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犹豫了一下，艾伦·佩姬站了起来，没有喊迈克尔·塞拉，走到了人群之中看了过去。
由于有泰迪·贝尔在维持秩序，所以并不是所有人都靠过去的，大家只是埃文·贝尔的身后站成一个扇形，并没有遮挡住埃文·贝尔的光线。所以艾伦·佩姬很轻松就看到了埃文·贝尔正在描绘的东西，只见埃文·贝尔的右手快速在素描本上舞动着，此时整个图案已经呈现出清晰地轮廓了，是一块圆形地毯。
地毯前端镶嵌着一块长方形的突出部分，是一只老虎头图案；后面的圆形则像孔雀开屏的尾巴一样，傲然绽放。艾伦·佩姬第一眼看到这幅图案就想到了朱诺，这块地毯朱诺肯定喜欢，事实上，她也很喜欢！
埃文·贝尔把素描本撕了下来，在右上角写了一个“亮褐色”，然后抬起手挥了挥，甚至没有抬头。泰迪·贝尔直接就接了过来，然后仔细打量了一番，回头就开始找人去准备道具了，“埃文要的这个估计不好找，去二手店看看，有点复古效果会更好。”泰迪·贝尔对弟弟的举动实在是再了解不过了。
伊登·哈德逊也站在旁边，临时准备道具的确很是困难，当然，如果今天准备不到，场景推迟几天拍摄也是没有问题的。他想了想，给托马斯·兰辛打了一个电话，“恩，我马上给你发一个图片的邮件过去，你们在纽约、洛杉矶的二手店找找，看有没有。”在现在科技发达的情况下，这的确是方便了许多。
托马斯·兰辛一口就应了下来，然后还补充说到，“科特现在也在温哥华，我让他在市内找找。”
随后，埃文·贝尔先后花了近二十分钟，画了一大堆的素描，全部交给泰迪·贝尔，让道具组去准备。埃文·贝尔这才再次站起来，伸了一个懒腰。
虽然此时剧组都忙碌了起来，但大部分都在原地，所有人都是用电话在进行沟通的。然后大家就听到埃文·贝尔的声音传了过来，“大家都注意一下。”正在打电话都连忙道了一声稍等，回过头来，埃文·贝尔接着说到，“我长话短说。抱歉，因为我的关系，导致大家忙碌了一番，之前三天拍摄的胶卷全部都作废，我们必须重头开始。再次，我再次对我的失误表示道歉。”
埃文·贝尔的话让现场鸦雀无声，所有人都认真地看着埃文·贝尔。当然，最为意外的自然是刚刚加入剧组的艾伦·佩姬、迈克尔·塞拉等人了，他们是第一次看到埃文·贝尔在剧组工作时的情况，而对于埃文·贝尔这种活力十足又认真深刻的工作方式，绝对可以说是耳目一新。要知道导演就是剧组的权威，并不是所有导演都有直接承认自己错误的勇气。
埃文·贝尔说完之后，拍了拍手，给大家鼓劲，“现在大家赶快投入自己的工作，道具尽快准备，一个小时之内，没有准备好，我们进入另外一场戏的拍摄。”
第1804章 重回轨道
对于埃文·贝尔来说，道歉从来就不是难事，因为就算是圣人都会犯错的时候，没有必要为了面子就不愿意承认自己的错误，拿得起放得下，这才是真正的从容。
“朱诺”剧组之前已经开机拍摄三天了，埃文·贝尔越拍觉得越不对劲，一直到今天才完全爆发了出来。不要小看这三天的工作，整个剧组各个部门的协调缺一不可，一部电影的拍摄可不是一个人的力量就能够完成的——即使是像克里斯托弗·诺兰在学校的时候用六千美元拍摄出“追随”这部电影，也必须有导演、摄影、演员等多方面的协调。所以，导演说一句“之前的胶卷都不能用了”倒是很轻松，但这却意味着工作人员们之前的辛苦都白费了。这也是最佳影片奖之所以重要的原因。
