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第三章 花（19）
如果花的问题解决了，片子的长度也解决了，撑死了两个半小时。正好是一部上下集的电影。阿诚说过这个东西是三个电影，确实如此。花的部分一定要做大手术，那样的话，通盘的结构和设想就全变了。
我觉得你倒着写就太讨巧了。从妈妈开始写，以花的角度开始说外婆。一开始就是花和外婆的故事，讲的是什么呢？讲的是妈妈的故事，可能是从那张照片说起的。而且很怪，一老一小俩孤女，讨论到那张照片的时候才知道妈妈是怎么死的。然后她懂得外婆的时候，再从外婆的死，倒回到外婆的故事。肯定会很好看。要先说妈妈是很精彩的，然后再说到外婆。就是从花的角度去找回这两个故事，找回这两个事，而且你担心的那些造型都变得太简单太简单了。顺着过来难。第二个故事讲完了以后，花和第一个故事的造型就完全没有什么可担心的了。
一定要跳开苏童的小说，现在苏童的小说捆得你太紧了。就是你对苏童小说太喜欢了，你就觉得小说的结构特别适合你的感觉，适合你让一个人去演的设想。文学的结构读起来没问题，可是实施的时候就会有问题了。我觉得要这样写的话，前面三十年代那部分段落感特别容易交代，包括和老王偷情。因为姥姥已经在这儿很长时间了，你已经知道姥姥了，包括姥姥那点骚情事。从与孟先生在一起那段到姥姥特别失落以后，剩下和老王偷情那些乱七八糟事到底要不要都不是什么很了不得的。那种男人变得特别具体的闲笔，都可以考虑要不要。其实最主要就是孟和邹杰，就这俩男人。这两个男人一出来就让人觉得是女人就想跟他们，愿意跟他们，就够了。这两个男人挺棒的，那些牙医、王先生都可以很虚（牙医本来也没有出现），都不用是很正面的。老王从被窝里出来直接被打到外面去，就像一个群众一样，而且我都觉得没有理发师那段更干净，前面那段就特饱满。到战争爆发以后，就是她在那等着这个人，等着他的信，然后她一封信一封信被退回来。花是一封信一封信被外婆扣起来藏着，其实这些都是矛盾。都可以不要小杜，其实小杜本来就没几笔。小杜就是一开始来了，跟花结了婚，然后花有了孩子他就走了。花不在乎说你爱走不走，然后他又回来了。我觉得小杜这人可有可无，这样剧本会干净很多。
老王也可以去掉，其实这不是忍痛割爱。老王在小说里是一个色彩，就是说她妈也不是省油的灯。老王就等于在家里全偷，沾女的就偷。小说里他就是一个色彩，但是在电影里多出这么一个人，其实人物没发展，只能说明女人还是需要男人慰藉的，而和你原来说的女人想依靠一个男人不同。这等于是生理上的快感，生理上的宣泄，她不会跟老王结婚。这些东西没有让茉在人物上推动，只是变成生活的一个片断，或者说是造成她妈妈跳江自杀的一个契机。但是如果倒着写，姥姥的死和妈妈的死就可以选择一个，没有必要那么多的人死。你看茉的母亲跳江自杀、邹杰自杀和莉自杀，都死了，其实是一个重复。
我觉得第一段茉的母亲跳江那场戏很梦幻，而第二段莉的死那场很重。这种重就是莉的全身心投入以后人格分裂的悲剧性。这两段戏的设计已经很具规模了，剩下第三段戏，你有好多细节，好多道具都可以联系的：良友画报、明星照、姥姥的东西和花的东西等等。她们俩的细节完全能构成祖孙俩很强烈的冲突，概念完全不一样。你都可以特跳跃地表现妈妈的故事、姥姥的故事。段落上就这么走，直接就这么走，其实它们内部是联系的，观众不会觉得不清楚。因为电影的叙述是绝对强制性的叙述，电影一看那个女主人公的故事、命运以后，随着就进去了，会跟着你的故事不停地按照你的故事接下一段事，自己把这事接在一块。和看小说不一样，不想看就扔了。所以根本不用怕叙事上的跳跃和空间的转换，这个一点都不重要。说白了就是一个接头而已。接头过去就换了一个叙述面。
老王去掉，茉的妈妈就不用交代了。就是外婆。那个战争，日本兵进城千万不要拍实，要表现的是大事件把外婆的生活切割开以后，她的心态。其实就是她跟她妈妈的心态。那种心态就是她面临要生孩子的时候，妈妈的态度会很矛盾的。妈妈会懂得应该怎样对一个新的生命，虽然妈妈知道这是野种，觉得咱家再不济（属于小业主）也是个清白人家。一旦孩子生下来她还是自然地接受了。最难挨的就是这段家里变成三个女人的时候，每个人的心理是很有意思、很微妙的。就是妈妈和茉的心理，茉的那种寂寞和最后感到“冷”，心里没有任何希望的“冷”。就像蜡烛烧完了，没了。把这个过程拍出来，把这个感觉拍出来，这就是茉的感觉，真正的幻灭感。战争是给她最好的一个解释，其实没有战争还不是一样，迟早还会如此。甚至都有可能她还庆幸有这场战争，可以在混乱中把孩子生下来。要是在和平年代生下这个孩子那会是一个多大的丑闻。所以顺着人物，要紧紧抓住人物的东西。要把茉生命最璀璨的那一时刻突然一下打碎了，她心里的那种幻灭感作为你最要关注的内容，紧紧围绕这个做文章，不要围绕后面的形态去做文章。她怎么当妈妈，怎么偷情，这就跑开了应该仔细表现的主题了。老王一出现，把茉前面的东西突然都冲淡了。因为小说中老王的出现一个是色彩，最重要就是交待她妈妈走。老王和女儿的偷情导致了妈妈自杀。但是这个自杀又跟下一个自杀有重复，这个重复可能在文学意义上没有什么毛病，但是在影像上会有问题。你又不能去实拍自杀，结果两个是一样的。我觉得其实有一个就够了。如果是这样的话，从姥姥写起或从母亲写起都没有关系。这两个故事都够震撼的了，问题就是花的这部分要是精炼到一个写意的程度就好了。你想一想，如果说没有姥姥和老王偷情、妈妈自杀那一段，这个比重，这个长度特别合适。
