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深圳是特区嘛，特事特办，机会还是很大的，在来北京之前，沈冲已经从江之强那里获悉，深圳欢迎香港商人投资经营电影院。
中影公司是负责全国放映的机构，在深圳一地放映，就不算全国，打个擦边球，避开政策规定，况且深圳现在只是个小渔村而已，30多万的人口，弹丸之地的蝇头小利，中影公司未必在乎，即使在乎了，抵制的欲望也不会很强烈。
在深圳自建院线，然后借用中国输入输出公司的外皮，以电影分账的方式结算票房，这就是沈冲的计划。
以深圳的发展速度，沈冲相信，最多两三年，票房分账的数据，就能让内地电影制片厂的厂长站起来造反了。
只有中影公司统购统销的垄断地位被摧毁了，内地电影市场才算真的活了，否则，在垄断的阴影下，任何繁荣都终归是镜花水月一场空。
沈冲敢这么做，也是抓住了改革开放之初，国家转型的空白期。
十年动乱，让内地损失了大量的人才，同时又摧毁了很多行业旧有的规章制度，所以在改革开放之初，很多行业都是在一片空白上重建秩序，这时候，一个专家，就有可能决定一个行业未来十几年或者几十年的命运。
沈冲虽然年轻，但他在香港彗星般的崛起，白手起家，月赚千万，连破香港电影票房纪录，如此种种，给他蒙上了经营奇才、电影专家的外衣，内地现在求贤若渴，即使不算黄山的际遇，他到北京，也能获得不俗的地位。
这就是所谓的时代红利啊！
比如李开元在深圳，号称投资1000万港币，其实先期只投了200万，就能让省一级的领导亲自出席奠基仪式，而再过几年，别说1000万，就是1个亿，投到深圳，连个水花都不会冒。
内地电影在动乱期间，几乎完全停滞，曾经连续数年，全国没有出品过一部影片，动乱结束后，电影行业基本是在依照50年代的规则运作，完全跟不上时代的需要，所以不管是高层领导，还是底层职工，都有强烈的改革意愿。
所以，沈冲此时，仿佛是一个站在一片废墟上建筑商人……
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注1：数据参见卓伯棠的《香港新浪潮电影》。
注2：见《中国当代电影史》第二册。
注3：中国电影输入输出公司是1979年12月30日挂牌成立的。
第二卷 第二十八章 合拍
票房分账虽然麻烦，但对内地来说，好处也是显而易见的——容易把香港那些见风使舵的墙头草死死的绑在内地，这对宣传第一，赚钱第二的政府来说，诱惑力比买片花要大的多。
因此沈冲觉得，如果香港电影能进入内地放映，票房分账模式，还是颇有竞争力的，不过这件事的最终结果如何，不是他可以左右的，能做的，也只是用心写好报告，尽力鼓吹票房分账，尽人事，听天命而已。
反正在改革开放之初，任何事情，只要努力去做，都有可能发生。
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比如1985年，就有一份名叫《现代人报》的报纸在广东成立，港资控股超过70％％uff0c堂而皇之的在全国发行，销量70多万，风头甚至盖过了南方第一大报《羊城晚报》，成为很多机关单位最受欢迎的报纸，这在后世，是难以想象的事情。
只不过这份报纸时运不济，在1994年，先被猪一样的香港队友拖累，接着又被同城道友《南方周末》牵连，撑了九年之后，最终还是寿终正寝了，从那以后，内地再无外资控股的报纸媒体。（注1）
……
沈冲在招待所呆了一天，第二天下午，又被电影局召了过去。
他在北京电影学院演讲内容，以难以想象的速度在北京电影圈里流传，让《空山灵雨》的热度急剧飙升，拷贝从中南海出来，刚送到北影学院，还没来得及再放，就被北京电影制片厂以“借鉴香港先进拍摄技术”的名义借走了，北影厂放了一天，电影局又以“参考海外成熟的合作制片模式”为由拿走了……
说实话，这有远超沈冲的预料，他把《空山灵雨》带到北京，其最初目的，就好像暴发户买了世界名画，到处显摆一样，用来妆点自己品位而已。
胡金铨是公认的武侠电影史上承前启后的大宗师，在他之前，武侠电影是胡打乱斗的街头把戏，在他之后，武侠电影登堂入室，自成一派，成为世界影坛独特的一个电影类型。
他和李翰祥，楚原，张彻一起，并称香港六七十年代的“四大名导”，其余几人，作品数量数以十计，票房累计数以千万，而胡金铨寥寥数部作品，单片最高票房不超过300万，却能和他们并驾齐驱，颇有几分“孤篇横绝，竟成大家”的风范，可见其指导的电影质量，非同一般。
不仅如此，还曾有影评人说过，胡金铨在武侠电影上的地位，就如同金庸在武侠小说上的地位一样，自他之后，再无武侠。
虽然有过誉之嫌，但后世口碑上佳的武侠电影，无不笼罩在胡金铨的影子之下。
徐克视胡金铨为偶像，先是力邀他拍摄《笑傲江湖》，闹翻之后，还自打耳光，又去翻拍他1967年的经典《龙门客栈》，可见胡金铨对他的影响之大。
《卧虎藏龙》以所谓的东方含蓄内敛情调著称，可无论镜头画面，还是节奏风格，处处和《空山灵雨》契合，李安在访谈中对胡金铨推崇备至。
