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他们的眼睛真的花了，他们的脑子也混乱了，一点方向感也找不到啦。无论朝哪里走，他们都觉得会和自己相撞。
鲁一弃让独眼拿出“迁神飞爪”，然后自己抓住一头，试着走了几步，他这是怕万一一个走错，会与他们两个走散而落单。可没走几步就撞在铜镜上，换个方向又撞在墙壁上。
没路了，他们这才发现他们没路可走了。刚才那路明明还在自己脚下，眨眼间他们就全部迷失了，迷失了道路，也迷失了自己。
屋中的光亮突然变暗了，屋子中一切光闪闪的东西都暗淡了，他们的身影也在暗淡，变得模糊。随着光线的暗淡，他们的视觉渐渐清晰。
他们还没来得及为视觉的清晰而高兴。一幅更为清晰的情景出现在三个人面前，让三个人心中一阵阵发寒，他们对通过这道坎面儿已经失去了信心。他们感觉自己是逃无可逃。
是的，屋子内的铜镜上、墙壁上、梁柱上、顶棚上、地面上几乎所有地方都出现了同样一双眼睛，不知道共有多少双，一百？一千？还是无数双？不管多少，那一双双眼睛却正是在“燕归廊”里灯罩上出现的眼睛，带着怨毒，带着杀气。
鲁一弃可以镇定地和一双眼睛对视，但面对这么多眼睛，他脑中只有一个念头：逃！可是往哪里逃？他不知道；怎么逃？他更不知道。
第二十一节： 叶飘零
道家《紫昂经》有云：不随欲视而视，不随欲动而动，弱内外之劲，容自然之气，天地之灵，万物之神，入精、入血、入肝肾、入心肺。
儿时在天鉴山千峰观学过的道家经义让鲁一弃知道，他眼下能做的还有一件事：“平气静心，身随境迁；避其锋，寻其隙。”
于是，他把自己的目光调节得很茫然、很朦胧。对所有的眼睛都若视非视，就象在学堂里看话剧时那样，和人物一起入戏，忽略舞台背景。然后在迷茫和朦胧中感觉一个空门，一个间断，甚至是一个缝隙、一个虚点。
几乎所有地方都出现了眼睛，是的，“几乎”，只是“几乎”，也就是说还有地方没出现眼睛。什么地方？就是设置在屋子中央的一面小铜镜，这是唯一没有出现眼睛的地方，。这面小铜镜被众多大铜镜恰到好处地遮掩着，如果周围还象刚才那样亮晃晃的话，是根本发现不了它的存在。
可是现在这样的情况下有人发现了它。鲁一弃凭借他的感觉发现了它的存在。朦胧中，他看到密密麻麻排列的眼睛中有一处光洁的圆盘，就象是满天星斗中的一轮明亮月光。只是那些星星大了些、密了些，而这这轮明月小了些，也淡了些。
鲁一弃没有忙着有所动作，他继续感觉中寻找，寻找有没有其他的空门。没有，这样的空门只有一个。于是他迈步向那空门走去，他知道，既然这空门是唯一的一个，就不会是其他地方实物通过各种镜面反射的影像。既然视线范围能直接看到，那么只要直线过去就能走到。除非这直线上有道鸿沟，或是有个陷阱。
没有鸿沟，如此光灿明亮的房屋，如此平滑如镜的地面，怎么会有鸿沟。
也没陷阱，在这直线路径上设个陷阱，手法是幼稚和低下的。对家是高手，他们不会这样做，也不需要这样做。因为这本身就是一个陷阱！陷阱就是要你发现月亮般的小铜镜，陷阱就是要吸引你走到小铜镜那里。
所以鲁一弃他们三个没有任何阻拦和凶险，闲庭信步般就来到小铜镜旁。
被镜面包围走不出去，但如果只是呆在这包围之中不走，那是被困，行话叫闷口。而空门处的小铜镜就不一样了，到了这里你一样走不出去，而且已经身处坎面运转的中心，这里将成为一个用来杀戮的场地，剁劈的砧板。
