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正如奥斯卡…辛德勒所说，没有人一出生就会杀人，如果没有战争，阿蒙…戈斯最多只是一个小恶霸而已，却不是杀人机器。但就是这场战争，让每一个人都变得不由自主，内心的恶魔被释放出来，肆无忌惮地毁灭这一切。
如果说辛德勒代表的是战争年代里那一缕稀薄的希望光芒，那么阿蒙…戈斯代表的就是战争年代里在不断自我挣扎、自我迷失、自我放逐的那一批人。战争，会释放黑暗，还会让黑暗变得更加可怕。
辛德勒和戈斯其实就是战争之中两种十分特别的群体，辛德勒精明过人、阅人无数，在党卫军高层之中如鱼得水，在各大高层之中自由游走，他的人格魅力吸引了军官、吸引了女人，还吸引了犹太人，所以他成功地利用战争发财，后来也成功地利用人性的贪婪拯救了生命。
而戈斯就是另外一个例子，草根出身、缺乏知识、粗鄙低俗，面对大场面时想要表现得体，却往往容易出丑，即使身为党卫军的军官，并且掌管整个普拉绍夫集中营，但他骨子里的自卑还是让他缺乏底气。所以戈斯一直想要融入上流社会，他渴望掌握权力、得到认可，渴望证明自己的存在。
战争，就成为了这两个人的舞台。
戈斯依靠着自己坚定不移的纳粹信念爬山了军官位置，所以他以折磨集中营的犹太人为乐，享受着自己掌握这一群人生杀大权的快感，他漠视生命，把射杀犹太人当做游戏，而他就是这一个世界的上帝。
但是当戈斯遇到辛德勒时，他才知道，自己的世界太过渺小，真正的世界十分宽阔。辛德勒熟练而风趣的身影，在诸多军官之中无人不知无人不晓，那一份自然和优雅，轻而易举地将整个世界都掌握在手中。看到这样的辛德勒，戈斯有些紧张，还有些仰慕。
在电影里两个人初次见面时有这样一个细节，辛德勒在戈斯旁边的位置坐下进行用餐，戈斯小心而谨慎，想要强势却又不知道该如何施展地询问到，‘那是丝绸衬衫吗？’
‘当然。’辛德勒迅速地回答到，他没有看向戈斯，也没有停下吃饭，因为此时的戈斯只是党卫军介绍给辛德勒合作办厂的下级军官，他并没有把戈斯放在眼里。
戈斯注意到了辛德勒的随意，他有些尴尬又有些沉默，结结巴巴地感叹了一句‘它，它的色泽可真漂亮’，试图掩饰自己的尴尬，但不知所措的眼神和手势却泄露了他内心的真实情绪。
戈斯佩服的就是辛德勒这样的人，优雅、绅士、博学、深得人心，戈斯想要成为这样的人。于是，他开始学习辛德勒的行为举止，他穿上辛德勒送来的时髦衬衫，用和辛德勒一样的名贵马具，和辛德勒在同一个桌上吃饭，和辛德勒一样与同样的姑娘跳舞，他甚至开始学习辛德勒建议的皇帝权力‘我赦免你’。
但可惜的是，辛德勒的人生观和戈斯学不来的，作为一个纳粹军人，戈斯相信纳粹帝国的美好前景，戈斯也相信犹太人就是应该被屠杀的低下人种，他相信他所做的一切，他为之奋斗的信念是正确无疑的，他不可能、也没有能力对自己所相信的一切进行否定。
辛德勒可以‘否定’，是因为战争只是他的踏脚石，只是他的一个工具而已，所以当他清醒过来之后，他可以做出选择；当戈斯却没有清醒的可能，因为他就是战争的一部分。可即使如此，戈斯至少尝试过，他想要成为辛德勒那样的人，他对自己的信念也矛盾犹豫过，可惜最后他失败了。
电影里就出现了这样几个矛盾的场景，让戈斯这个角色不再是简单的杀人狂魔，而逐渐成为了战争牺牲品的代表作。
