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只见两辆车如离弦之箭相向而来，眨眼之间一声巨响，一股烟尘，两辆车迎头撞在一起。
詹姆斯惊得站了起来。
希勒克摇摇晃晃走下车，现场一片掌声。费恩这边可有些不妙。他和席桂夫瘫在车里一动不动。
“这是演戏还是动真的？”詹姆斯十分紧张。
“不知道。你永远摸不透费恩的花样。”
此刻，就见费恩脸上还流着血，缓缓举起话筒：“赛车技师从保时捷摔出……”他痛苦地呻吟着，勉强滚出保时捷，靠在车上“……才能复原出院。谭普西在昏迷中被人发现，基本无大碍。詹姆斯·迪恩头部折断丧生，从此成为影史传奇。”
随着他的话音，原来一动不动的席桂夫高举起胳膊。现场一片掌声——太神奇了！
詹姆斯被震撼了，发自内心地鼓掌。
“扶我一下，我可能真的受伤了。”席桂夫挣扎着站起，费恩急忙去扶。
此刻，警车呼啸而至，人们一哄而散。
费恩开车带詹姆斯等人去他家。席桂夫躺在后座上。
“我讲得不赖吧？”他十分得意。
“太精彩了！”海伦由衷地佩服。
詹姆斯看见费恩一边开车一边把手伸向她的大腿……
费恩家。
席桂夫昏昏沉沉，有些脑震荡症状。费恩不待他清醒就开始和他筹划、复原下一个更加残酷的车祸场面。
詹姆斯注意到屋里还有一个女孩，很美，肯定也是车祸受害者，一条腿上满是金属固定物。
费恩请詹姆斯参观他的工作室。墙上到处都是各种车祸图片，他打开一本影集，都是历年发生的车祸照片，包括坐在门口的漂亮女孩，以及詹姆斯和海伦在车上做爱的照片……
詹姆斯颇感震惊。
照片似乎激起费恩的情欲，他不知不觉地亲吻詹姆斯的皮夹克，詹姆斯回头，他避开了。
“你究竟在筹划什么？”
“车祸专辑。这个计划我们都参与其中了——现代科技和人类身体的重生。”
床上。
人们似乎都被费恩弄得情欲亢进。凯瑟琳一边和詹姆斯做爱一边说起费恩：“他的车就像一只带轮的床，一定充满做爱的味道……你见过他的###？”
“我猜可能也是伤痕累累。”
两人一会儿就无比兴奋了。
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车上。
詹姆斯找到海伦想弄清费恩是怎样拍到他和她在车里做爱的。
海伦和詹姆斯一边做爱一边娓娓道来。
海伦说：她和医院的许多人，研究员、同学的老公、放射科的实习医生、服务部经理都在车上搞过。
“都在车上？”
“是的，不过不是事先策划好的。”
“你想过费恩会拍下这些性爱场面；难道就让他拍，像拍车祸现场一样？”
“是的。”
费恩家。
费恩组织大家看他编辑的撞车录像，边看边介绍。他认为海伦带来的资料很好——人类面部对车祸影响的容忍度。看录像的人紧张、兴奋、每人都下意识地抚摸着别人。
录像激起的兴奋要通过撞车宣泄。费恩开着那辆据说是美国总统肯尼迪当年遇害时乘坐的事故车和詹姆斯一起上路。
“我一直想开事故车上路。”
“这理想你随时能实现。”詹姆斯说。
“不，我是说开历史上有名的事故车。”
“这就是你开这车的原因？肯尼迪遇刺的车也算事故车？”
两人只顾胡吹，立交桥下险些和一辆车相撞。逃过一劫，两人笑够了；费恩又递给詹姆斯一本相册，要他看完了说说想法。詹姆斯翻开相册，又是车祸现场照片，当然都是名人。还有费恩的下一个撞车计划。
詹姆斯实在摸不透费恩：“看来你乐此不疲，我不明白……”