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片头
无声。微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字体娟秀的装帧风格映出字幕：
茉莉花开（片名）
画面渐黑。
1 汇隆照相馆 外 黄昏（1937年3月，茉：董香茉1918年9月生人，母董淑芝40岁）
1 特…近…小全，摇臂，降摇
自二楼窗口（茉母手）伸出一只晾衣竿，上挂女人的小物件，物件上有水滴滴落。（降摇，依次出）窗口边绿色爬山虎，汇隆照相馆店名招牌，橱窗里陈列的照片——着时装、礼服的单人青年男女；扮成水兵的少年；携儿带女的白种人家庭，印有汉弗雷·鲍嘉（Humphrey Bogart）、琼·克劳馥（Joan Crawford）英文字样的美国电影明星头像等（镜头移降过程中出主创、主演名单）。
（镜头横移至门脚）门开，一双穿着女学生搭襻布鞋的脚轻盈走出，（跟摇成）茉背影（小全）。
（画外音）茉母叫唤：“阿茉头。”
2 近
茉回头望去。
3 全，仰
阳台上，茉母（戴眼镜）温和中透出严厉：“做什么去？”
4 近
茉：“妈，我看电影。”茉母（画外音）：“等一等。”
5 全
阳台上茉母返身进屋，照相馆门前的茉不情愿地转身返回。
2 汇隆照相馆 内 黄昏
1 全
（茉母脚先入画）穿着高跟鞋（此物贯穿）和开衩旗袍走下楼梯。
2 小全
茉推门走进，茉母（画外音）：“今天是最后一次，以后可不许了。”
3 近
茉：“为什么？”
4 中近
茉母：“明天开始你要坐柜台开票了。”茉（画外音）：“不是有阿才吗？”
茉母：“我已经把他辞退了。”
5近
茉：“为什么？”
6 小全（茉主观）
茉母：“什么为什么？你难道不明白家里的底细，没人来拍照，拿什么付人家工资？现在只有靠我们自己了。”
7 近
茉不解地环视照相馆，茉母（画外音）：“晓得了吗？”茉只好低声：“嗯。”不情愿地点点头服从。
3 汇隆照相馆 外 黄昏
1 全
茉推门走出，沿着马路走出画。
一辆有轨电车驶过，挡住画面，画面渐黑。
黑场出字幕：
第一章 茉（1）
4 电影院 内 夜
1 特
银幕上放映的三十年代黑白片，主人公是高占非（选影片《兄弟行》、《船家女》、《春之花》、《潇湘夜雨》片断）。
2 中近…近，推移
茉捏着手帕，两边多是年龄相仿的男女学生，茉抬头仰望银幕，眼角泛着泪光。
3 特
银幕上男主角高占非风度翩翩，言辞铿锵。
5 汇隆照相馆 内 日（1937年4月）
1 特
一本《良友》画报封面：高占非黑白照片。
2 中近
茉出神地看画报，目光停留在高占非脸上，柔和温暖的阳光反射在她的下颚。
3 特
画报翻动，露出一个姿态妩媚穿旗袍的女人的画像。下楼梯的脚步声（画外）。
4 中近…中近，拉移
一双穿着高跟鞋和开衩旗袍的腿下楼，（拉至前景）茉听到声音，慌忙收起画报藏入柜台下，抬起头掩饰。
5 全
茉母在楼梯上冷冷地看着茉不说话，站一会儿，返身上楼。
6中
空无一人的照相馆，柜台前茉玩一支自来水笔，百无聊赖。茉撕掉一张账单纸叠起来。
7 全…特写
透过橱窗见，外面刮着风，街景、行人、黄包车、有轨电车，茉手（前景）叠着账单纸。
8 全
茉兴致勃勃地叠好一架纸飞机，用力向前一挥，飞机飞向空中。
9 特写，摇，升格
空中飘飞的纸飞机。
10 中近
茉再次举起纸飞机，抛出，茉单纯的笑。
11 特写，摇，升格
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纸飞机正好飞进照相间墙上的小窗口。
12 近
茉开心地笑，弹簧门吱呀一响（画外），茉扭头收住笑。
13 小全
有人推门入，逆光中看不清脸，一阵风从来者身后吹进，门上玻璃反射的强光掠过镜头。
14 特，升格
几片树叶贴着来人风衣下摆划入。
15 中近，推移，升格
强光刺目，茉感到一阵晕眩。风掀起画报，茉定睛看。
16 中近，摇，推移，升格
（上摇）来人手中的银质司的克异常光亮，孟先生摘下礼帽，向茉颔首微笑。
17 近，推移，升格
茉呆看。
18 近，推移，升格
孟先生直盯画外的茉看。
19 近
茉问：“先生，拍照吗？”
20 近
孟先生：“No。”
21 近
茉：“那你取照片吗？把收据给我吧。”
22 近
孟先生：“No， We are making movies（我们是拍电影的）。”
23 近
茉一愣，不由得轻轻地“啊”了一声，激动地问：“拍电影的？那你一定认识高占非啦？”
24 近
孟先生轻轻一笑点点头。楼上传来一阵拖鞋声（画外）。
25 近
茉闻声