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府就开始满处乱蹿，指手划脚没个消停，崔家人就算再不待见这位族亲，也不好多说什么，毕竟……
武玥就只觉得琳堂姐这人太不懂事，在别人家里还不老实待着各种生事，你看，这不就闹出恶果来了？
崔晞懒得谈论琳堂姐，只管歪在熏笼上假寐，这熏笼下罩着的当然不是炭盆，而是香炉，炉里燃的是熏肌香，《洞冥记》云：“用熏人肌骨，至老不病。”
“累了就去隔壁歇歇啊。”燕七和他道。
“早说了我病已好了。”崔晞道。
“可你脸色不大好，泛黄了都。”燕七道。
“是吗？拿镜子来我照照。”崔晞坐直身子，接过燕七递来的他送她的小铜镜照了照，“是灯光映的。”说着将镜面对着灯，立时便有花纹投射在对面的墙上。
“真神奇。”燕七道。
“我做的这面魔镜与古籍上所载还有些不同，”崔晞说着转动镜后的镜钮，墙上花纹竟跟着起了变化，“我这个能转动，花纹便可像走马灯般变跟着变。”
“嗯，你这个更厉害，是升级版的魔镜。”燕七夸道。
“升级版是什么？”崔晞问着，但并没有等燕七的答案，反正从小到大这孩子嘴里经常冒出些稀奇古怪的词汇来他都习惯了。
俩人对着灯光摆弄这面“走马灯镜”，边转镜钮边瞅着墙上的花纹，搞得武玥也凑过来跟着摆弄，在茶室里负责监视当事人的衙差颇感无语：到底都还是小孩子，这才刚死了人没多久就忘记害怕玩儿起玩具来了。
明明暗暗的光纹投射在墙壁上，不断变换着图案，燕七看着看着忽然站起身来，把武玥吓了一跳：“怎么了？”
燕七看了眼坐在门边望着外头夜色出神的琳堂姐，从何二小姐出事之后她就一直在哭，这会子眼泪已经哭干了，眼皮和鼻子仍旧红着，那呆滞的目光里却似乎透着一缕哀伤。
“我去找大伯。”燕七并没有犹豫，从茶室出来去了净室。
净室里只有燕子恪一个人，衙役对于事发现场的勘查已经结束，何二小姐的尸首仍旧停放在原地，燕子恪双臂抱怀地倚在临塘的纸屏门上正在沉思，见燕七敲门进来，眸光微晃，似带了丝笑意，却在原地不动，只道：“知道我在这儿？”
“嗯。”燕七进屋，随手将门拉上。
“吃饱了么？”她大伯就问她。
“饱了。”
“都吃了些什么？”
“……”两人中间夹着马桶和尸体聊这些话题真的合适吗……
讨论了几句今晚燕七吃的菜色，她大伯终于言归正传：“有什么话想要告诉我？”
燕七转头看了看身后的纸屏门，指了指门上卷着的竹帘：“大伯帮我把它拽下来吧。”
燕子恪走过来，长臂一伸便解了钩着竹帘的钩子，向下拽了一截出来，递进燕七的手里，也不问燕七原由，就抱着胳膊站在旁边看她。
“站马桶前面去。”燕七指挥她大伯。
她大伯就听话地站到了马桶前。
燕七向着旁边偏开身，让出大片的纸屏门来，手里仍拽着竹帘钩子，而后向下一拉。
第44章 视觉 这世上，为什么好心之人总是没有……
人们总说“耳听为虚，眼见为实”，可是人身上最会骗人的器官，就是眼睛。
当我们看到一样事物时，大脑会把我们在生活中储备下的认知习惯和经验，结合这样事物反馈出来，形成一个完整的概念，这几乎是一种条件反射性的处理过程。说得通俗点就是大脑会把我们看到的不完整的画面，根据我们自己的认知和经验来把画面补充完整。就好比如果有人拿着一张被挡住了一半的苹果手机logo的画给你看，你在大脑中就会很自然地“脑补”出这个logo完整的画面来。