当戈斯抵达普拉绍夫集中营时，他在寻求一名女仆，他挑选了海伦，但他却因为不想把感冒传染给她而主动掩鼻后退，这样的绅士举动是多么体贴温柔；但几分钟之后，他就毫不留情地射杀了那名建筑工程师。
当戈斯被辛德勒说服，决定用宽恕和赦免来彰显他的无上权力，他赦免了没有能够把浴缸清理干净的男孩，然后对着镜子整理一下头发，把脸撞到最完美的角度，低声说到‘我赦免你’；可这样的瞬间转瞬即逝，等男孩离开别墅走到广场上时，他射杀了男孩。
当戈斯意识到自己对女仆海伦的爱已经无法压抑了，他语无伦次地表达着自己内心的纠结和挣扎，他想要证明自己的感情只是错觉，但可惜失败了，到最后不知所措以至于对自己愤怒不已，然后他狠狠地殴打了海伦一顿，然后逃离现场。
当辛德勒要求把海伦也写上名单时，但无论什么条件戈斯都拒绝了，他的力量是带着海伦回维也纳，两个人一起生活，直到天荒地老！多么令人向往的情境，阿蒙的心中此时就彷佛构架了一道彩虹，帮助他和海伦走到幸福的彼岸。可惜他自己也知道这是不可能实现的，他宁愿把她带到森林，向她后脑勺打一枪，让她安然死去。但最终，他还是妥协了，‘如果我放了她你给我多少？’
可怜的戈斯，他的人生是一个悲剧，他有理想，与那些花天酒地、人性尽失的同党不同，可以想象一个被纳粹洗脑的热血青年，在这种人性和他曾经追求过的纳粹帝国理想之间来回挣扎的痛苦，可惜他还不够成熟，没有足够的能力回复清醒。
在戈斯的心中，有一个魔鬼，也有一个天使，天使和魔鬼之间的战斗如此惨烈，可惜在战争的大环境里，天使的力量太过薄弱，天使的呼唤太过微弱，以至于魔鬼轻而易举地就把她消灭了。
最后，戈斯被送上了绞刑架，他脚下的凳子被踢了四脚，还是牢固地粘在他脚下，直至凳子被踢碎了，戈斯的生命才宣告结束。他对这个世界是如此留恋。
被纳粹思想迫害的不仅仅是成千上万的犹太人，戈斯无边的痛苦可以作证。所有人都知道，阿蒙…戈斯是一个超级大坏蛋，毋庸置疑，但在这部电影之中，戈斯却不仅仅是一个坏蛋，他更是一个真实而鲜活的人，哪怕他的罪恶难以数清，但从他身上折射出整个战争时代背景的罪恶更加引人深思。
这也使得阿蒙…戈斯这个角色成为整部电影里最深刻的一部分，因为他身上所反映的，就是一个普通人在战争之中，被战争将自己内心所有深刻的欲望都引发出来，然后堕入黑暗，无法自拔的整个过程。他的挣扎，他的反抗，他的矛盾，让战争的反思来得更加汹涌。
兰开斯特在电影之中，用他细腻、真实、邪恶的表演将戈斯这个角色完整地呈现在了观众面前，他的一举一动、他的一言一行都彷佛是天然雕琢出来一般，彷佛戈斯这个杀人狂魔就活生生的出现在我们面前，特别是兰开斯特的那双眸子，冰冷、阴郁、邪魅、错杂、深沉，甚至还有一点天真，将人性用最细微却最准确的方式呈现了出来。每一场表演，甚至是每一帧画面，兰开斯特都堪称完美。
难以想象，之前一向以正义、阳光、温暖形象示人的兰开斯特，居然奉献上了如此破格的一次演出，而演出效果却又如此惊艳，这毫无疑问是兰开斯特演员生涯最大的一次突破，他酣畅淋漓的表演为整部电影赋予了更加深刻的含义，也让史蒂文…斯皮尔伯格对‘辛德勒的名单’的故事进行了更加深刻而悠远的挖掘，值得每一个人细细品味。
感谢雨果…兰开斯特演绎了这样一个富有个性、充满矛盾、拥有情感、令人发指、深恶痛绝的绝世杀人狂魔！”
