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商陆说：“如果我三个小时后没发短信给你，说自己到济南了，你就报警吧。”
我回了消息，说：“报警说什么？是说失踪还是遇害，说你失踪，那得超过四十八小时才行，说你遇害，那得看到你尸体才行。”
过了一分钟，商陆又回来消息：“那你就密切关注新闻，火车被炸是大事件，肯定上头条，看到之后，记得打电话跟我爸妈说下，你有时间就去看看他们，你就认他们做干爹干妈，替我尽尽孝心，也不枉我们兄弟一场。”
我觉得商陆的短信情真意切，有种壮士迟暮的悲凉，于是很郑重地回了一条：“放心，绝对完成任务！”
三个小时后，商陆又发了一条短信给我：“妈的，吓死老子了，他妈的，他奶的，他祖宗十八代的。我日他妈妈，我到济南了，我日他大爷。”
我第一次见到商陆一次性说这么多脏话，我以为只有从小受过说脏话训练以及脏话语言熏陶的南京人才能说出这么多脏话，没想到商陆也能，而且说得相当工整，说得很文雅。
我记得上高中时候，语文老师说：“写诗需要用上排比，是因为排比能让诗看起来更有节律性，像跳舞一样“一大大，二大大，三大大”，让人看着就有美感，但是只要写得有节律性，不用排比，也是可以的，比如有一个对子“天恢弘，地恢弘，天地恢弘”，看起来就有诗的形式，也很美。”
我们在语文老师的教导下学习写诗，力求写得工整而又有美感。我写了首：
“你说
你要去摘天上的星星
可是天很高
我说
我有翅膀
可以带你飞上天空
我有双手
可以把你捧上苍穹
我有下。体
可以让你如天仙遨游”
语文老师给了我全班倒二的分数，倒数第一是张三的诗，张三写的是“你妈的，他妈的，你他妈的”。
商陆周六上午考完四级，跟我说济南的物价很低，并且有不少好玩的地方，让我速去。我下午考完六级，把书包往床上一扔，拿起钱包装了身份证和学生证就往济南去。
我在济南待了两天，觉得济南真是个好地方，五块钱能吃到一大块把子肉，并且玉米粥随意喝，只要没喝死，就能往死里喝。
“济南真是个好地方啊，这把子肉，这玉米粥。哎，我们干脆不回天津了。”我嘴里一半塞着把子肉，一半盛着免费的玉米粥，深刻地体会到了什么叫做胡吃海塞。
“济南有不少有意思的地方，比如大明湖，比如趵突泉，这次来都来了，怎么也得去一趟。对了泰山离这儿也不远，过两天再去趟泰山，孔子说不登泰山不知天之高也，泰山必须得去。”商陆说。
“我都随意，反正我是来吃东西，顺便看夏雨荷的。”我说。
说到夏雨荷，我想到了小时候每年重播数十次的《还珠格格》，想起那段紫薇从云南回去京城，路过济南。竹芯跟我说，正因为这个故事情节，导致她一直认为济南在云南一带，直到我拿着中国地图，郑重地指着山东半岛给她看，“看，济南在这儿。”，然后她才纠正了长达十几年的常识性错误。
大明湖风水很好，简单的来说就是山青，水秀，风好，水好，所以风水好。大明湖公园里有一处铁保写的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，四面荷花三面柳，说的基本上是当时的大明湖，现在的湖上几乎没了荷花，柳树也大都被砍掉，空出地来建现代游乐设施或者消费场所了。一城山色半城湖，说的是济南，但也不是现在的济南，济南随着城市扩大，有些山被推平了，有些湖也做了耕地或者建筑土地，早已不是一城山色半城湖的那个济南。但是在来济南，来大明湖的游客心里，济南还是那个济南，大明湖还是那个大明湖，湖边总坐着一个美丽而又忧郁的女子，她长发垂腰，她柔情似水，她就是夏雨荷。世界变得太快，城市变化太大，很多东西都已经消失，即便整修重造也回不去当时的古色古香，就像秦淮八艳一样，回不去的永远回不去了，也许牌坊楼里的旅游商店更适合现在的人们。
