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鲁联站在楼前还是没回头。他这样一个当年的铁血刀客难道连自己背后没有一个人跟上都不知道？
是的，他不知道。因为他的直觉告诉他，他背后一直有人在跟着。虽然他们进来后都把步法身形都放得很轻，不容易听到，但只要是稍有响动，总逃不过鲁联的耳朵，于是他的听觉也在告诉他，从进后宅门开始，后面紧跟着的人步法动作就没变过，轻重也始终如一。最重要的是，这样的步法身形他非常非常熟悉，熟悉得就跟自己的一样。
鲁联又往小楼那里靠近了几步，站在池塘边一棵大树的旁。后面的人依旧跟着他，他停住那人也停住了，只是离他的距离比刚才近了些。
大树旁边的位置可以透过花格窗棂看到小楼一层里面的一切。这屋子虽小却很讲究，屋里有生漆雕花的红木桌椅，屋子两面还有贴边放的红木长几，屋子三面有窗，朝向池塘的那面除了窗户还多一扇八格镶玻璃小门，从这门可以下到靠近水面的石头平台上。除了门，一层二层的窗户也都镶了多色玻璃，一般的大户人家不会采用这样奢侈的做法。
屋子的窗户和门都没关死，一股越过池塘而来的寒风吹得两叶推开的窗棂晃晃悠悠，上面的多色玻璃也随着这晃动闪闪烁烁。
鲁联的眼睛往那玻璃窗上扫了一眼，顿时感觉脊梁上寒气直冒，浑身的汗毛倒竖。他以为自己看错了，双眼再次在窗玻璃上仔细扫视了一番。结果让他恐惧地朝前连走几步。背后那人还是紧紧跟上，停住时比刚才离鲁联的距离更近了。
鲁联不止觉得脊背寒气直冒，他还感到从头发里溜出的冷汗珠子像个虫子似的爬进了后脖颈。
窗户玻璃里的倒影否定了鲁联的直觉和听觉，他的背后没有人，什么都没有。
鲁联真的感觉到了恐惧。不同一般的恐惧。
他曾是个刀头上舔血的人，多少生灵在他刀下变作鬼魂，所以他不相信也不惧怕什么脏东西。何况现在是青天白日的。
他曾经见过鬼，是在太湖边一座废宅中。秦先生又是烧香念咒又是画符洒血，最后从正厅前的台阶下起出一个骨头坛子，这就是他见到的鬼。如果秦先生早说出穴点，他几锹挖出坛子取出压在坛子下的镇宅宝贝不就完事了吗，要费那许多功夫干什么。
既然不相信鬼那又为什么恐惧？正是因为他知道跟在背后的不是鬼才恐惧。
此时的他宁愿背后真的是个鬼。如果不是鬼而是人的话，那这人比鬼要可怕许多倍。
鲁联的恐惧促使他继续往前迈动步子，他要离背后的东西远一点，他要找到一个对他有利的地方。
背后的声音始终跟着，并且在将他们之间的距离继续缩小。
鲁联突然意识到什么，背后的身形步法他真的非常熟悉，熟悉得就象他自己的身形步法一样。
鲁联的眼皮突突地一跳，没错，那就是他自己的身形步法，自己的背后怎么会跟着个自己。
鲁承宗转过假山石，他没看到鲁联。他看到的是往下的花荫小道继续拐弯儿了，拐进了假山底部的石洞。石洞口不高，人要低着头才能进去。洞里的路也很窄，刚够一个人通过。
鲁承宗是建宅的高手，他知道，苏州园子里都讲究叠石理水，水石相映，以构成园子的主景。那水且不说，就说这怪石、假山，苏州依临太湖，太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋朝往后更发展为叠石为山。石头本就形奇，叠石成山也要顺应石头本身的奇巧玲珑，所以虽然这假山洞口矮小，洞道狭窄，进去后两三步可能就是别有洞天。
