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但邓莉君以和宝丽金有合约，需要在美国做一张专辑的理由，拒绝了宋局长的邀请。
宋局长此时还不像以后那么的无耻不要脸，知道邓莉君是一口气难咽，还是小女儿脾气，又因为邓莉君现在是世界文明的大歌星，倒也没有太为难她，只是叮嘱她今年一定要回宝岛。
邓莉君倒是没有说谎，宝丽金看到《手拉手》这么的畅销受欢迎，再加上之前的那首《careless whisper》也占据过2周公告牌的冠军，获得过近20个国家的冠军，所以就跪求邓姑奶奶，一定要做一张专辑出来。
EP和专辑相比，无论是销量钱途，还是影响力来说，都是差得太远了。
一个歌星如果有一个销量大卖的专辑，几乎就是奠定歌坛地位的最重要指标。
为了宝丽金的钱途，以及在歌坛上的影响力，他们必须要邓莉君做一张专辑出来。
故而，宝丽金已经在1个月的时间里面，找了20多首一流作词作曲家的作品，让邓莉君挑选。
邓莉君不是矫情的人，既然《手拉手》的效果这么高，那出一张专辑也是理所当然的。
但她也不全要别人的歌。
一张专辑一般是12…16首歌，邓莉君现在已经名气很大，她一张专辑就可以出得少一点，14首歌也就足够了。
除了《手拉手》和《careless whisper》，她觉得还要殷俊给她两首歌，才能压得住阵脚。
这个想法也得到了宝丽金高层的同意，甚至是赞赏。
Jun有多么完美的音乐才华，已经在之前的两首歌，很好的展现给了他们看，也给全世界的歌迷们展现了出来。
毫不夸张的说，单凭着《手拉手》这首歌，Jun就已经名垂音乐的青史。
如今再让Jun给两首质量优秀的歌，还能把它们当作第二波、第三波的主打歌，这可是求之不得的事儿啊！
即使是Jun要求的版税高了一些，但人家的歌，就是值这个价钱！
殷俊忽然被摊派了任务，却根本不仓促。
因为邓莉君早就知道，殷俊一直在忙碌之余，给自己在写歌。
目的嘛，不是为了现在的专辑，而是为了自己回到日本的作品。
邓莉君是比较喜欢在日本发展的，原因也不是其它的，正是日本唱歌能赚钱。
邓莉君一个人要养活那么一大家子的十几个人，以后侄儿侄女们出生了，多半还要把责任压在她的身上，所以她拼命的去唱歌、开演唱会。
有史以来，就没有第二个歌星，开演唱会的频繁度能比得上邓莉君的。
人家一年开一百多场演唱会，跟玩儿一样。
还不是一两年这样，持续十几二十年，她都这样。
靠着邓莉君的辛苦演出，邓家那一大家人过着人上人的生活，但却把邓莉君累得够呛。
这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友，在用邓莉君的钱的时候，她的家人们会那么不满的重要原因——邓莉君的钱，应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的，怎么该给一个外人呢？
老实说，在邓莉君隐居清迈之前，她要没有日本市场来支撑，真的还没办法负责十几二十个家人的开销。
这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深，她第二年也回到了日本，继续自己的演唱事业的根本缘由所在。
这一世不一样，殷俊早就跟天后姐姐说了，咱们肯定要回日本，但却不是为了挣钱，而是为了出口气的。
怎么出气呢？
当然不可能用什么暴力事件，这事儿人家日本政府做得没错，邓莉君用假护照就是违法了，应该接受处罚。
但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。
殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。
这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。
一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。
而这首在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五首歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。
虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？
就从殷俊的歌声中，就知道了这五首歌绝对的很好。
特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。
一首歌就是一个故事。
一首歌就是一个人生。
这首歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。
因此这段时间，就算是暂时用不着这些歌，邓莉君也不断在练习，不断的让殷俊听自己唱。
也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好，这一听就得十几二十分钟，还得要点评和聊天，少了半个小时根本就下不来，在忙碌不堪的殷俊来说，这绝对是非常奢侈的休息了。
邓莉君却没想到那么多，这个有着小女儿心性的天后，在殷俊的呵护和安抚之下，又恢复了不少以前的天真烂漫，因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。