但实际上呢，把遮挡物拿开之后，原本被挡住的地方其实什么都没有。我们的眼睛用看到了一半的logo欺骗我们的大脑做出了错误的想象，使我们以为这幅画原本就是一个完整的苹果logo。
除去此种视觉现象之外，还有一种视觉现象是我们最为熟悉的——视觉暂留现象。简单来说，就是一切我们所看到的事物，其影像能够在我们的视网膜上保留0章 1至0章 4秒的时间，电影的放映原理就是根据人眼的这一特性产生出来的，当多幅连贯的画面被连续以短于0章 4秒、长于0章 1秒的时间展现在人的眼前，那么人所看到的画面就是“动”起来的，最典型的例子是那一世网上用来做为表情图片的动态图，每一张动态图都是由许多帧相似且连贯的图片连续播放制成的，而最早把这一现象应用到实际生活中的，就是中国人，比如走马灯。
那么，如果把视觉“脑补”现象和视觉暂留现象结合起来应用会产生什么样的效果呢？
不，或者说，用来产生效果的是视觉暂留现象，而用来掩盖这一效果的，则是视觉脑补现象的原始画面。
就比如，净室纸屏门上所喷洒的，那充满浪漫抽象意味的，墨迹。
燕七拉下了紫竹制的竹帘，紫竹成年之后，竹身会由翠色变为紫黑色，在光线并不强的净室里就同黑色没有什么两样，每一根竹片约有一指宽，竹片与竹片之间又有一指宽的缝隙，当竹帘拉下时，挡住了纸屏门上一部分画面，而缝隙间所露出的墨迹与黑色的竹身融为一体，降低了人眼对所看到景象的分辨力，于是就像被挡住了一部分画面的苹果logo，大脑认知中的经验主义开始作祟，十分迅速地就将被竹片挡住的部分画面脑补了出来，并在大脑中形成了一个完整而生动的画面。
所以现在，出现在燕家伯侄俩眼中的画面，就是一幅白底黑画的，大蛇。
大蛇直起上半身，露出尖牙与信子，做出凶恶的攻击状。
燕七抬手将竹帘掀起来，没有了遮挡物的纸屏门，又恢复成了杂乱的喷墨画。
喷墨画，就是为了掩盖大蛇的图案——目的是要在纸屏门上弄出一条蛇影——但是不能被人看出来——所以要用视觉脑补手法，利用竹帘遮挡，就这么堂皇地把道具摆在所有人的眼前！
可是，只有一条蛇影就能吓得人不管不顾地跳下池塘去吗？燕七拉动竹帘，随着黑色的竹片与空白的缝隙在纸屏门上的交错滚动，那条大蛇的影子竟就像动画一样活动了起来，它像条真蛇一般摇摆着身躯，张大了利口，作势欲向燕子恪所立的方向扑来！
有人对纸屏门上的墨迹做了精心的推导与设计，TA把形成动画的每一帧画面重叠在一起做为底图，覆上竹帘之后进行精细的涂抹修剪，利用视觉暂留现象，每当竹帘移动一个单位的空隙区域，竹片与未被遮住的墨迹就会在人脑里形成一帧画面，每一帧画面都是连贯的，随着竹帘的不断移动就会在这纸屏门上逐步呈现出不同帧上的画面，从而流畅衔接成一段动画，当拉动竹帘使遮挡部分与空白部分交错在底图上滚动时，循环画面的动态效果就产生了，帧数越多，画面就越流畅，也就是说，这纸屏门上的墨迹做得越细，动态效果就越逼真。
古人没有见过电影或是动画这种在这个时代属于超越常理存在的现象，所以在光线并不充足的情况下，乍一看见纸屏门上出现蛇形的黑影，并且还在真实地晃动，任凭是谁也会第一反应认为有条巨大的蛇就在门外，甚而十分凶恶地想要破门而入。
更何况在此之前众人的话题一直停留在对蛇的恐惧之中，比起怕蛇的本身，这些女孩子更怕的是因蛇而受到难以弥补的伤害，从此嫁人无望，无助于家，生死两难，一世折磨。