但奇怪的是鲁联为什么没等他就自己先进去了。这样的假山洞内就算没坎没扣，单是凭借石头的造型和石块的空缕，那也是偷袭的绝佳场所。
他觉得鲁联莽撞了，唯一可庆幸的是他没听到遇险发出的信号。那么鲁联至少到现在还没出事。
鲁承宗将木提箱提起，护住胸前，另一只手持宽刃木刻刀，微曲双膝，迈小弓步往洞口闯入。他的这种步法可以不用低头进入洞口，而且两腿之间距离放大，一只脚尽量靠前。这种走法在《遁甲…无计篇》中叫做“壁虎倒行”。这样的好处是如果踩到什么坎面儿扣子，崩弦落扣的时候，人的身体还没到扣点，还有就是在必要是可以像壁虎弃尾那样舍腿保命。
鲁承宗走入了阴暗的假山洞口，就如同被一个怪兽的大嘴吞没了。
快走到雨檐和前廊的交接处时，鲁天柳回头望了五候一眼，五候不由地快走了两步，走近鲁天柳的身后。
等他们一起往前行时，前面的鲁承宗早已经拐弯了，进了前廊。他们也跟着拐过搂角进了前廊。
等他们进了前廊才发现，这廊道是个隔断廊，靠他们这一边半间房长度的位置有一道雕花梨木立壁。这立壁将整个前廊从此处分割成两段。他们这边一段很短，只有半间房。廊外是画圃，立壁左面的墙上不全是窗棂，有个小门，可以从这门进到楼里。这样的隔法看来是要把这段前廊做成一个过道。
他们依旧没看到鲁联和鲁承宗。因为这过道太短，他们肯定又拐弯进了楼里。于是两人快步跟上，走进了这座两层楼厅。
刚进到楼里，不知道是不是五候的朴刀杆碰了房门还是其他原因，那两扇花格漏门轻悠悠地虚掩上了。这花格漏门跟一般的不大一样，花格很少、也很靠上，只有整扇门上部的三分之一，下面整板部分反倒有一人多高。
柳儿和五候没有在意那虚掩上的门，他们在意的是楼里依旧没看到鲁承宗和鲁联。
这楼厅里很是阴冷，光线也暗，空气中弥漫着一股发霉的味道。这种味道在冬天的房子里很少可以闻到，除非这房子已经多年没有人居住了。楼厅里的家具很全，都是一些造型简练、工艺牢固的明式老家具。透过漏门花格照进来的斑驳光影落在这些家具上，让它们显得更加陈旧和古老。
只有家具，放置得中规中矩的几件客厅家具；却没有人，没有鲁联和鲁承宗，也没有秦先生从背后跟进来。
第五节： 弦音寻
（点绛唇）尽卷疑云，高宅临水动杀机。
暗尘不起。碧血凌波地。
小路未行，仿佛轮回道。
音如水。楼堂刃气，软语吴歌里。
“格里是偏厅，嗯吾到堂前间瞄瞄。”柳儿嘴里说的堂前间就是一般说的正厅或者堂厅。可这座楼是后院的一座独楼，应该是这园子的戏楼或者书楼，不是宅子的几进连房的正楼厅，所以就管它三开间结构的中屋叫做堂前间。
柳儿的话五候从来都只有听的权利，所以等鲁天柳已经从旁门进到堂前间好一会儿了，他还站在原地没敢动弹。那是因为鲁天柳没让他跟着。但他还是忽然意识到什么，回转身来，伸手去拉那已经虚掩上了的花格漏门。
秦先生明明看到鲁天柳和郑五候往前厅方向拐过来的，可是现在却瞬间不见了。他往回走过来，在这三开间的楼厅前站住。这座楼没有横匾，只是在正屋八门的两侧立柱上挂了一副对联：“一声唱媚满江河海，三杯茶香落日月星。”从这对联上来看，这里应该是个戏楼。是主人邀亲会友品茗听戏的地方。
他走到门口，看了看这八扇门都没搭扣。那么这门肯定是开着的，要么就是从里面栅住的。他打开藤箱，从里面拿出一个铜摇铃。这个和酒瓶差不多大的铜摇铃是个“摄魂死封铃”，什么意思呢？铜铃里的撞球是个固定死的空心球，这铃铛摇动是没声音的。不，应该是这铃铛摇出的声音人是听不见，只有鬼才能听见，少数一些具有特异听觉的动物也能听见。