“啊！‘阳鱼眼’，快退！”鲁承祖看出来时已经晚了，他们已经身陷坎子中心。其实鲁承祖要是没身在其中，他也看不出是“阳鱼眼”这道坎。当年他和弟弟、弟媳从家中逃出，第一坎就是“阳鱼眼”，他们三个被围其中，其实应该是四个，那时鲁一弃已在腹中。那时候的坎面子还不是房屋，也没这么大。是用四面银缎围成。没有铜镜，布置的是巨大冰块。他们被困一个昼夜都没能脱出。后来是由于有一面银缎突然起火，着火银缎裹住了对家在“阳鱼眼”鱼尾处布置的几块冰。他们才看出端倪，一家由此处砸破空儿脱出。
记得当年脱出后，他听到背后坎中有人朗声说道：“既能脱出‘阳鱼眼’，也算是天意，就不要再回来啦。”所以这几十年来，“阳鱼眼”这三个字始终萦绕在他脑中，不能忘记。
其实，鲁承祖是只知其一不知其二。他们这趟闯入的叫“阴阳房”，整座房屋是一个不规则阴阳太极形状。刚才正厅叫“阴鱼口”，是根据古时“混沌阴风阵”变化而来。而这“阳鱼眼”则是由“乾元金光阵”变化而来，这两阵是风后所留一百八十局奇门遁甲的第七十六局和第九十三局。其中这“阳鱼眼”是个不折不扣的绝断坎。什么叫绝断坎，就是断命的坎子。这坎子中的每个扣子都是死扣，而且是不死不休的扣。因为在阳房行道，最终只有一条路，到地府去。而那“阴鱼口”是一个缺断坎，怎么说呢，扣子也都是死扣，但留有一两个活缺，是由于阴房中行道，反倒有两条路，可入地府，也可重归阳世。
这是对家几代人的心血。他们把古时两个奇绝阵法融为一体，而且还加以改良。当年鲁承祖能脱出，一个是因为对家没来得及用房布围，只是就地取材草草布置，绝断坎未全绝，缺了坎盖；而且死扣没带，坎子转不出杀法手段。所以困了他们一个昼夜都没运转阵法围杀。另外还有一些其他原因，后面书中自会细述。
鲁一弃和独眼并不知道这“阳鱼眼”是如何的厉害，所以他们没有太惊慌。一路闯过来这么多奇坎凶扣，让他们对惊恐二字已经麻木。
鲁承祖其实也不知道这“阳鱼眼”有多厉害，当年他只是被围在其中不能脱出而已。也没遇到太大凶险。
鲁一弃倒还有闲心研究那面小铜镜，这真是一面神奇的镜子。虽然只有它的上面没见到眼睛，但却看到了更多的东西。鲁一弃在里面见到了一个水池和回廊，是“燕归廊”。那镜子架可以转动，于是鲁一弃在微微转过一个角度后，他见到了这宅子的大门口。再转，他又见到垂花门。
“是十里传影。用暗藏各处的镜面传过来的。”鲁承祖知道这玩意儿，他告诉鲁一弃。“一弃啊，你看过我们家里搜罗珍藏的各种典籍、古物。从中了解了些奇技妙术。可我们自家的手艺却没让你学。因为我本不想让你进家门的。如果你要学了自家的手艺，这十里传影对你来说也不算什么稀罕玩意儿。”
这是鲁一弃进这宅子以来，第一次听到鲁承祖说出这么自信的话，也是第一次听他说提到自己家也有技艺不比对家差。于是他心中也豪气一生，不屑地把他铜镜猛地一转。小铜镜在旋转，旋转成一团光影。鲁一弃在这团光影中看到了眼睛，和屋子中所有眼睛一样的眼睛。
他又弄明白一件事，他在“燕归廊”见到的眼睛是怎么传过去的。不是许多眼睛在反射点快速移动，而是反射的镜面在快速转动。
眼睛是这样传过去的，可眼睛又是怎么传到这里的呢，这眼睛的拥有者是谁呢？他又在哪里呢？
万道光芒迷明眼，一树金叶取天灵。
现在可不是让鲁一弃思考问题的时候。“阳鱼眼”的坎面动作了，要开始落扣子啦。看来对家不愿意鲁一弃太费脑子，他们要的是鲁一弃的脑袋。