“未来的一切就在其中，你已经亲自参与。你将亲自体会到变态心理学的通俗易懂，我们就是活生生的病例。车祸是重生而不是毁灭，让性的活力获得解放。只有通过重大的死亡刺激过程才能使性的能力自由释放。亲自去体会，用生命去尝试，这就是我的想法。”费恩成了思想家。
“那你所谓现代科技与身体的重生又是怎么一回事？”
“那不过是科幻般的构想，是经过刻意包装过的，以免卫道士群起而攻之。”费恩在半路截住一个妓女，说好价钱，然后让詹姆斯开车，他在后座和妓女实践他的“理论”。
詹姆斯透过后视镜看见费恩像对待报废车一样对待妓女，凶猛、狂暴。
＇小说＇冲撞（下）
洗车处。
费恩和凯瑟琳坐在后座。
詹姆斯升起顶篷。凯瑟琳掀起衣服现出丰腴的乳房。费恩抚摸她那鲜嫩的小乳头。
詹姆斯一边开车一边通过后视镜看两人亲热。
凯瑟琳掀开费恩上衣，亲吻他的疤痕。
詹姆斯把后视镜转到一边。窗外水流如注，车缓缓通过。
费恩狂暴地与凯瑟琳做爱，臻于高潮。
家。
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凯瑟琳静静地、慵懒地躺在床上。玫瑰色的裸体上，触目皆是和费恩做爱后的伤痕。詹姆斯轻轻亲吻她的伤痕，凯瑟琳一动也不动，体味着暴力和性欲过后的快慰与失落。她的眼角落下一滴晶莹的泪。
车场。
詹姆斯和费恩家那个美人去车场看车。美人的一条腿上全是金属固定物。她看中一辆车，却无法把这条腿收进车里。她请车场的小伙帮忙，小伙子文质彬彬地四下张望一番，然后才蹲下为她往车里搬腿。
詹姆斯和她来到一个僻静处，把她的那条伤腿抬起，扯开护具，亲吻腿上那长长的如同刀切一般的伤痕，之后两人猛烈做爱。
费恩家。
费恩邀请詹姆斯说行动方案。詹姆斯赶到，费恩正在请一位女医师为他纹身。他要詹姆斯也纹身，这是计划的一部分。
还是那辆敞篷车，费恩用舌头添詹姆斯的纹身，两人亲吻、抚摸，詹姆斯脱下费恩的裤子和他做爱。而后走进现场的另一辆报废车。费恩驱车疯狂撞向詹姆斯，詹姆斯倒在车里躲过一劫，费恩调头驶去。
家。
詹姆斯和凯瑟琳在楼上看高速公路川流不息的车流。
凯瑟琳告诉他：“我的车被撞坏了。”
詹姆斯和她一起下楼检查：“费恩干的。”这显然是挑战。他们连夜去找费恩，发现街头车辆比平时少，有些异常。
“我想回去了。”凯瑟琳要打退堂鼓。
詹姆斯却一眼看见费恩正躺在敞篷车里，费恩几乎也在同时发现了他们，两车开始追逐，冲撞。
费恩追上詹姆斯的车，疯狂冲撞。詹姆斯的前头是一辆大货车，无路可逃，万分危急之际他急中生智，看见费恩又一次发疯一样冲上来，突然冒险打舵，挤出一条缝，超过大货车，脱离险境。回头一看，不见了费恩，他把车停在路边，只见费恩的车由立交桥上面冲出落在下面一辆大客车顶篷正在起火燃烧，费恩没有逃出，死了。
废车场。
海伦和美人来到费恩的车上做爱。
街头。
詹姆斯和凯瑟琳领回费恩的车，凯瑟琳驾车在前头飞驰，詹姆斯在后头狂追，互相冲撞，体验撞车的快意。
追着，追着，凯瑟琳的车被詹姆斯撞下斜坡不见了。
詹姆斯立即下车赶到公路护栏前，只见凯瑟琳的车已经翻倒在坡下，她被甩到车外草皮上，一动不动。
“凯瑟琳，你没事吧？”詹姆斯有些没底。
“大概……没事……”她醒了。
“下次我们还来。”詹姆斯从身后抱住凯瑟琳，抚摸高耸的乳房，亲吻她，和她做爱。绿地上，轿车在冒烟，两个身体在蠕动……
作品分析
《冲撞》（CRASH）
别称：《欲望号快车》、《撞车》
导演：大卫·克罗南伯格（David Cronenberg）
主演：詹姆斯·斯派德（James Spader）霍莉·亨特（Holly Hunter）