我们从大明湖的前门进去，绕到后门出来，乘车去了趵突泉。我小时候学过《济南七十二泉》这篇文章，那次有幸来了之后，觉得很多东西还是不见的好，美好的东西需要藏在记忆力发酵，时间长了，艮久弥香，莽撞地揭开封带，一不小心就会变了味道。
去完趵突泉，商陆问我：“还去泰山不？”
“不去了，我不太喜欢爬山，要不我先回去，你自个儿去泰山？”
商陆踌躇许久，最后订了两张济南回天津的车票。
☆、车站 一
春末夏初，海河的风逐渐湿润起来，空气中的水珠和女人脸上的香汗混在一起，浑浊而又粉嫩，香气从浑浊而又粉嫩的汗珠里散发出来，同样的浑浊而又粉嫩，可是刚一会儿，就被晴天的太阳给蒸发掉了，浑浊而又粉嫩的香气四散在空气中，空气浑厚起来，甜腻得让人窒息。那个夏天很多老人病死，很多婴儿夭折。
我把木槿送到海河旁的火车站，车站上的人不比从前多，车站上的大小商店一成不变，可是商品价格又涨了不少。
“现在就走吗？”我问木槿。
“不急，还有一个小时火车才到站。”木槿说。
我们要找个地方坐下来。车站里里外外都是川流不息的人潮，像钱塘江的浪花，像洪湖水的浪打浪，像让人窒息的空气。车站永远是人比车多，人比座位多的地方，车站也永远是别离比相聚多，悲伤比欢乐多的地方。
我记得刘大芒背着登山包从车站登上远去的火车，然后消失在遥远的地平线上的情景。那时候我两眼模糊，手里紧紧握着刘大芒送给我的《人体艺术》、《人。体。摄。影》还有《花花公子》，不知所措地望向远方，我不知道远方是西边还是南边或者是东北方向，但我有个感觉，这一别就是此去经年。
我觉得我人生的所有里程碑都是在车站筑立的，我在车站送走了刘大芒，送走了自己的幼稚；我在车站离开南京，离开了童年；我从车站游历四方，告别了无知。我不知道这次我在车站要做什么，要获得什么，或者失去什么，我也不想知道以后和现在、过去有什么不同。
风在吹着，肆无忌惮，光在照着，肆无忌惮，人们交头接耳，也同样得肆无忌惮，我觉得这个世界就是个肆无忌惮的世界。世界肆无忌惮地让人相识，相知，共同经历刻苦铭心的雨打风吹，然后肆无忌惮地让人相互依赖，最后肆无忌惮地将人们分离，我觉得世界，是个傻逼。
我面容愁苦，我天生面容愁苦，我天生横眉冷对千夫指，可是愿意指我的千夫一个又一个离开了。
前天晚上，白薇喊我喝酒，说：“最后陪你喝一次酒吧，不过我们都不能醉，我得清醒着等明天的清晨，等清晨里的火车，你得清醒地看着我坐上638的公交，看着我由北向东，最后一路向西。”
我们买的还是进口的凯撒啤酒，因为它的味道甘甜而又浑厚，味道持久，像岁月的痕迹。岁月消失了，痕迹却深深地印刻在这世界上，在公交车的座椅上，在教室的课桌上，在海河边的晚风里，在我们心里。
我说：“为什么不让我送你去车站啊？”
白薇说：“车站那种地方离愁别绪太多，我不想在车站落泪。”
