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“那么如果你是第一次认识她，你认为这样的女人会是一个什么样的人呢？”埃文·贝尔也没有着急说什么，而是接着询问到。
查理兹·塞隆张开口才说了一个单词，“她……”就停了下来。如果是一个第一次见面的女人，在酒吧里发生这种一夜情并不稀奇，那么亚历克斯在瑞恩一句话的带动之下就露出媚态，有两种可能，一个是醉了，一个就是急了。那这样的亚历克斯还是她所理解的那个女人吗？显然不是。
查理兹·塞隆似乎隐隐约约找到了一点线索，但她还是缺乏致命一击，找不到真正的钥匙。这时埃文·贝尔的声音再次响了起来，“我们上次讨论过，亚历克斯是一个知性、睿智、聪颖、成熟的女人，她能够在地面生活和空中生活找到一个完美的平衡点，而她和瑞恩之间那段不需要负责任的情感生活则是一个过渡、一个逃避，这样的事情对于亚历克斯来说其实并不少见，瑞恩不是她的第一个，也不会是最后一个。”
听着埃文·贝尔的声音，查理兹·塞隆的思绪开始连接起来。亚历克斯是一个将生活和工作完美处理好的女子——至少在电影里，看不到亚历克斯这样二重生活有面临什么巨大的问题，那么这样的一个女子，首先她不可能面对一个向自己搭讪的男人就随意动心，因为至少要有一个触发点，她可不是那么好糊弄的。这就是刚才查理兹·塞隆表演的最大缺点了，她的眼神和动作都过火了，这对于亚历克斯这样一个女人来说，太过轻浮太过急躁太过刻意，是绝对不合时宜的。难怪埃文·贝尔刚才仅仅和她对话了两次就中断了拍摄。
查理兹·塞隆明白了这一点之后，很快就意识到，与其说刚才的表演迅速被中断是因为自己的表演不合时宜，不如说其实是因为她对于亚历克斯这个角色的理解还是不够到位，对整个角色与剧本之间的联系没有足够清晰的认识，最终还是回到了埃文·贝尔的那个问题上：亚历克斯这个角色的难点在哪里？埃文·贝尔中断了拍摄，并且让自己过来观看了回放，这就说明埃文·贝尔对她的表演是不满意的，甚至是失望的。
正当查理兹·塞隆在思考的时候，布莱克·莱弗利其实也是在动着脑筋，虽然她对于亚历克斯这个角色的理解肯定是不如自己饰演的娜塔莉，但是她延续了跟随埃文·贝尔累积下来的习惯，对于整个剧本都会进行阅读——这里所谓的阅读是指从故事到其他角色的仔细研究，让自己产生对剧本的独立认识，这对于表演工作都是有很大帮助的。
观看了刚才两个人的表演，回想自己对亚历克斯这个角色的理解，再对比一下自己饰演的娜塔莉，布莱克·莱弗利仔细琢磨了一番，心里想着：亚历克斯这个角色最困难的部分会不会是成熟魅力呢？
就在此时，查理兹·塞隆忽然就想明白了，但她也不确定自己的想法是否是正确的，于是抬起头带着迟疑看向了埃文·贝尔，“成熟？亚历克斯这个角色最大的亮点，也是最大的难点是成熟的魅力？”
埃文·贝尔没有说话，用眼神示意让查理兹·塞隆接着说下去，“我在想，亚历克斯能够将这一切都处理好，这就说明她其实已经成熟起来了，不像是瑞恩，他是独身主义，一个人的生活总是会遇到瓶颈；也不像是娜塔莉，她为了男友而抛弃了自己在旧金山的工作，又理想主义地将裁员工作电脑化。娜塔莉代表的是年轻一代，瑞恩代表的是带有困惑的中年时期，亚历克斯则代表的是中年成熟的阶段。”