屋子里所有的眼睛一下子全不见，那双眼睛大概是已经看清了鲁一弃他们三个的位置了，这才隐去的。取而代之的是突然出现的万道金光。
这万道金光就像是从刚才的眼睛里射出，由四面八方一起聚集到他们三个身上。
他们三个知道，这光线会刺伤眼睛，那样他们就什么也看不到了。这肯定是对家期望的结果。所以他们关紧眼皮，并用手死死护住。
强烈的金光刺不伤他们保护得很好的眼睛，但保护得如此好的眼睛同样什么都看不到了，这也正是对家所期望得到的结果。
金光中无声地飘下许多片叶子，也是金色的。这金色叶子隐藏在万道金光之中，别说他们的眼睛遮蔽得严严实实不能看见，就算眼睛能见也不一定会马上发现。而且，叶子很薄很轻，飘动得也很慢。它们落下的声响就算瞎子贼王在这里也不一定能听出来。
金叶是打着旋儿飘下的，在叶子的尾部有一个螺蛳尾形状的导流管。在这个导流管的作用下，虽然只有几尺的高度，但却像是有百米高的重力加速度。眨眼间就越飘越快，越旋越急，象许多个金色小漩涡从天而降，奔下面三个人的头盖天灵而去。
这金叶是什么？“柳叶陀螺斩”。
它有何妙处？杀人不费力！
鲁一弃他们就是要被不费力就杀掉的的人，而现在他们并不知晓死亡已经笼罩在头顶。他们看不见，他们也听不到。他们的姿势都是在引颈待斩。
看不见，听不见，那是不是还有其他办法来知道“柳叶陀螺斩”的灭顶之灾？有！肯定有。
鲁一弃不行，他的感觉虽然好，但对这非宝非灵、无神无气的死物反应非常迟钝。
独眼就可以，那旋转的叶子虽然无声，但它的旋转却带动了屋子上部气流的变化。盗墓人对气流的变化是非常敏感的，因为这是他们求生的能力。如果迷失在墓道中、迷宫里，可以通过对气流流向的辨别，从而找到出口和生路。
但是所有对细微变化的感觉都必须平心静气，集中精神，全身心地投入。而独眼呢，在这万道金光的照射下心里已经慌乱得一塌糊涂，防备的姿态不断在变，不知道要怎么样才好。这时的他别说是感觉气流变化，要他调匀一下自己紧张的呼吸，他可能都不知道如何去做。看来他在强光的环境下，功力真是大打折扣。
那他们真是没机会了？不！别忘了，还有一个人，一个老人，一个造了几十年房子，做了几十年工匠的老人。
鲁家**之力中有一招叫“辟尘”，鲁家手艺里瞄线辨纹时有个习惯叫“呵尘”，鲁家建房时隔水防潮的方法有一种叫“铺尘”。
从古至今，机关消息、奇门遁甲一旦布下，除非有人踩坎落扣，一般是不会再去动它，更不会经常打扫卫生，擦拭器物。所以“柳叶陀螺斩”一动，就有东西在它们前面先行落下，那就是灰尘，一抹儿极少的灰尘。这就足够了，这极少的灰尘已经足够鲁承祖的鼻子吻到它们的味道，一种发霉发涩的味道。
“当心上面！”鲁承祖大喝一声。然后把手中铁錾画成个十字花，向头顶上迎去。
独眼正不知道自己怎么做才好，一听这话他立刻有个正确的反应，手臂用劲，一甩一收，“雨金刚”打开，也向头顶迎去。
鲁一弃不知道上面有什么，他不敢冒然开枪。他放低身子，猫在独眼的旁边。
头顶上方传来一阵金属碰击声，而且还夹杂着刮磨声，很是刺耳，让人听了觉得牙碜，背上汗毛倒竖。
金色的叶片在“雨金刚”和长铁錾的推挡下、引导下，飘向其他地方。而其他地方却也有几片金色叶子斜线飘向他们。他们看不见，手中的感觉只是告诉他们送走了头顶上方的落物。
鲁承祖首先体会到刀片划过