“你还会落泪？你不是女强人，不是国家二级运动员，不是女同性恋吗？”
“在此之前，我首先是个女人。女人都是感性动物，这些你不懂。”
我和白薇你一口我一口，一人抱着一瓶啤酒吹，酒喝完了就再换一瓶，反正有一箱，反正都说不醉，那就随便喝，我以为说了不醉绝对不会喝醉。
男生宿舍的天台是个喝酒的好地方，这个地方是整个学校最接近月亮的地方。在天台上看，月亮又圆又大，光亮并且皎洁，像刚洗完澡的女人身上的乳。房，充满了诱惑力和炽热的美梦。
我小时候看月亮，总是幻想十年后的自己意气风发，挥挥衣袖就能翻云覆雨，弹弹指尖就能颠覆乾坤。我觉得月亮上的桂树之所以永远伐不干净是因为手执斧头的不是我，之所以嫦娥在广寒宫里独守千年，那都是因为要等我。
从小到大成百上千个例子告诉我，这个世界对美好总是太够苛刻，所有美好的东西都软弱无力，都转瞬即逝。月亮很容易被乌云遮住，星光很容易被灯光掩盖，红烧的五花肉总是不够吃，肘子的皮肉相间总是太少。因为美好太少，美好太容易消失，所以所有美好的东西都应该集中起来，大放流光溢彩。于是月亮和星星交相呼应，五花肉和肘子同桌相见，女人和星空与美味佳肴总是密切相连。
我和白薇一边喝酒，一边看月亮，但一句话不说。
我想到了李白的“举杯邀明月，对饮成三人”，我觉得李白当时的孤寂和我今后的孤寂应该是一样的。我觉得自己就是李白，自己就是喝大酒，写大诗，吹大牛逼的大狂士。他能酒劲十足地说“岑夫子，丹丘生”，我也能酒劲十足地说“木槿啊，白薇啊”，他能放荡不羁地说“与君歌一曲，请君为我侧耳听”，我也能跟商陆他们朗诵我当年写的淫诗。
有一次我喝醉了，我想到了竹芯，就像李白一样，边跳舞边颂诗歌。
我颂：
“你的眼睛
像蓝宝石的玻璃
深邃而又透明
我一次又一次怀疑
你是月亮
你是星星
你是曙光渐现的晨曦
想到你
我会失眠
想到你
我会勃。起”
和白薇喝酒的时候，我作不了诗，因为我只会作情诗，只会作淫诗，给白薇作的，那只能是哥俩好的诗，这诗我不擅长，我不是杜甫，我没他那么沉郁顿挫，不能像他《忆李白》一样深沉。
当晚的天空很黑，当晚的月亮很亮，当晚的星星很多，世界的美好仿佛回光返照一样，美得滴血，美得令人窒息。
我们说好不醉，最后却是不醉不归，终究没能说上什么话，各自回了宿舍，倒头睡去。我一觉醒来的时候，白薇已经乘上了火车，火车向遥远的四川驶去，这一去，我不知道能不能复返，咫尺理塘还能不能复来。
那天晚上我独自一人在天台喝酒，没有月亮，没有星星，也没有晚风。我听商陆说，上一个夜晚，也没有月亮，没有星星，没有晚风。
而后，我又喝醉了。
“那边有座位。”木槿指着一排空荡荡的铁凳子，拉着我跑了去。
座位冰凉坚硬，比坐学校课桌课椅还要如坐针毡。木槿坐在我的旁边，头发，脸颊，身段和36码的脚，我都很熟悉。而此时，我转头看她的时候，她的身影有些模糊，仿佛水汽一般，我觉得她马上就会消失，我想像小时候一样紧紧地抱住她，摸着她的头说“早点回来”。可是我们都长大了，我不会再紧紧拥抱她，也不会再摸着她的头让她早点回来。她像一只白鸟，终究不会在树梢上停留一辈子，她属于天空，她需要飞翔，她的本性就是从一根树梢起飞，遨游千里，然后栖在另一根树梢上，准备下一次的起飞。我知道四年前她就已经从那个叫做“家”的树梢上起飞，她恋恋不舍，于是停留在我身上，停留总是暂时的