所以埃文·贝尔必须向工作人员道歉，这不仅是对他们兢兢业业工作的一种肯定，也是对自己工作失职的一种承认。
虽然在此之前从未发生过这种事，但是剧组工作人员都是长期跟埃文·贝尔一起工作的人了，甚至有的人从“恋恋笔记本”就开始跟埃文·贝尔一起拍摄作品了。所以，大家对于埃文·贝尔这种敢于承认错误并且道歉的态度一点都不意外，要不是此时必须重新忙碌起来——手里的电话还正在通话中呢，估计不少人都会调侃埃文·贝尔两句。
可是这种面貌看在第一次加入埃文·贝尔剧组的演员们眼中，却是截然不同的。虽然说好莱坞是制片人制度，但是片场导演最大的潜规则从来就没有改变过的，敢于和导演对着干还能够讨好的演员屈指可数，换而言之导演在片场就是说一不二的存在，虽然现在导演在片场打人的事几乎不可能会发生，但是导演脾气暴躁、波及他人的情况却是屡见不鲜。而埃文·贝尔却展现出了一种全新的姿态。
之前就有人说埃文·贝尔在之前奥斯卡上拿最佳改编剧本、最佳原创配乐为幕后工作人员说话的感言都是作秀的，但即使撇开编剧大罢工中埃文·贝尔的积极作用不说，单看埃文·贝尔在片场工作的态度，就可以清晰感受得到，埃文·贝尔为导演、制片的剧组，整个气氛确实是与众不同的。
而今，埃文·贝尔更是贵为全球最顶尖的导演，年仅二十五岁就拿到奥斯卡最佳导演小金人完成导演满贯，但他依旧不骄不躁，能够清楚保持着本心，甚至于为自己的错误表示歉意，这一份执着和坚持，在好莱坞这样一个五光十色的大染缸里，格外珍贵。
艾伦·佩姬确确实实对埃文·贝尔是刮目相看了，这也许就是人格魅力了，不是依靠嘴皮子功夫——虽然埃文·贝尔的口才一直都很好，但行事作风才是真正的本质。如果有人说，未来有一天，埃文·贝尔能够成为像史蒂芬·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、马丁·斯科西斯、弗朗西斯·福特·科波拉这样伟大的导演，艾伦·佩姬绝对会投赞成票的。
“埃文，之前三天的胶卷全部都不要？真的？”罗伯特·法瑞斯显然还是有些不敢相信，之前三天拍摄的内容有不少，胶卷全部都不要，这绝对是赤果果的浪费。
埃文·贝尔把寻找道具的事都交给了泰迪·贝尔和伊登·哈德逊，显然也空闲了下来，他拍了拍罗伯特·法瑞斯的肩膀，“全部都不要了。我打算换一个风格，所有场景都重拍，你觉得还有留下来的必要吗？”
“全部都重拍？你打算用什么风格？”罗伯特·法瑞斯是埃文·贝尔的御用摄像师，不久之前刚刚拿下奥斯卡最佳摄影小金人，也算是跻身一线行列，他对摄像的理解也十分深刻，和埃文·贝尔有不少合拍的部分，所以他一下就捕捉住了埃文·贝尔话语里的重点。
埃文·贝尔点了点头，“我打算用强烈的视觉对比，整个背景的色彩稍微黯淡复杂一些，当然，不用太暗。然后通过聚焦的方式，将最鲜亮的色彩呈现出来。”这是比较概念化的表达方式，但罗伯特·法瑞斯一下就明白了过来。
“你是打算用这种对比把阳光的感觉带出来？”罗伯特·法瑞斯求证中，埃文·贝尔用力点了点头，“那这样整个拍摄方式都必须改变。”
这是一种全新的拍摄方式，之前拍摄“阳光小美女”时，整体色调都是活泼轻快的，那种暖意是从画面的每一个角度传递出来。但是“朱诺”埃文·贝尔却不打算如此，因为其中牵扯到了堕胎争议、未成年怀孕这样略显压抑的问题，如果全部都阳光，反而无法把真正的乐观凸显出来。
