鸽子“落”了“盘儿”，主人心里才踏 实。
北京人玩鸽子喜欢“撞盘儿”和“裹盘儿”，看见天上有只单飞的鸽子，撒出一“盘儿”去，把它“裹”下来，叫“裹盘儿”。“撞盘儿”就更有意思了，比如 一个玩鸽子的主儿看见天上飞着一“盘儿”鸽子，心里犯痒痒，随后也撒出去一“盘儿”，让它们在空中相互“裹”，这就叫“撞盘儿”。“撞盘儿”主要是看谁的 “盘儿”里鸽子多，记性好，耐力强。通常以鸽子多的“盘儿”把鸽子少的“裹”进来，最后在自家的房顶上“落盘儿”。
当然北京人玩鸽子也有规矩，一般把别人的鸽子“裹”到自己的“盘儿”里，事后要如数奉还。当然也有看见“裹”进来的鸽子品种好，舍不得还，自己眯起来的时候，双方为争这只鸽子这就要动手了。所以过去老北京人也把鸽子叫做“斗气虫儿”。为只鸽子拿刀动杖的事儿时有发生。
冯爷的大哥是远近闻名的“老泡儿”，不会为一只鸽子跟人动手，当然，别人要是“裹”了他的鸽子也不敢招惹他，会主动还给这位爷。不过，玩鸽子的主儿，鸽子被别人给“裹”了去，是栽面儿的事。
那只“点子”离了“盘儿”，不知是谁又撒出一“盘儿”来，眼看这只飞丢了的“点子”，要让别人那“盘儿”给“裹”了去，大哥赶紧让冯爷打“甩子”。这 只“点子”见了“甩子”，落了下来，可没飞回自家的鸽棚里，却落到了别的院的房上。大哥回过身对冯爷说：“去把它捉回来。”
“行！哥，你等着！”冯爷说着，便步拧腰，顺着院墙上了房。
北京的胡同通常都是院挨着院，房连着房。从这个院上房，能走到另一个院。冯爷仗着腿脚灵便，三步两脚地爬到了那家的房顶。见那只“点子”站在瓦上正四 处张望，冯爷从兜里掏出了一把红小豆，往房顶一撒，三逗两逗，那只“点子”走到了冯爷跟前，他一纵身，伸手捉住了它。冯爷自然得意，就在他手里攥着鸽子， 从房上往墙头跳的一刹那，脚底下的瓦松了，身子一滑，“咕咚”一下，摔了下去。
巧的是房檐下有个瓦盆做的大鱼缸，他的身子正好落在了鱼缸里。“叭嚓”一声，鱼缸碎了，他却捡了条命。不过这下也摔得不轻，受了大惊，手一松，鸽子也飞了。
“谁呀？这是”院子的主人闻声从正房推门出来，喊了一声。
冯爷的“阴阳眼”左右一翻，那只大眼定睛一看，敢情是钱大江的爸爸钱颢！这时冯爷才知道原来这只鸽子落到了钱大江他们家的房上。
“呦，是你呀！”钱颢当然认识冯爷。见他趴在地上，胳膊腿见了血，疼得直哎哟，赶紧上前把他扶起来，搀到屋里，搽药止血。
“怎么样？用不用带你上医院？”钱颢见他摔成这样，动了怜悯之心。
冯爷揉着屁股，咧了咧嘴：“不用，我我没事儿。”
钱颢看着冯爷怪模怪样的劲儿，忍不住笑了，拍了拍他的脑袋，说道：“你这个小家伙可够经摔的，从房上掉下来愣没事儿？不会是在我面前逞能吧？”
冯爷腾地从椅子上坐起来，一挺胸脯说：“真没事儿，钱大爷，不信您看呀！”
他在原地跳了跳，哪知道他胯骨轴儿脱了臼，疼得他哎哟一声，趴在地上起不来了。
钱颢一看冯爷瘫在地上，一时不知所措了。三女儿小湄闻声跑过来，帮着父亲把冯爷从地上搀扶到床上。爷儿俩正合计着怎么告诉钱家的人，把他往医院送。大哥敲开了院门，进了屋。原来他让冯爷上房逮鸽子，半天不见他回来，顺着胡同，挨着院门打听到这儿。