铃口翻转过来的边沿是锋利的刃口，秦先生从来没觉得这刃口能派什么用场。他会些三脚猫的功夫，那是在龙虎山学法时。那些道士高兴时他教一招，你教一招拼凑起来的，他一直觉得自己是有本事的人，但在这方面他很有自知之明，他从没觉得这些是真正的技击功夫，用来教训教训地痞流氓也许还能凑合。下山时，老道士们也觉得对他有些说不过去，就送了他这么个铜摇铃，叫他在紧急时用这做武器，按“天师法”中收魂法的摇铃路数格击。可这法子他从没用过，不但这法子没用过，其他法子也没用过。他这辈子就没打过架。
他站在立柱旁，侧身把手伸出，用铜铃推了推最旁边的门，门没动。他横着移动了一步，又用铜铃推了推第二扇门，也没动。于是他又横走一步，准备再次推门。
“扑啦啦。”是羽翼扇动的声音。秦先生的耳朵和眼睛的余光告诉他，在往花房去的叉道口处，有团黑乎乎的东西一条直线般朝他飞过来。他身体赶忙一个斜侧，那东西从离他挺高的地方飞了过去，可是飞过的同时却丢下一些东西落在他的脖颈处。
秦先生站直身子，回身望去，飞过去的那团黑东西正扇动翅膀，在空中调转方向。空中调转方向时的速度是很慢的，这也就让秦先生看清了，那是一只黑色羽毛的鸟儿，黄嘴黄爪黄眼睛。他对鸟不是太懂，但他见过以前那些用鸟儿衔签算命的同行有这样的鸟，好像叫蜡嘴鸟。这种鸟的喙粗短而且厚实，坚固有力，特别能啄咬。它在空中的飞行也可以快速转换方向，很是随意和灵活。
其实秦先生对这鸟是真的不懂，不止他不懂，这世上还真没几个人知道这鸟。眼前这鸟叫瞿雎，是极具灵性的怪鸟。外相和蜡嘴鸟很像，实际上是有很多区别的，据说早已灭迹不见了。
《上荒禽经》有记载：沿水有鸟焉，其状如乌，喙、足、眼黄，善啄，喜食尸脑毒物，是名曰瞿雎。
蜡嘴，在秦先生的眼中他依旧是蜡嘴。它在空中已经掉过头来，再次朝秦先生直冲过来。秦先生这次是正面朝着那只扁毛畜生，所以他看得很清楚，这畜生是要啄他的眼睛。
对于这样的攻击武器和攻击形式，秦先生一时竟找不到对付的办法，只能还是一个弯腰低头躲过。可这次与第一次不一样了，它弯腰低头，那蜡嘴鸟竟然也随之下落低飞，他这一躲的幅度比第一次大，反倒只是险险地躲过。蜡嘴鸟是紧贴着他的头顶飞过去的，一直飞到往花房去的那个岔道口，轻巧地收翅落在一只平伸着的手背上。
一只洁白的手，修长的手指，优雅的手形，黄嘴黑毛的鸟儿落在上面一动都不动，手和鸟连在一处就像是一座温润的青田石雕。
只看得见手，却看不见人。架鸟的人被栏外的剑形假山石遮住了。
秦先生深吸了两口气，摸了摸蜡嘴鸟丢在他脖颈处的东西，湿湿的，黏黏的，一股冲鼻的味道。秦先生自嘲地笑了笑，他知道这是什么，鸟屎！这扁毛畜生倒还懂得以势取人，先不啄你，先拉你一头屎，恶心恶心你。
秦先生看着那手，他知道那是对家的人。对家的人出现了，就意味着除了已经知道你们来了，而且该布的坎都布了，该撒的扣儿也都撒了。现在到了各凭技艺本事的时候了，生死在两可之间，也在眨眼之间。同时，这也是最后的警告，怕死的话，现在走还来得及。
秦先生自嘲的笑一直就没有消失，并且笑着朝那只手缓步走去。他的呼吸开始急促起来。
蜡嘴鸟头一伸，背一弓，脚一蹬，又直线般朝着秦先生冲飞过来。秦先生还是弯腰低头，但他多加了个动作，弯腰的同时他还朝左侧跨步。
蜡嘴鸟的飞行速度比刚才快多了，方向的改变也比刚