背景色调的阴暗，这其实就是代表社会的环境背景，或者说直接一点就是社会里无穷无尽的陷阱、脑海里数以万计的负面思想；聚焦的亮点，其实就是生活之中的阳光、思想里积极正面的部分。通过这种对比的方式，将事物一体两面的感觉呈现出来，然后以聚焦来让人们将思绪集中在正面乐观的焦点。
这对于色彩的运用是十分有讲究的。简单来说，一整片黑色，一整片红色，背景为黑色焦点为红色，这都是有区别的；而背景为灰色焦点为红色，或者背景为褐色焦点为黄色，这又是另外一种区别。这对于整个画面呈现出来的效果都有很大的影响。
“那你应该把服装设计组也交过来才对。”罗伯特·法瑞斯第一个就嚷嚷起来。
埃文·贝尔却是拉着罗伯特·法瑞斯走到了摄像机面前，“服装设计组我自己会去说，你先尝试调焦试试看。”
前前后后，埃文·贝尔和罗伯特·法瑞斯讨论了近一刻钟，随后罗伯特·法瑞斯独自一个人和整个摄影组展开了讨论，埃文·贝尔则前往和服装设计组进行商量。还好由于“朱诺”拍摄的本身就是现代剧，可以选择的余地十分广泛，要寻找服装也会迅速很多。
由于埃文·贝尔几乎将整个导演思绪都改变了，这使得整个剧组的执行方面都必须发生改变，当天就继续开拍这显然是不可能的。不过磨刀不误砍柴工，前后又耗费了两天时间来准备，这才让这个剧组重新准备就绪。
大清早不到六点，埃文·贝尔就带着剧组抵达了拍摄地，笑着说到，“好吧，今天才算是‘朱诺’剧组的正式开机仪式，一切都从今天开始。”
此时的拍摄场地是剧中保利的家门口，埃文·贝尔依旧选择了朱诺告诉保利自己怀孕的这场戏来进行拍摄，其实这场戏的拍摄难度是很大的，对于艾伦·佩姬和迈克尔·塞拉两位演员的考验都十分严格。但今天也不是真正的开机仪式，大家之前已经磨合了五天时间，所以以这场戏来开始，也不算大问题。
剧中保利的家门口是一块并不那么整洁的草坪，昨天温哥华下一场雨，整个地面都变成了深青色，剧组却还嫌不够，又浇了两次水，随后工作人员还洒落了许多枯枝落叶，将整个背景的色彩都拉暗了下来。
一辆自行车——属于朱诺的——停靠在草坪旁边的自行车小道上。在草坪上，铺陈着一块褐色为底的圆形地毯，虽然和埃文·贝尔之前素描的略有不同，但前方的老虎头还是十分契合的。在地毯上，摆放着一张栗褐色的沙发——为了找这张沙发，泰迪·贝尔甚至跑了多伦多以趟，左侧是同色系的一张圆桌，上面放着一盏台灯；右侧则放着一个类似于壁炉烟囱的墨绿色筒子。
这一小块区域，其实就算是家里客厅的一片区域了，但偏偏是在露天的草坪上，显得格格不入。
艾伦·佩姬和迈克尔·塞拉两个人的服装也稍作改变，艾伦·佩姬变化倒是不大，只是把毛衣背心换成了枚红色，然后给她准备了一个老式的福尔摩斯式烟斗；迈克尔·塞拉则有了很大变化，由于他饰演的保利是正准备出去跑步，所以身着的是校田径队的队服，红褐色的短袖T恤，点缀着亮黄色的图案，搭配亮黄色的短裤、护腕和发带；然后再穿上有同色系镶边的长筒袜，棕黑色的跑步鞋。可以说迈克尔·塞拉的造型整套全部都换过了，特别是亮黄色短裤刹那间成为了最大亮点。
罗伯特·法瑞斯正在根据今天的天气情况调整摄像机，埃文·贝尔则对着艾伦·佩姬、迈克尔·塞拉两个人说戏，“我打算分别用全景、近景和特写三个角度拍摄这场