大哥见冯爷摔得拉了胯14，疼得直哎哟，扭过脸叫过小湄：“三丫头，麻烦你到胡同口儿的理发店，把潘二爷给请过来。”
“哎。”小湄答应着，转身出了门。
潘二爷的大号叫潘来喜，从小跟他爸爸老潘头学剃头。老北京的剃头匠不光会剃头、理发、刮脸，一般的师傅还会按摩、接骨。那会儿，剃头的讲究整容行文武 不挡“十六技”。哪“十六技”？即：梳、编、剃、刮、捏、拿、捶、按、掏、剪、剔、染、接、活、舒、补。梳、编是梳发编辫儿，剃是剃头，刮是刮脸，掏是掏 耳朵，剪是剪鼻孔里的鼻毛，剔是清眼，俗称打眼，染是染头发，接是接骨，捏、拿、捶、按就是现在的按摩，活、舒、补就是舒筋活血补碎的正骨手术。
早年间，没有专门的骨伤科医院，大医院也没有骨伤科，人们伤筋动骨，一般要找剃头匠，别说老百姓了，就是宫里的皇上磕了碰了，也找剃头的。当然，宫里 给皇上剃头的都是太监，因为一般人不能在皇上的头上动刀。给皇上剃头的地方叫“按摩处”，给他们剃头理发的剃头刀也不一样，是用两层竹片夹着刀片，只有二 分宽的刀刃露在外边，因为皇上怕死，提防剃头的太监御前行刺。老潘头的手艺就是跟宫里的“按摩处”，给皇上剃过头的太监学的。
老潘头当年挑着剃头挑子走街串巷，在西城一带很有名。后来老潘头脑溢血死了，二爷潘来喜接了他的班。北京解放以后，街面儿上已经看不见剃头挑子了。潘 二爷最初是手里打着“唤头”下街找营生。上世纪六十年代，手艺人成立合作社，几个剃头匠带着几个徒弟凑到一起，在胡同口儿开了个小理发店。周围胡同的人除 了到这儿剃头理发，平时谁有个磕碰，伤了筋动了骨，都来找他们。当然主要是找潘二爷，他的手艺最好。
潘二爷年轻时也玩跤，跟冯爷的大哥常穿着褡裢在垫子上摔打，俩人拜的是同一个师傅，关系非同一般。
小湄连跑带颠儿地到了理发店，一看潘二爷正在给人刮脸，她喘着粗气说：“潘二爷，冯家的老三从房上摔下来了，在我家趴着呢。”
“这小子，‘三天不打，就上房揭瓦。’怎么搞的？你让他等着，我这就过去。”潘二爷听说冯爷摔伤了筋骨，麻利地给顾客拾掇完“门脸儿”，撂下手里的家伙什儿，便紧跑慢跑地来到钱家。
潘二爷的接骨技艺确实名不虚传，他的两只手像是探测仪，捋着冯爷的腰一摸，便找准了部位。
“嗯，这小子的胯骨轴儿错了位。”他一边聊着，一边用手捏拿，一会儿的工夫便把骨头给接上了。他来的时候，冯爷还龇着牙咧着嘴疼得不敢动窝，他走的时候，冯爷已经能下地走道了。冯爷后来又让他捏了两回，居然该跑就跑，该跳就跳，什么事儿没有了，而且没落一点儿后遗症。
冯爷好利落以后，跟冯子卿说：“爸，我是不是得谢谢大江他爸爸去？我把人家房上的瓦踩坏了。”
冯子卿点了点头说：“应该。你还把人家的瓦盆鱼缸给砸了呢。要不是人家搭救你，备不住你这会儿还在床上趴着呢。”
老爷子给了冯爷两块钱，让他到胡同口儿的合作社15 装了个点心匣子，拎着去看钱颢。本来冯子卿要陪着他，让他给拦住了：“爸，是我捅的娄子，还是我自个儿去吧。”冯子卿见他说了这话，便依了他。
其实，冯爷这么做，掖着鬼心眼儿。您猜怎么着，敢情他从房上掉下来，钱颢把他搀到自己的书房，他的那双“阴阳眼”照见了墙上挂着的两幅画儿。他知道钱颢收藏书画，想借着答谢他的机会，跟钱颢聊聊书画。