而引出这一话题并且将对蛇的恐惧深深植入众人心底的，正是崔美琳。
一条大蛇出现在门口，很可能下一秒就会闯进净室，以及在崔美琳曾说过“挖池塘时发现了一条巨大黑蛇”这一说法所提前植入的心理暗示下，何二小姐所能做出的第一反应，只能是选择从临着池塘一面的门处逃跑——何二小姐会游水，这是乔乐梓向众人调查证据时从何大人口中打听到的线索，既然何二小姐会游水，那么她肯定会选择跳下池塘，然后借游水逃脱，至于裤子没穿好，这并不要紧，跳进水中之后再穿也来得及，哪怕上了岸后再穿亦无所谓，当时天已经黑了，不会有人注意到这一点，再说外面还有裙子遮挡——这些都无所谓，最重要的是保住性命，不要被蛇伤到，不要落个肢体不全，不要落个终生残废、无助凄凉。
那么，控制这卷竹帘上下拉动造成滚动视差效果的方法呢？
燕子恪说：“用门。”
去换水的小丫鬟拉开了隔壁的门时，何二小姐在净室里尖叫了起来，这门是推拉式的，只要将一根结实的线一头拴在隔壁的门上，一头拴在竹帘上，竹帘事先拉下来，对到一个看不出背景纸屏上画面的位置，当小丫鬟拉动隔壁的门时就会扯动线，线扯动竹帘，竹帘向上卷去，造成滚动效果的同时还能将竹帘重新卷起，恢复原状，这样的手法并不难做到，只要让线走对线路，能吃得上力、控得住方位。
燕七记得崔美琳从净室出来之后下一个进去的就是何二小姐，因而崔美琳有充足的时间将事先布好的线设置到启动位置并且将竹帘拉下来——如果提前就设置，肯定会被别人预先见到这一手法，所以她必须保证自己从净室出来之后，下一个进去的就是何二小姐。
怎么保证呢？燕七想起琳堂姐从净室回到茶室后的言行，她对何二小姐说：“净室地上放着香炉呢，你眼神儿不好，当心别踢着。”——何二小姐眼神还不好。
这是一个语言及心理花招，她一进门就对何二小姐这么说，那么别人在心理上就会下意识地认为下一个上厕所的就是何二小姐，因此不会有人同何二小姐抢着去，而何二小姐听琳堂姐这么一说，也就会下意识地有种被敦促着“该你上厕所了”的意念。
就算当真有那不长眼的非要同何二小姐抢着去，相信崔美琳也早就想好了应对之策，哪怕再回净室一趟，将预备启动的机关暂停也不过秒秒钟就能完成，这对任何人来说都不会是难事。
退一万步来讲，这个机关并不是一个杀人机关，它只是一个从心理上诱导目标主动投向布有杀人凶器之地的一个无害设施，就算失败了，崔美琳也大可用恶作剧为借口将之掩饰过去，大不了日后再想别的办法杀掉何二小姐，所以哪怕是暴露了这个机关，也不会暴露她的可怕心思。
而且事发之后崔美琳是最后一个进入净室的，当时大家都围在临池的门边寻找何二小姐的下落，这个功夫她正可以趁机弄断那根制动机关的线，简直神不知鬼不觉。
燕子恪在净室与隔壁之间的门缝里找到了一根颇不起眼的线，这线同用以将竹片串联成竹帘的线一模一样，即便事后有人发现，也会认为是做竹帘时被丢弃掉的线，毫不引人怀疑。
可以说，这半个下午，琳堂姐所说的一切话题、所做的一切行为，都是在为这一出犯罪手法所做的铺垫和收尾，不管是从心理上、语言上、视觉上、行为上、前期大手笔的铺垫造势上，还是每一步的细节安排上，都被她设计得天衣无缝结合完美，如果不是因为在场之人中有燕七这么一个时代BUG，这场杀人骗局，只怕真的要伴随着何二小姐的死而永远沉于塘底了。
然