毫无疑问，雨果将凭借着阿蒙…戈斯这个角色，迎来他演员事业的又一高峰，让之前连续三部电影的成功帽子戏法延续到惊人的大四喜！
第492章 雨果崛起
正如“洛杉矶时报”尼古拉斯的影评所说，雨果饰演的阿蒙…戈斯引起了一片轰动。
许多犹太人对史蒂文…斯皮尔伯格表示了强烈的谴责，因为他们认为电影美化了阿蒙…戈斯，在真实的历史之中，阿蒙就是一个冷血的杀人狂魔，根本不值得怜悯。这是对那些逝去生命的不尊重，甚至是对奥斯卡…辛德勒的不尊重。
这些谴责从侧面来看，也证明了雨果表演的成功，因为他所饰演的阿蒙，一方面真实可怕得吓人，有不少集中营幸存者们看到大屏幕上的雨果甚至被吓得瑟瑟发抖，以至于根本无法行走；而在首映式结束之后，许多犹太人都上前表达了对雨果的敬佩，但他们却怎么都不愿意与雨果握手、拥抱——因为他们太过害怕，害怕眼前那个带着温暖笑容的年轻人下一刻就会化身成为食人恶魔。
另一方面却又展现了无与伦比的邪恶魅力，就好像尼古拉斯所说，每一个人都知道阿蒙是邪恶的是可怕的，纳粹的罪行更是罄竹难书，但在“辛德勒的名单”电影屏幕上，雨果所饰演的阿蒙是如此复杂而脆弱，又是如此卑微而深刻，即使阿蒙挺着一个糟糕的啤酒肚，即使阿蒙以杀人为乐，即使阿蒙用暴力来表达了自己对海伦的爱，但这都无法阻止人们被阿蒙…戈斯的魅力所震撼。
雨果对阿蒙…戈斯的演绎，是如此细腻而真实，却又魅力十足，就好像斯德哥尔摩综合征一般，明知道对方是坏蛋，还是十恶不赦的超级大坏蛋，但依旧无法拒绝内心对他的渴望。
特别是由雨果这样一个阳光明朗的年轻人来饰演，那种反差的冲击力就更加明显了。许多人在首映式之后都没有认出大屏幕上那个可怕的刽子手就是“闻香识女人”里那个忠厚可爱的查理，或者是“义海雄风”里那个义正言辞的丹尼尔，亦或者是“西雅图夜未眠”里那个温柔可靠的山姆，这……简直就不可想象。
不仅是“洛杉矶时报”，“好莱坞报道”也是如此认为的。
“雨果…兰开斯特在‘辛德勒的名单’里的表演绝对堪称是整部电影的最大亮点，他对于阿蒙…戈斯内心的黑暗、血腥、残暴、挣扎、痛苦、自卑等情感的把握，通过那双眸子清澈而细腻地传递了出来，照亮了整个大屏幕。
对于电影之中印象最深刻的几场戏永远都是阿蒙没有任何台词，只是静静地看着对方，那双眸子里诉说着千言万语，在心底久久回荡。比如说阿蒙初登场坐在敞篷轿车里巡视集中营时疏离而冷漠的眼神，比如说阿蒙将斯泰恩变成自己会计时质问斯泰恩忠诚的眼神，比如说阿蒙倾听着辛德勒关于‘皇帝权力’理论时深邃而玩味的眼神……那一个个眼神就好像是一个个坐标，将阿蒙内心的所有变化淋漓尽致地展现了出来。
毫无疑问，这是兰开斯特至今为止最为颠覆的一次表演，同时也是最为成功最为出色最为破格的一次表演！”
作为业界最具影响力的专业杂志，“好莱坞报道”的赞许无疑是对雨果表现的最大肯定，除此之外，“电影评论（Film。Comment）”也专门撰写了关于雨果的评论。这本由纽约林肯中心电影协会出版的杂志，在东海岸拥有十分庞大的影响力，可以说是专业电影杂志之中的翘楚。
“雨果的表演有一种摄魂的魅力，他那双纯真而干净的眼睛赋予了角色太多的内涵，而当陷入愤怒时，那种浑身上下散发着鬼神附体似的压迫感却又带来了无与伦比的恐惧。在雨果的表演之中，我们可以看到他出色的控制，多一分太满少一分不足的控制，这种掌控力伴随着时间的推进、作品