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他之后看的这部《亲爱的》。其实刚穿过来时也零光片羽的看了看。但那时因为华光之狼在电影院一直泡妞，后来中途还走了，他没看完整，很吊的慌。于是这时从华光之狼的记忆库中搜索。还算这家伙有良心。之后在自己投影仪上又认真看了一遍这部可以说是2014年最催泪的影片。这遍看，华光之狼被这个位面的国情给震撼了，也被这个位面的国语电影给震了！
在看过还不那么成熟的《后会无期》后。再看这部陈=可辛的诚意之作，杜星河心中也有种被泪弹砸中的触动。
如果这个位面能够多一些这样的题材，以电影撬动（也许是敲动）现实，即便剧作不够完美剧情不够触动又如何呢？国内的影院里可以放映这样的片子，大牌的演员可以比较没顾忌（片酬和得奖压力）的出演这样的片子，即使没有商业立足点又如何？何况这部电影中黄=渤和郝=蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。
杜星河在意识中观看这部电影，仍旧哭了，即使一直有种隔靴搔痒之感。
说回电影的话，这真的是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。
每每感受到这点，杜星河都有种心中隐隐作痛的感觉，因为他也曾让自己的父母失去过活下去的意义。只有真正经历过生死的人，才能体会到那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
这部影片，从演员们精湛的演技里，让那些没有体会过这种感觉的人触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。
这并不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。
事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人=贩=子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法理冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法=律援=助的农村妇女、善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人=贩=子妻子的怀孕，以及埋的副线教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的人法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，其意义自不必说，陈…可…辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。人们也能看到这种思考产生的表达野心。
不过可惜的也在于此，太多想说的，反倒并不是都能说的好的。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。
作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促了。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是，啊，结束了！而有些人的反应却是，才以为刚开始。
很多人知道这个结束的意味，但不认可。
影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索。但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人…贩…子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安…徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。
至于编剧，细节处自是动人。包括黄…渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝…蕾一直希望小孩讲普通话黄…渤认为陕…西人的小孩就该讲陕…西话。最后找回来的小孩却讲一口安…徽普通话）。包括张…译守在黄…渤家门口，被黄…渤发现时闭上眼睛装睡然后给黄…渤发的那条短信。
至于这部片子中的演员，必须要用更大的篇幅来容纳一些溢美之词。
黄=渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价：“只是我认命。你不认命。”
太准确！
郝=蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
记得她下楼的时候。黄…渤问她。“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒。悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
记得她在那个互助大会上，面对张…译说，“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝…蕾突然出声而崩裂。她哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄…渤耳光的一场，能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫性…要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄…渤痛哭那场，她拦住想要上前的张…译，自然，无声，了然地看了黄…渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。
影片动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。
黄…渤的亮点，如果要一一记录，那就更多了。他含蓄的演技，实在令人欣喜，在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说什么也不要做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
他突然的爆发更是精彩，找回儿子之后派出所的一场哭戏，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝=蕾细腻的哭戏不同，黄=渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄=渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。
黄=渤和郝=蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝=蕾若是清宫没落后妃，黄=渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄=渤和志玲姐姐和谐。但是看过影片后，杜星河却非常喜爱他们这一对夫妻。这样感谢导演的选人，让观众感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人）。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫用力过度的演出。但功底正在这种力量的把握。也不用一一叙述。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄=渤抬头，一眼看到顾晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句作的话，真是一眼万年。而印象最深的是。顾晓娟走进店里。问，“你睡得好吗？”黄=渤说，“睡不着，真希望不睡。”顾晓娟递给他一瓶药。“吃了这个能睡个好觉。要是好用告诉我。”从头到尾俩人没有对视过。言语中也无情感起伏。但是两句平淡台词，自然的动作，我相信。他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，却升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。
这片子的演员阵容绝对算是黄金阵容了，几乎是可以即使是为了演员就让人买票的阵容。黄=渤和郝=蕾自不必说，赵=薇也是一线中演技有口碑的，张雨=绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张=译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟=大=为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括顾晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
值得庆幸的是，陈=可=辛并没有浪费这个阵容（多少导演和片方浪费了好演员，常常让人们走出影院，吐槽无力，可惜了这演员阵容），陈…可辛几乎让每个人发挥了自己的潜力。
不过赵=薇在片中的角色却稍微有点值得商榷，不得不说，这应该是赵=薇从影以来比较大甚至是最大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破演技。杜星河一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员，赵…薇在这部电影中也真是演技和认真并在。
但是，总觉得这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。毕竟，有很多人都会先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱，她独特的念白方式和嗓音，即使在安…徽方言面前也无法改变。
有一场戏，她穿着很土的衣服拖着行李从地铁站出来，她的打扮和这个繁华的城市格格不入。不知道多少人回想起，那部《姐姐妹妹闯北…京》，每当变幻时，便知时光远，摄像老师残忍地给了一个脸部特写。
赵=薇给人的这种感觉，更让杜星河要小心了，出道时如果选错了路，那真可能影响人一辈子，小燕子档次造就了赵…薇，但从某种意义上说，也是毁了赵=薇。因为知道现在，有很多人对她的第一直观感受还是小燕子，许多人看她的表演，仍旧会想到小燕子……唉，一声叹息。
这片子还有个值得一提的人是张雨…绮，这部戏，她从头至尾没几句台词，但气场强大。第一次出场一袭白衣女神儿范儿十足，而且是那种圣女贞德般的女神范儿。张雨…绮最难得的是，把没台词都演出了戏。
张…译的表演也很棒，他有一场戏，在田文军孩子的生日宴，说出妻子怀孕，然后走掉的一场，他一边走一边仰头，眼泪流下来。这部戏很多哭戏，但这一场，真是滋味难辨。
这样的电影，真是值得人去电影院去支持一下，虽然当下这个时代，很少有人愿意去电影院找虐的，但这种诚意之作，实在让人无法拒绝。
如果人们因为这部片子，对路上乞讨的孩子多看一眼，在网络或者电线杆上看到寻人启事多看一眼，少那么一点点的