也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差，否则半夜来个电话，睡眠最近一直不怎么好的殷俊，估计都得崩溃。
听说邓莉君要两首英语歌，殷俊想也没想的就答应了。
反正自己听过许多美国的名曲，如果自己不用，那也是浪费了。
在自己记忆中的谱子里面，殷俊选了两首过几年会发行的歌曲。
一首是1985年莱昂纳尔·里奇创作的《SayyouSayme》。
另一首是1989年理查德·马克斯创作的《Rightherewaiting》。
之所以选择的时间都是五年以后的，原因在于很多歌曲，其实并不是歌手们发行唱片的时候才拿出来，人家经常是两三年之前就有了一段旋律，然后日积月累的就做成了歌曲。
如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律，虽然问题不算太大，但说起来总不是好事儿。
因此少年宁愿选择时间久远一点的，也不愿意和别人的创意撞车。
《SayyouSayme》和《Rightherewaiting》有多么的经典，就不用殷俊多说了。
基本上70年代80年代的华国年轻人，都曾经听过这两首歌，而且大部分还去学着唱过。
在那个物质极度贫乏，而我们又充满着对外的求知的时候，欧美的金曲进入华国，那是引发了无数人的学习的。
抄歌词这样在现在年轻人看起来很幼稚无知的事情，在那个年代，可不是一个两个人干过。
而这两首歌曲，不但是在华国一直流行，人家在美国就非常的流行和受欢迎，绝对是历史最受欢迎的100首歌曲之一。
随便拿一首出去，这都是神曲，可以够一个歌手吃一辈子的。
到时候邓莉君只要去外面演出，她只用唱这两首歌之中的任何一首，都能从南唱到北，吃都吃不完。
邓莉君就是识货之人。
听到了殷俊唱的、看到了殷俊写的，天后姐姐整个人都激动得颤栗了起来。
“阿俊……你怎么可以这么的天才？……这两首歌，哪一首都是让我心神难以平静啊……好听，有味道……姐姐真是爱死你了！”
在电话里面，邓莉君兴奋得不得了。
对于她这样把唱歌当成生命的女歌手来说，还有什么比又得到了两首神曲更让她高兴的呢？
算上之前的《手拉手》，还有那首日语歌曲，殷俊给她的神曲都有四首了！
此时的邓莉君，越发的觉得殷俊就是一座挖掘不尽的宝藏，随时随地都能给自己惊喜。
她恨不得直接钻到殷俊的脑子里去，看看他究竟还能创作出什么好听的神曲来。
要是有可能，邓莉君觉得，自己一辈子都愿意守在殷俊的身边。
只要看着殷俊创作出这样震惊世界的神曲，她也就已经心满意足了！
第0448章 让人惊骇的税单！
1月份到3月份，通常就是香江人缴纳上一年度税款的时候。
这上一年度并不是指1979年1月1号到12月31号，而是指1978年4月1号到1979年3月31号的这一年度。
虽然是到去年3月份为止的收入算税，但按照规矩，从1979年3月31号到1980年4月1号之前的这段时间里，你都可以缴纳，超过则是要付迟纳金的。
这样的纳税方式是欧美实行的，和内地不一样，内地是即时缴纳。
特别是领薪水的那部分员工和公务人员，都不用通过你的账，还没发工资之前就扣了。
香江人，乃至欧美的民众也一样，他们也不会那么积极的缴税，习惯了拖延，不到最后的关头，我就是不想缴税。
普通人都如此，那些公司就更是如此，我这钱都不会放银行里面，而是直接拿去做生意，一年下来能多挣多少钱啊？挣的钱肯定比11个月前缴税要多得多！
于是，无论是民众还是公司，通常缴税的日子就是3月20…31号之间，许多人不拖到最后一天，都不会缴税。
否则传说中美国的税务局，也不会那么的彪悍了，实在是遇到的苦难太多，逼得他们不得不成立一个强有力的部门来处理这群刁民奸商们。
殷俊本想着也拖到那个时候再缴纳，可他3月底还有许多事情要做，不能多分神。
再说了，再节约这么二十来天也没有多少利息入账，所以殷俊在这3月初的时候，就已经让公司的人，帮着自己去税务部门缴纳税款。
香江政府的税率政策，是非常优秀的一种执行方式，也是殷俊为数不多佩服他们的地方。
香江的税收政策，一般采取少税种的方式，如果是私人的话，一般税收只有四个方面和他们相关。
第一是薪俸税，也就是工资奖金等所有的收入，属于累进制税率。
多子家庭和夫妻双方的收入，如果没达到界限，一般是不用缴纳的，只有高薪人士，才会缴纳，一般年薪20万以上的家庭是15％的税率，这就是最高税率了，你领1000万，也同样只有15％。
第二种是利得税，也就是你除了工资奖金之外的投资收入，包括炒股、股票分红、投资买卖等等方面的收入。
值得一提的是，如果你炒股挣钱了，但是你没有卖出来，还是留在股市里面，那你是不用缴纳利得税的，只有获得了现金回报的，才能算作利得税。
不过股市的交易费还是要缴纳的，也就是你每次买卖的时候，证券商所收取的交易费用。
第三种税收是差饷税，也就是华国内地准备实施的房产税，这个税额是固定的，以政府对你房子估价的5％来计算，谁也免不了。
第四种叫做物业税，也就是你如果把土地或者房子出租，就必须要缴纳物业税。
这个物业税计算也有点复杂，比如你一年出租是10000块，你如果出租房子别人恶意欠租或者倒闭了，这部分钱也不算进来。
再有就是如果你这房子需要修缮或者其它支出，最多达到你租金的20％，也就是2000块，也是可以不计入纳税税额的。
这么算下来，其实物业税也不算多贵。
普通人的税收就是这么四种，而公司的税收就更简单了，只有一种，叫做公司利得税，如今的税率是17。5％。
你赚钱了就缴税，亏本了就不交税，简