冯子卿哪儿能想到他憋着这个主意。当然，钱颢也没承想十几岁的孩子居然有这种心眼儿。他接过冯爷拿过来的点心匣子，笑道：“你爸爸的礼数真大，街里街坊的串门儿还不空着手。回去，替我谢谢你爸爸。”
“我爸说，还要赔您那个鱼缸呢。”冯爷说。
“嗐，说这话，咱们两家那不是远了吗？告诉他，我还要谢谢你呢。那鱼缸我正打算扔了，换个新的呢。你呀，帮了我一个忙，把它摔了。”钱颢笑着说。
他给冯爷削了个苹果。冯爷以前在二大爷家见过钱颢，但没说过话，今儿感觉他透着儒雅和随和。他一边吃着苹果，一边环顾钱颢书房里的陈设，最后那双“阴阳眼”停留在墙上的两幅画儿上。
“钱大爷，您墙上的这幅陈师曾的《芭蕉图》很有意境，比旁边那幅金城的山水更有味儿。”他轻轻一笑说。
“啊？是吗？”钱颢初听这句话，还没反应过来，这话是出自一个十多岁的孩子之口。他怔了怔，看了一眼冯爷。猛然之间，他感到被那双“阴阳眼”烫了一下。
“陈师曾？金城？你知道陈师曾和金城？”钱颢诧异地问道。
“当然，在中国近现代的画史上，陈师曾和金城金北楼是两个非常重要的画家。嗯，他俩还是当年北京画坛的领袖人物呢。”冯爷像个小大人似的说。
钱颢蓦然对冯爷刮目相看了。他万万没想到冯爷这么小的年纪能说出这话。
“哎呀，你可真不得了，怎么知道得这么多？”他忍不住脱口说出心里对冯爷的惊叹。
没想到冯爷听他这么一说，还来了劲儿，在钱颢面前显摆起自己的“学问”来：“陈师曾的爷爷是晚清新政中的顶尖人物陈宝箴呀，他父亲陈三立是晚清‘三大 诗人’之一，弟弟陈寅恪是有名的文化人。他早年留学日本，和鲁迅是东京弘文学院的同学，回国以后开始学画儿，曾经向吴昌硕问艺，后来他和金城一起发起并组 织了北京中国画研究会，他和金城的画儿体现了中国文人的特性”他像小学生背书似的一口气儿说下去。
钱颢虽然知道他背的是书上的知识，这些知识对于一个小孩儿来说，如同嘴里含着个槟榔，知道是什么东西，还没真正嚼出味儿来，但是一般孩子谁知道陈师曾和金城呀？
他又说了几个画家的名字：“虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕，你知道吗？”
冯爷淡然一笑道：“当然知道，他们是清朝末年，上海画派的代表。”接着他又把这几个画家的身世经历，绘画的艺术特点，一一道了出来。
“哎呀，小三呀，我问你的这些，对于玩书画的人是常识，可是你怎么都能说得上来呀？谁教你的呢？”钱颢纳着闷儿问道。
“我二大爷教我的。”
“你二大爷？噢，是子才先生。我说呢。看来，他教了你不少学问。你喜欢画儿吗？”
“当然喜欢啦。钱大爷，我为什么要来看您，就是看了您墙上的这两幅画儿。”冯爷一不留神，把实话说了出来。
说起来，冯爷在周围几条胡同也算是“名人”，因为他的“阴阳眼”长得怪，凡是见过他的人都会留下挺深的印象。钱颢以前在冯子才家见过冯爷，不过，在大人们面前没有他说话的地方。
钱颢到冯子才家聚会，冯爷总是规规矩矩地站在一边儿，一声不吭地听着大人们聊天。钱颢当然不知道他的底。今儿一聊，才