还有那部女主怎么弄都不死的《十面埋伏》，很多地方几乎完全仿照《侠女》，张艺谋也自承向胡金铨致敬。
由此可见，胡金铨的大师地位，是毋庸置疑的，他的每部武侠电影，都是精品，是压片库的宝贝，所以沈冲不惜血本，购买了《空山灵雨》，不仅如此，他还打算把同样票房惨败的《山中传奇》收入囊中，只不过急着来北京，没来得及下手而已。
然而这番小心思，在北京可谓是给瞎子抛媚眼——喜欢《空山灵雨》艺术价值的人，暂时还看不到它，而看过的观众，却更关心别的东西。
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比如这次放映，在座的观众，大都是电影局的工作人员，他们更关心的，是《空山灵雨》去韩国拍摄的合作流程。
放映结束后，魏报国一个箭步走上台，满面红光的高声宣布：“让我们以热烈的掌声，欢迎来自香港的专家，沈冲沈同志，为大家讲解《空山灵雨》的拍摄过程，大家欢迎！”
毕竟是行政机关，行动整齐，掌声虽然热烈，但非常克制，沈冲上台，鞠个躬，下面立刻鸦雀无声了。
“在坐的各位领导和各位专家，都是日理万机的大忙人，在此我也不多说客套话，浪费大家的时间。”沈冲仍然是不带稿纸，即兴演说：“我先介绍一下这部《空山灵雨》的导演胡金铨，他是享有世界声誉的武侠电影大师。1932年出生于北京，少年时代曾经在徐悲鸿创办的北平艺专旁听，1949年到香港之后，加入长城电影公司做美工，受过万古蟾和万籁鸣二位老前辈的指点，为日后的导演生涯奠定了艺术基础……他执导的《侠女》荣获世界三大电影节之一的戛纳国际电影节‘最高技术委员会大奖’，成为首位获得国际认可的中国电影人……”
沈冲口若悬河，把胡金铨的生平简单介绍了一遍之后，又加了一句：“胡导演是一位非常爱国的艺术家，他曾经说过，在电影创作中，凡是不利于炎黄子孙，不利于严肃艺术者，若予接拍，虽得盈利，但无以为人。”
下面听众闻言，立刻鼓掌，还有人打破沉默，大声叫好。
胡金铨欠沈冲一个人情，又和张爱嘉关系匪浅——在拍摄《山中传奇》的时候，他们两人以父子相称，可见关系之深。
因此胡金铨算是半个自己人，沈冲此时大说好话，是为未来做铺垫。
要知道中国合作制片公司1979年8月成立后，三年都没生意可做，直到1982年才和日本合作，拍了第一部电影，如果在这个空档期里，他搞个大投资，让胡金铨回内地拍摄，吃第一口螃蟹，这其中可捣鼓的地方，就太多了……
内地深受苏联电影思想的影响，奉行导演中心制，一部电影最受关注的就是导演，像徐枫、石隽、孙越等主演又都是台湾人，所以沈冲一笔带过，不多介绍，开始说起这次观影会的主题。
“这部电影，是胡金铨导演花了一年多的时间，在韩国的济州岛……啊，不好意思，各位，我说错了，是南朝鲜的济州岛，在那里取景拍摄的。”
陈播在台下，摆了摆手，示意不要紧，让他继续讲。
“这部电影是发生在寺院里的故事，胡导演本来是打算回内地拍摄取景的，毕竟要论山川之秀美，建筑之宏大，任何地方都比不了内地，只不过因为台湾方面的阻拦，让投资商心怀犹豫，所以最终去了南朝鲜拍摄。”
“南朝鲜深受中国传统文化熏陶，有不少唐宋时代遗留下来的遗迹古寺，在这部电影里，大家看到的，都是真的寺庙，没有搭棚布景，不过朝鲜的寺庙不如中国的宏伟壮观，所以胡导演在多家寺庙取景，然后剪辑拼凑成一家。”（注2）
“下面我来说说香港去韩国拍摄电影的流程……”
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从八十年代起，一直持续到二十一世纪，合作拍片是香港和内地电影行业交流融合的主要渠道，沈冲对此，不可能不做功课，所以世界上主流的国与国之间合作拍摄电影的规章制度，他都有研究，说起来头头是道。
“……总而言之，目前世界上各个国家之间合作拍摄故事电影的方式，主要有两种，一种是联合拍摄，双方各自拍出导演，编剧，演员和其他创作人员，共同创作。第二种是协助拍摄，一方投资，另一方提供人员，场地，器材等辅助工作，收取一定的费用，《空山灵雨》去南朝鲜拍摄，采用的就是第二种方式。”
“合作的方式不同，最终的利益也不同，合拍的话，双方都拥有电影的版权，根据具体协议，共同享受电影上映后的收入，协拍的话，拍摄完成，合作关系就基本结束了。”
“小沈啊，你说的这些，我们都有所了解。”他说完之后，陈播开口说道：“你别藏着掖着，说点我们不知道的东西。”
“陈局长，在你面前，我哪敢藏着掖着啊，我是真的才疏学浅，所知有限。”沈冲叫苦，环视了一圈放映厅，然后说道：“我也不知道在座的各位想了解哪方面的东西，大家有什么问题，直接问我好了，只要我知道的，一定说个明白。”
“这样也好。”陈播站起来，转身对着后排的观众，说道：“大家有话就问，小沈是个百事通，机会难得，好好把握啊。”
一个中年男子立刻举手，看到沈冲点头，站起来问道：“小沈同志，你说合拍双方可以共同享有电影版权，那么合拍的影片，是国产片还是进口片？”
问的好！
沈冲几乎要为他鼓掌了。
内地此时基本没有什么版权概念，对国外电影市场也缺乏了解，在中国合作制片公司的章程里，规定合拍电影，内