伴随着自己的话语，查理兹·塞隆的思绪逐渐清晰起来，同时也越来越自信，“所以亚历克斯这个角色最大的难点就是在于她内心的错杂不下于社会上任何一个人，她所面临的生活困境甚至比瑞恩还要复杂，但是她已经成熟起来了，她用自己的方法——也许这个方法比较特殊，并不是所有人都能赞同的——但的确是把她不同身份的生活串联了起来。”
站在旁边的布莱克·莱弗利亮起了眼睛，她的想法和查理兹·塞隆是一样的，她就知道埃文·贝尔在撰写剧本时角色并不是那么简单的。
同时，埃文·贝尔也露出了微笑，“所以，我想看看你面对这样的困难是如何进行表演的。”
第2169章 慵懒魅力
“在云端”这部作品里，其实角色最具有戏剧冲突的应该是布莱克·莱弗利饰演的娜塔莉，这个角色在整个故事进行过程中心理又一个明显的转换过程。相对而言，瑞恩和亚历克斯两个角色则似乎没有太多发挥的余地，但事实上却如此。
瑞恩和亚历克斯这两个角色身上都有一个特质，那就是成熟。这是一种岁月沉淀下来，凝聚在年龄身上不能够抹杀的痕迹，做一个形象的比喻，在品尝一杯咖啡的时候，也许年少时会着急得喝第一口，并且更加喜欢加奶加糖；而到了青年时候并不会着急喝第一口了，对于奶油、砂糖的依赖也会减少；进入中年之后，就会慢慢开始学会品尝烫口的黑咖啡；老年时，一杯咖啡的悠闲都会成为下午时光最美好的存在。
当然，这个比喻算是以偏概全了，也许不是那么准确，但对于年龄增长的一种趋势却是很好的表述。在瑞恩和亚历克斯的身上，就有这种岁月凝聚而成的优雅魅力。
在整个故事过程中，其实亚历克斯表现出来的冲突十分少，但是她身上那份成熟、慵懒而性感的魅力，却是这个角色最出彩也是最困难的部分。不要小看这一份“成熟”，其实亚历克斯的这种成熟，是十分错杂的，不仅有着对生活的领悟，同时还有对家庭生活的短暂逃避、对瑞恩怀抱的淡淡眷恋、对工作生活的积极进取、对人际关系的成竹在胸，这种内心的复杂凝聚成为了一份成熟，在亚历克斯慵懒的笑容里完完全全地体现出来。
查理兹·塞隆要演好亚历克斯这个角色可不容易，必须有一份圆融的太极八卦手，这可不仅仅是本色演出就能够办到的。所以，埃文·贝尔一开始就知道，亚历克斯这个角色将是查理兹·塞隆最大的一个难点，因为不仅没有演技拐杖，同时还需要一份内敛到极致的圆润光华。
果然，查理兹·塞隆对亚历克斯这个角色分析得十分详细十分复杂，但却过于执着于这些细节了，缺少了退一步海阔天空的领悟。
查理兹·塞隆对于埃文·贝尔真的是不佩服都不行，仅仅是自己拍摄的第一场戏，就给了自己一个“下马威”，让自己对于整个角色有了耳目一新的认识。查理兹·塞隆意识到，在演技的方面，其实不仅仅是局限于剧本、局限于角色的认识，更应该是对整个故事框架、角色背景的理解。
就以“一天”这个正在上映的故事为例，虽然电影和小说里都只是选取了每年的七月十五日讲述，但难道除了这一天之外，艾玛和德克斯特在其他时间里就没有任何交集了吗？当然不是，电影和小说只是采用了艺术的手法，将看不见的时间和内容全部融合到了七月十五日这一天里面。
即使只是单纯的一天，但是这一天在角色的整个人人生里，却不是那么单纯的一天，一切都有前因后果。而即使只是一个简单的故事，势必也是从之前无数的事件联系到这一个事件上，并且会因为这一个事件而产生更多更多的波长。没有任何的人和事是能够独立存在的。