出品：加拿大、法国、英国1996年
本片评分
1。表演＊所有演员都极其投入，说不清是导演的本事还是演员的本事。影像＊虚实的拿捏多难啊！故事＊谁都不会只看一次。导演＊看他的新作吧。观赏性＊下世纪的人会说那是上世纪不多的电影佳作。10。综合得分：＊＊＊＊＊
获奖：1996年戛纳电影节评审团特别奖多伦多电影节最佳导演、最佳摄影等五项大奖。
在某些人眼里《冲撞》大概要算一部颇有些惊世骇俗、离经叛道的影片。如果事先不告诉你这部影片的导演是谁，你大概不会把它和大卫·克罗南伯格联系在一起。这位加拿大导演出身于写作世家，是一位温文尔雅，知识渊博的学者。他认为文学高于电影，从未想过以电影为职业。他是在一家电影器材租赁公司学会拍电影的。直到遇见那个被伊朗人弄得东躲西藏的萨曼·拉什迪之后，克罗南伯格对文学与电影关系的评价才有所转变。经过一番辩论，克罗南伯格终于认可电影与文学互补，甚至相互滋养，不可能参照一个而对另一个做出评价。然而他非得和一个走投无路的人吵一通才能转变观点吗？
毋庸讳言，克罗南伯格是一位有争议的电影家。我同意某些人“他的电影天地和普通人相距数光年”的评价，但是不喜欢人们把他说成“怪才”。因为就我所看到的克罗南伯格电影作品而言，无论影像还是故事都不见其怪，反而比较经典。再者，一般情况下，我们中国人所谓“怪才”的概念，除了对一个人的才能给以肯定的意义之外，同时还意味着对此有一点保留，或者还有不以为然的意思在内——而对克罗南伯格和他的作品我们绝不能不以为然。他应该是20世纪最具个性的电影家之一。
可能有人会说：无论如何克罗南伯格还是表现了怪诞啊！例如他的《冲撞》还不够怪吗？这就要看怎么说了。《冲撞》的几个中心人物标榜“撞车不是毁灭而是重生。只有通过重大的死亡刺激过程才能使性能力自由释放。而且要用生命去体验。”在影片中他们也的确舍命体验了。玩命行为成了重生的举措，交通肇事者俨然成了思想家！按着常规道德化思维，这样的人物当然另类，这样的行为和这样的心理当然变态。但这仍然不能成为评价克罗南伯格作为一个电影家是否怪诞的依据。因为人类心理，尤其是潜意识本来就无法以常理来捉摸，人们的某些潜意识活动本来就是怪诞的同义词，受这种潜意识支配某些人的行为当然会很出格。中外古今无论在艺术创造领域还是日常生活中这样的例子都俯拾皆是，人类其实早已见怪不怪了。那么如果说克罗南伯格表现了这种见怪不怪，表现了人类受潜意识支配的怪诞，这种表现就应该是正常的表现，我们似乎就没有理由因此而认定克罗南伯格“怪”。退一步讲，即使克罗南伯格的确表现了怪诞，我们也不能由此而下结论说他“怪”，并因而对他有所保留——表现怪诞不等于表现者怪诞。就如我们的吴承恩，难道我们会因为他曾经创造过一个精灵古怪的孙悟空形象，就认为伟大的吴承恩是猴子？
而《冲撞》受到全球性关注的事实本身也似乎可以成为上述论点的有力佐证。这部低成本的艺术电影截止1999年创造了二亿一千一百万美元的票房收入，连获世界电影大奖。我们总不能说全球亿万影迷也另类，总不能说他们对这部作品的喜欢也变态吧？
我们应该毫不妒忌地承认克罗南伯格的杰出，电影制作到这个层次只能让人叹为观止啦！克罗南伯格不是科班出身，可是看他的镜语运用，竟然那样经典：影片的第一个镜头是一个长达36秒的降移，稳定、匀速，很有张力。还有他对光线的运用，整部影片始终保持一种近似于金属的基调。毫无疑问这是电影家的自觉追