查理兹·塞隆对于这种说法其实并不是第一次知道，否则她也不可能在“女魔头”里有如此出色的表现了。但是今天通过埃文·贝尔的启发，查理兹·塞隆却有了更加清晰的认识，特别是亚历克斯这样一个没有任何借力点的角色，应该如何表演，应该如何把握，这都是十分困难的一个过程。
“埃文，我需要调整一下。”查理兹·塞隆明白了自己对角色的理解还是有失误的时候，立刻说道。不过她也察觉到了，埃文·贝尔对于角色、对于剧本的理解，和目前好莱坞大部分导演都有所不同，他十分看重角色作为独立个性的存在感，这对于一部非人物传记的电影来说，是一种十分特别的观点。于是，查理兹·塞隆开口说到，“埃文，我想和你谈谈亚历克斯这个角色，可以吗？”她认为自己肯定可以从交谈之中获益良多。
埃文·贝尔露出了笑容，“当然，就算是为了你能够有出色的发挥，我也绝对不会拒绝。”
布莱克·莱弗利站在旁边，却是陷入了自己的另一番深思。她并没有因为自己猜对了埃文·贝尔的思路而沾沾自喜，相反，她反而沉淀了下来，开始思考娜塔莉这个角色。这种突破瓶颈的机会可不是常有的。
待埃文·贝尔和理查兹·塞隆正式进入拍摄时，布莱克·莱弗利还是站在监视器的后面，细细地琢磨着两位演员的表演。
这一次，查理兹·塞隆更换了整个表演节奏，她的右手不再是酒杯，而是自己的手机，一杯龙舌兰只是放在吧台上，在埃文·贝尔注意到她之前，她一直低头在发短信，可以是工作事宜，也可能是家庭的事，这都是有可能的。这一个简单的转变，对于角色的第一印象却是有很大差别的。
“你对麦斯托（美国汽车租赁公司品牌）满意吗？”瑞恩开口询问到。
身着白色丝绸衬衫和黑色一字裙的女士坐在吧台的靠背椅上，右手正在发着短信，左手则提着一串钥匙，在指尖摆弄着。她一头金黄色的卷发随意地垂在肩膀上，右手依靠在椅背上，长长的发丝垂下来，慵懒之中还带着一丝性感，但是表情却十分专注，显然她对于自己手中正在忙碌的事情投注了所有的注意力。
听到了对面的声音，女人抬起了头，她直直地扬起了脸，那双眸子清晰而疏离的看了眼前的男人一眼，她甚至没有打量对方的打算，只是定在眼前男人的脸上，这时他看向了手里的钥匙扣，“是的，我很满意。”女人垂下了眼帘，又将注意力重新放到了手机上，显然对于眼前的男人并不是太在意。
“它们的里程算的很严啊，我喜欢赫兹（美国汽车租赁巨头）。”瑞恩抿着嘴微微点了点头。
女人听到这话，这才扬起了视线，打量起眼前的男人，“不，赫兹的车太旧了。我从来不开超过两万英里的车。”可说完之后，她的视线就又再次垂了下来，重新看到了手机屏幕上。
“麦斯托不能即时结账，我喜欢即停即走。”瑞恩丝毫没有任何的着急，只是沉稳地顺着女人的话继续说了下去，沉稳的语气带着性感的磁性。
这话却是让女人稍微把手机放了下来，眉头不动声色地皱了皱，显然男人的话让他感兴趣了，“赫兹不提供导航。”
“你看起来不像是需要导航的女士。”瑞恩回答到。
女人虽然手里依旧拿着手机，但眼神却是真正停留在了瑞恩的身上，她的嘴角也多出了一抹笑意，在垂下的发丝之间带着慵懒的性感，“我讨厌问路，所以我选择导航服务。”说完之后，女人就又低下头专注在手机上了，彷佛那里有什么重要的工作似的，这对于男人的无形拒绝就呈现了出来。
可是瑞恩岂是那么简单就放弃的呢，“新公司科隆尼尔还不错。”他的这句话顿时让女士停下了手中的活计，脸上的笑容带着一丝震惊和不可思议，她荒谬地说到，“这是一个笑话吗？”
“是的。”瑞恩的回答顿